粗释一

关于诗歌的种类相当复杂，没有一个确切的定论。四言诗起源于唐朝以前，后来的五言诗和七言诗都是在古体诗的基础之上发展起来的，唐代以后的四言诗同样充斥着律诗的韵律。因此，我个人认为近代出现的四言诗不应完全归类于古体诗。

粗释二

《长征》中的“拍”我们听过多次的诵读，包括中央台的诗词解释，发音皆为四声调，即为仄音。至于如何考证，我想还是留给历史学去问问他老人家。

《律诗格律》虽只说明颌颈两联应该对仗，没有要求压韵，但纵观名家名作，其韵脚皆讲究平声韵，就如你提到的《登高》中的韵脚。

粗释三

哀、来、回、台、杯的韵贯穿于诗歌的整体，而不是对子的压韵。《律诗格律》中说道，所谓压韵就是把同韵的两个字放在同一位置上，一般总是放在句尾，叫韵脚，这也是很常识的东西。也就是下跟来应该压韵的解释。

唐朝以后，随着社会的进步，诗歌的发展，《韵书》已经不能完全表达诗歌的含义，有了诸多的扩展，加上方言的差异很大，致使现代人难以考证近体诗的压韵，这也是可以理解的。

总之，诗歌也在不断的发展变化，古人有古人的规定，今人有今人的用法，不是千篇一律，一成不变。

中国的诗歌源远流长，其神韵与真谛不是三年五载能够洞穿。因此此帖还是本着聊侃的心理而发，定有不当之处，还望豆兄笑看。