| 他叙述的故事情节、展现的人物活动，几乎都在山水之间 |
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整部作品少见丽山秀水 整部作品少见丽山秀水，平坡缓流，映入眼帘的多为险山恶水、急川曲路 |
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回复：黑水河 黑水河“层层浓浪，迭迭浑波；层层浓浪翻乌漆，迭迭浑波卷黑油” |
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这些哪一座不是 这些哪一座不是：“山高蔽日遮星斗，时逢妖兽与苍狼。草径迷漫难马行，怎得雷音见佛主”的大山 |
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哪一条不是 哪一条不是：“千层汹浪滚，万叠峻波颠。岸口无渔火，沙头有鹭眠。茫然浑似海，一望更无边”的洪水? |
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如第89回对“豹头山”的描写 如第89回对“豹头山”的描写：“龙脉悠长，地形远大。尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水急。山前有瑶草铺茵，山后有奇花布锦。……埂头相接玉华州，万古千秋兴胜处。” |
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其中对山水的描绘可谓面面俱到 其中对山水的描绘可谓面面俱到。从山前至山后，从山上到山下，从山石到水流，从松木到禽兽。 |
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是啊，这样全方位的空间描绘 这样全方位的空间描绘，显示了作者对空间完整的追求。 |
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再看第59回对“翠云山”的描写 再看第59回对“翠云山”的描写：“烟霞含宿润，苔藓助新清。”“猿啸翠岩忻月上，鸟啼高树喜晴空。” |
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回复：好！ 苔藓更加翠绿、柔软，清新可人。猴子还忻在早晨尚未落下的月亮的影子上，鸟儿却对着朝阳高歌了，又是一个艳阳天，怡人心扉。这些静、动之景又都笼罩在淡淡烟霞之中，一个是夜晚的意象，一个是白天的景致。 |
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这组时间上早晚对比式的描写 这组时间上早晚对比式的描写正体现了对时间完整的追求，体现了散体赋所具有的在时空方面倾向于深宏博大，力求建立一个极富空间感和时间感的对象整体的艺术特色。 |
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回复：在此基础上 在此基础上，吴承恩对山水的描写也像散体赋家那样发挥着想象与夸张的才能，借助知识的底蕴和词采的铺陈，对时空两个方面的各个环节作了细密的描绘，使它与讲求对称、节奏、变化、夸张、繁富以及追求时空完整的图案有着相似的特征。 |
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尤其是第59回里对翠云山芭蕉洞的描写 尤其是第59回里对翠云山芭蕉洞的描写，把个芭蕉洞描写得宛若一幅中西合璧的油画，在山水描写中体现出图案化的表现手法和艺术特征。 |
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写物图貌，蔚似雕画 这种描写特征正如刘勰所说：“铺采摘文，体物写志”，“丽辞雅义，符采相胜。如组织之品朱紫，画绘之著玄黄”，故“写物图貌，蔚似雕画。” |
| 由于《西游记》中的山水多与佛、道二教的人士有关，这些不是他们的“家”就是他们的布道之所。 |
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说“教”的“圣坛” 作者也就把这些山水作为自己说“教”的“圣坛”。 |
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小说中山水多少带上了佛道之气 小说中山水就多少带上了佛道之气，就使得描写的语言有了玄言的成份。 |
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回复：中国山水诗所特有的时空观念 在玄言诗以及山水体道观念的影响下，作品中的山水描写形成了大全景式的构图，具有中国山水诗所特有的时空观念。 |
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如第40回对钻头号山的描写 如第40回对钻头号山的描写：“高不高，顶上接云霄；深不深，涧中如地府。” |
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再如第89回对豹头山的描写 再如第89回对豹头山的描写：“尖峰挺挺插天高，陡涧沉沉流水急。” |
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非常精妙！ 此中有尖峰之仰视，有陡涧之俯瞰。同时，作者又对此山水前后左右的松、石、兽、禽等作了细致形象的描绘。仰视这一角度的描写是为了突出山之高峻；俯视则为了强调水之险恶。 |
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回复：另外 另外，作者还写了生长在山中的各种植物以及自然界的各种声音，语言绘声绘色，万象罗会，而且按照上下左右的空问顺序排列，形成了大全景式的构图。 |