不管是范晓波《内地以内》的蕴藉，还是李晓君《时光镜像》中的生命絮叨，亦或刘亮程的《一个人的村庄》，他们代表了这几年散文发展的一个方向：还原。还原传统审美元素、还原久违的人性的裸性与复层社会大系......其实，他们都在用文本自身还原文学性，并且，朝一个共同的方向用力。

过去，还原生活本真的同时，不忘记个性体验，这是创作的基本常识。新散文摸索了这么多年，行内总有细微的创作变化。相较于文字的质地（这几年更倾向于文字的叙述性），作者的“创作能动性”（我认为这是衡量作者天赋的元素之一）更有发展以及延续的空间。因此，评价一位作者的作品，需要一个基本的前提----大环境。这个参照体使评价变为一个人（评价者）与另一个人（作者）共同完成审美的过程。

应该说，他们几位已经代表了一股新散文创作的文字“势力”。他们的作品都具有了一定的创作“公有性”（个性化的文字与个性化的体验到了被广泛认知后，就从“专属性”改变为“公有性”，从而成为另外一些创作者模仿的对象）。他们的存在是一个时代的序列。