任意好先生：本来写了个回复的，不巧电脑死机了。简言两句吧。

     首先，感谢你的长贴，使如我似的对诗歌不太熟悉的人对新诗的发展有了个了解。说到文学的变化，我不太同意一些评论家动辄就用“突破”、“创新”一类的词。事实上，我们的创新是很有限的。以韩少功的“马桥词典”为例，大概可以说明整个八十年代中国文学的情况。开始时有人把这部小说捧到了天上，可后来呢，又有人指出这完全是一部蹩脚的模仿之作。我想八十年代的文学就是这个样子吧。模仿啊模仿，一直摸进死胡同里去了吧，接着来一个反动。由一个极端跳到另一个极端吧。这首“两分钟的故事”（在写法上）让我想起几年前流行歌坛的情况。还记得那个李春波吧，一首“小芳”唱红了大江南北。后来呢，又来首更通俗的“一封家书”吧——————亲爱的爸爸妈妈，你们好吗？开始我听时有点滑稽，但人家说这是创新，那就创新吧。再后来呢，没听到他什么歌。我们的文学也是这样。由模仿到死胡同再来个一百八十度的大转弯，叫做走向回归。当然这中间的变化是有的，我也不是要否定什么，文学的发展可能本身就是这样。但我想说的是，是什么就是什么，评论家跟在后面把早已有的东西硬要说成是突破了创新了之类的，不利于文学的健康发展。不然，我们的文学怎么能老是由一个极端跳到另一个极端，而实际上却如中国的足球一样没有大的作为呢？