邓丽君的日语水平真不该盖的！

              邓丽君的日语水平真不该盖的！

    点击几个头像进入博友博客，这些博友中是有在日本定居的"秋天的风"大姐的，因此，当有《北国之春》前奏响起时，我以为是到了大姐的博客。本来这支妇孺皆熟的老歌我没有特别想听一听，只意在读读博友文字。但随着前奏结束，响起了邓丽君的日语歌唱。

   《北国之春》听歌星唱的比较多，早些年外出吃饭的时候时兴雅座房间有影碟机，吃饭过程和饭毕也常有男士们扯开嗓子唱这歌，我家这位先生这歌儿就比较拿手，唱得比较倾情，据他说大学时期唱起来一表相思之情二表思乡之情。总之，这歌儿是太熟了，也并没记得特别打动过我。

    可这次不同了，没有想到，我没被邓丽君演绎的《在水一方》什么的歌唱特别打动，却被她的日语版《北国之春》深深吸引。

    想来，是谁的歌该用谁的语言来唱效果才好吧？邓丽君的日语歌唱如此动情入情，演绎得如此倾情淋漓，在我听来，就是地道的日本人也没有将日语歌唱的魅力展示得这般入味深情的呀。

    我听痴了。

    看来这小日本自己的歌儿还是用他们的母语演绎出效果。

    也看来邓大姐的日语相当得好，赛过国语也很难说，难怪她有那么多的日本粉丝。日本人听一个外人唱起自己的歌儿，都比他们的人动情入境，能不喜欢么？

                一歌之星与汤灿

     歌坛是存在这现象的，往往某个歌星只凭一支歌红起来并红透，随后也唱其他的歌儿，但让人听来，如何也超不过那支成名歌的歌唱水平和影响力。《笑脸》于谢东如此，《两只蝴蝶》于网络歌手出身的庞龙如此，那《老鼠爱大米》的宋柯如此，《辣妹子》于小宋亦如此，等等吧。休想某某歌星的某支歌唱迷了你，也指望他的其他歌曲亦如此。即使后来的歌曲演绎得真的更出色，也难以与第一印象的成名曲相比。

    发此感叹是因前几天从一位到访博友的连接进入他博客，读到了他对湖南妹子汤灿的歌唱崇拜得五体投地，汤灿的歌唱被他渲染得白璧无瑕完美无缺，那份掬捧令我生了好奇，搜出汤灿的歌听了不少。也刚发现十年前我和同事参加文艺晚会跳舞选用的曲子原来是她的成名作《祝福祖国》。汤灿民歌歌唱见长，是被称为"新民歌领军人"的。也确实，她的歌声可通俗之柔美可民族之明亮，张力挺大，她对民歌的演绎绝不仅仅靠出色嗓音，还用了渐强减弱以及脱却了民歌常有的声音炫技的传统唱法，既保留了民歌的特殊味道又融入了为人们所喜闻乐见的大众化通俗因素，因此喜爱的受众更多。

    但汤灿也并非所有民歌都演绎得胜过前辈。比如《刘三姐》，她的嗓音是唱不出那种热情互动的对唱味道的，《在水一方》也轻柔有余激情不足远远不如李碧华的歌唱来得倾情丰富。想必汤灿对这支歌的理解远没有达到入境的地步。《梦里水乡》则简直是在嘟嘟囔囔了，这或许不是她的错，是这支歌根本就没有旋律美感。汤灿对《彩云追月》的演绎则达到了那种深情思念的味道，我听来超越了之前的其他歌星的演绎。

   汤灿对《心中的玫瑰》的歌唱，简直令我哑然失笑了。

  《心中的玫瑰》是伤痕文学《泪痕》改编的同名电影主题曲，歌唱的是谢芳主演的丈夫受迫害的女主角怀念丈夫歌唱爱情的一首发自心灵深处的歌。歌词深沉美好，内涵诗意深邃："在我心灵的深处，开着一朵玫瑰，我用生命的泉水把它灌溉栽培；在我忧伤的时候，是你给我安慰，在我欢乐的时候，你使我生活充满光辉，啊玫瑰，我心中的玫瑰，但愿你天长地久永远永远把我伴随。"而汤灿，用轻快的声音和语气演唱到底，歌曲完全变味。

   我听歌从来不盲目迷信任何人，会欣赏到每位歌星演绎最好的歌曲，并不因某支歌曲的特别打动我去爱屋及乌他的其他歌唱。迷死了我的吴哲铭的《月光小夜曲》，其他的歌曲演绎我也不是同样喜欢。

   其实我读文也是如此，不会因为某位作者的某篇文字好而爱屋及乌其他文字。

   所以，我这人基本不会成为任何人的粉丝，也从没崇拜对象，所以常对那些为偶像疯狂的粉丝感到可笑。

           完美得近乎苛刻的欣赏趣味

    喜欢的音乐，总要听完所有版本的演绎，找寻最打动我心的，为此可以彻夜不眠寻觅。

    伦永亮演绎的《你知道我在等你吗》是这样发现的，李碧华的《在水一方》是这样发现的，吴哲铭的《月光小夜曲》是这样发现的，万芳的《新不了情》是这样发现的，《雁南飞》的改编版梦幻四重奏也是这样发现的。

    我喜欢的小提琴曲马斯奈的《沉思》更是选半天，找到那支速度正好演绎出复杂情绪，提琴颤音的运用恰到好处的版本。

    欣赏文艺作品，常常是很个人的事情，不同的人有不同的欣赏趣味，我可没说自己最喜欢的一定是别人都该喜欢的哟。

    乐于文字交流八年多来，我逐渐力求措辞留有余地，不说绝对的话语，给别人面子也给自己留有回旋余地，呵呵。