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这种描写方式虽有山水诗描写方式之短 这种描写方式虽有山水诗描写方式之短：即上句写山，下句写水的固定模式，但更有山水诗构图之长：即所描写的语言境界不受具体的时问和固定的视点限制。 |
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这种描写方式虽有山水诗描写方式之短 这种描写方式虽有山水诗描写方式之短：即上句写山，下句写水的固定模式，但更有山水诗构图之长：即所描写的语言境界不受具体的时问和固定的视点限制。 |
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吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格 吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格，首先与他写景中的上下左右铺排详瞻的创作程式有关 |
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用中国文字象形会意的特点 用中国文字象形会意的特点，使声调、语感、节奏与描写对象相协调。 |
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如第89回中的描写 如第89回中的描写：“龙脉悠长，地形远大。尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水急。山前有瑶草铺茵，山后有奇花布锦。……悬崖下，糜鹿双双峭壁前，獾狐对对……” |
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回复： 《西游记》描写山水的语言 《西游记》描写山水的语言还注意在光与影的作用下产生不同变化，从而真切地传达出不同的视觉感受。 |
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这里写夜色笼罩中的地气云层 这里写夜色笼罩中的地气云层在日光渐显时化为晨露，远处的河流及岩路的峡谷渐能辨认，最后看清了苔藓上的露珠、高处风影中摇曳的花从，作家从视觉模糊转为清晰的感觉，写出了天色由暗转明这一时刻的最色。 |
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《西游记》中的山水描写 《西游记》中的山水描写还非常注意客观自然景物和主观心灵的融汇互通，由景生情，情景渗透 |
| 全为表达所需。其结构和形式近于古体诗，又不同于古体诗，散体性和自由性尽收眼底。 |
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“山水文学”大概最早出现于《山海经》中 在中国文学史上，“山水文学”大概最早出现于《山海经》中。 |
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《诗经》、《楚辞·九歌》 《诗经》、《楚辞·九歌》中也有零星散见。 |
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但其中的山水描写 但其中的山水描写还只是巫和神灵的戏剧性活动的自然布景，并未形成独立完整的表现对象。 |
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回复：到晋宋之交的谢灵运 到晋宋之交的谢灵运时才真正有了独立的“山水文学”。 |
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回复：经过谢眺等人的努力 经过谢眺等人的努力，到盛唐、两宋时期山水文学已成为文学史上的独特景观。 |
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回复：明代山水文学 明代山水文学得以继续发展，吴承恩的《西游记》当是此类中奇异伟岸的骄子。 |
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回复：中国文学史上，山水审美意识出现得比较晚 中国文学史上，山水审美意识出现得比较晚，这与先人们认识自然的思维方式有关。 |
| 在生产力极度低下的时代，人们慑于自然的“神”力，认为自然现象不可抗拒，非人力所能及，将自然界发生的一切都看成与社会大事相对应的有意识行为。 |
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因此对于先秦的哲人来说 因此对于先秦的哲人来说，从自然现象中找出事物规律以求探出社会秩序，显然是最重要的任务。 |