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这种描写方式虽有山水诗描写方式之短 这种描写方式虽有山水诗描写方式之短：即上句写山，下句写水的固定模式，但更有山水诗构图之长：即所描写的语言境界不受具体的时问和固定的视点限制。 |
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这种描写方式虽有山水诗描写方式之短 这种描写方式虽有山水诗描写方式之短：即上句写山，下句写水的固定模式，但更有山水诗构图之长：即所描写的语言境界不受具体的时问和固定的视点限制。 |
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作者心灵中的宇宙空间 朝夕之间的风云变化，阴阳开合，天地之际的山川景物，草木虫鱼，均被作者组织成一个顺应自然之道的和谐的境界，构成作者心灵中的宇宙空间。 |
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吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格 吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格，首先与他写景中的上下左右铺排详瞻的创作程式有关 |
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例如 例如，他善用生涩凝重的声调描绘山水的峻削奇险、丰寓多彩和多变的姿态。 |
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用中国文字象形会意的特点 用中国文字象形会意的特点，使声调、语感、节奏与描写对象相协调。 |
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回复：借助这些描写 借助这些描写，说明取经途中不仅山高水险，还有兽禽威胁，妖魔作祟。 |
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如第59回对翠云山芭蕉洞的描写 如第59回对翠云山芭蕉洞的描写：“烟霞含宿洞、苔藓助新清。……猿啸翠日忻月上，鸟啼高树喜睛空。” |
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《西游记》中的山水描写 《西游记》中的山水描写还非常注意客观自然景物和主观心灵的融汇互通，由景生情，情景渗透 |
| 如笫47回对“通天河”的描写：“洋洋光浸月，浩浩影浮天，灵派吞华岳，长流贯百川。千层汹浪滚，万叠峻波颠。岸口无渔火，沙有白鹭眠。茫然浑似海，一望更无边。” |
| 这段里有二言、四言、六言、七言，是一首杂言诗。行文不为形式所困、结构所构 |
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“山水文学”大概最早出现于《山海经》中 在中国文学史上，“山水文学”大概最早出现于《山海经》中。 |
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回复：到晋宋之交的谢灵运 到晋宋之交的谢灵运时才真正有了独立的“山水文学”。 |
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回复：明代山水文学 明代山水文学得以继续发展，吴承恩的《西游记》当是此类中奇异伟岸的骄子。 |
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因此对于先秦的哲人来说 因此对于先秦的哲人来说，从自然现象中找出事物规律以求探出社会秩序，显然是最重要的任务。 |