你就乱判呀，天理何在？法理何在？

电影其实是一种极其危险的工具，尤其在高明的电影人手里，它产生的教化、激励和煽动作用远远超过其它艺术形式，所以以往东欧的极权国家对它控制甚严，斯大林时期苏联曾经设过电影部而在其下设文化局，可见防电影之口甚于防川。这也是前苏联时期出现过那么多持不同政见者的作家而少有导演的主要原因。

所以一个导演有时的成就是要受限于他所在的大环境，在一个电影还处于计划经济时期、还未实行电影分级制、许多经过努力探索的电影在国内还不能公映的时期，许多导演戴着镣铐跳舞，舞姿难尽如人意是可以理解的。这点我要予以公正的评价。

具体到张艺谋，他的曾经风光八面特别是起初的几部影片的获奖我还是以为与老外对新中国电影的宽容与老外寻求风味小吃式的偏好有很大关系，当然不能排除那种壮汉健妇原始质朴的粗犷之爱在艺术上的强悍感染力。但不可否认的是后来他确实是在剑走偏锋的路子上越走越远，包括摇啊摇摇到外婆桥包括有话好好说等，这些还是不能让人摆脱投洋所好的观感。

一个导演，一个有民族责任心和社会责任感的导演，绝对是会做到将悲天悯人的镜头瞄准急剧变化神鬼莫测的社会的，而这点，张艺谋不是没有做过努力，但他做得确实不够，后来的几部影片可以讲在形式追求的努力远远超过内容探索，相对来讲，艺术感染力还不如王小帅<17岁的单车>之流。以他的能力和感觉，他完全可以在这方面走得更远。

其它的都很同意先生的话，只是建议将苏童改为余华可能更为恰当。呵呵，先生好眼力，欢迎先生常来!