| 他叙述的故事情节、展现的人物活动，几乎都在山水之间 |
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整部作品少见丽山秀水 整部作品少见丽山秀水，平坡缓流，映入眼帘的多为险山恶水、急川曲路 |
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回复：在此基础上 在此基础上，吴承恩对山水的描写也像散体赋家那样发挥着想象与夸张的才能，借助知识的底蕴和词采的铺陈，对时空两个方面的各个环节作了细密的描绘，使它与讲求对称、节奏、变化、夸张、繁富以及追求时空完整的图案有着相似的特征。 |
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尤其是第59回里对翠云山芭蕉洞的描写 尤其是第59回里对翠云山芭蕉洞的描写，把个芭蕉洞描写得宛若一幅中西合璧的油画，在山水描写中体现出图案化的表现手法和艺术特征。 |
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写物图貌，蔚似雕画 这种描写特征正如刘勰所说：“铺采摘文，体物写志”，“丽辞雅义，符采相胜。如组织之品朱紫，画绘之著玄黄”，故“写物图貌，蔚似雕画。” |
| 由于《西游记》中的山水多与佛、道二教的人士有关，这些不是他们的“家”就是他们的布道之所。 |
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说“教”的“圣坛” 作者也就把这些山水作为自己说“教”的“圣坛”。 |
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小说中山水多少带上了佛道之气 小说中山水就多少带上了佛道之气，就使得描写的语言有了玄言的成份。 |
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回复：中国山水诗所特有的时空观念 在玄言诗以及山水体道观念的影响下，作品中的山水描写形成了大全景式的构图，具有中国山水诗所特有的时空观念。 |
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如第40回对钻头号山的描写 如第40回对钻头号山的描写：“高不高，顶上接云霄；深不深，涧中如地府。” |
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非常精妙！ 此中有尖峰之仰视，有陡涧之俯瞰。同时，作者又对此山水前后左右的松、石、兽、禽等作了细致形象的描绘。仰视这一角度的描写是为了突出山之高峻；俯视则为了强调水之险恶。 |