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吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格 吴承恩在山水描写上体现的繁富典丽、沉稳厚重的风格，首先与他写景中的上下左右铺排详瞻的创作程式有关 |
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例如 例如，他善用生涩凝重的声调描绘山水的峻削奇险、丰寓多彩和多变的姿态。 |
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用中国文字象形会意的特点 用中国文字象形会意的特点，使声调、语感、节奏与描写对象相协调。 |
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回复：这里用 这里用插、流、飞、啸、伏、潜等一连串的动词来表现山势之高峻险奇，用“挺挺”、“沉沉”、“对对”、“双双”等叠韵词来表现山峰的高险，涧流的湍急，山中怪禽猛兽遍地，成双成对，写出了环境之恶劣，更为危险的还是这山水之中常常有妖魔鬼怪显形。 |
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回复： 《西游记》描写山水的语言 《西游记》描写山水的语言还注意在光与影的作用下产生不同变化，从而真切地传达出不同的视觉感受。 |
| 《西游记》描写山水的语言还注意在光与影的作用下产生不同变化，从而真切地传达出不同的视觉感受。 |
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回复：善于采用移步换形的手法 善于采用移步换形的手法，表现出诗篇结构形式上的散体性和自由性。 |
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应非佛祖修行处，尽是飞禽走兽场 再如第36回中的描写：“山顶嵯峨摩斗柄，树梢仿佛接云霄。青烟堆里，时闻得谷口猿啼……好山!看那八面崔巍，四围险峻。……应非佛祖修行处，尽是飞禽走兽场。” |
| 全为表达所需。其结构和形式近于古体诗，又不同于古体诗，散体性和自由性尽收眼底。 |
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“山水文学”大概最早出现于《山海经》中 在中国文学史上，“山水文学”大概最早出现于《山海经》中。 |
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回复：明代山水文学 明代山水文学得以继续发展，吴承恩的《西游记》当是此类中奇异伟岸的骄子。 |
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因此对于先秦的哲人来说 因此对于先秦的哲人来说，从自然现象中找出事物规律以求探出社会秩序，显然是最重要的任务。 |