↓张翰飞                       ↓张君逸                       ↓张仲平

↓张仲平

↓张翰飞书法↑张翰飞作品

↑张君逸山水

↓张君逸山水

↓张君逸花鸟

↓张仲平：山水

↓张仲平：山水

    在中国历史上，不乏像"三曹""三苏"这样的文学之家，却鲜有一门三代的画家；或许文学的传承更空灵飘忽，潜移默化间可得精髓，而绘画贵在出新，耳濡目染间入因袭桎梏。这就难怪，当手捧《新安张氏翰飞君逸仲平书画集》时，令笔者不禁喜出望外，又闻张氏三代书画作品近日将在松江美术馆展出，可一睹墨宝，欣喜之状难述。

    若论安徽画坛，当称新安画派，不仅其传承有绪，且把中国传统文人画推向了一个高峰。新安画派的开山鼻祖为明末清初的画僧渐江，以及查士标、孙逸、汪之瑞，史称"新安四家"。他们以黄山一带山川入画，画风大都萧然简远。上世纪初，以黄宾虹为首包括汪采白、张翰飞的崛起，标志着新安画派已臻一个新的境界。而张氏一门三代的卓尔不群，足可窥见新安画派演化的轨迹，真乃画坛之佳话。

    安徽歙县深厚的文化底蕴，熏陶了一代大家张翰飞。他自幼聪颖，年方弱冠，就被选拔为县知事。然张翰飞无意仕途，热爱画事，由"新安四家"而上溯元代四家，外师造化，中得心源，画作自出机杼。1929年，民国首届美术大展在沪上隆重举行，张翰飞的两幅国画作品荣膺大赛最优奖，画名由此鹊起。他是一位典型的文人画家：学养深厚，工诗善书，画作不乏清逸苍茫之气。著名美术评论家孙克评他的作品"结构严密，笔墨精湛，气象万千，最宜用‘浑厚华滋'来形容，其功力修养堪与黄宾虹中年之作相伯仲而居乎上"。

    张翰飞的书法造诣极深，片纸数行辄为时人宝之。他的楷书精研颜体，深得碑学之古朴凝重，近似何绍基；擅长行草，尤工章草，由《急就章》入门而进入化境，字体规范严整，笔画清秀挺拔。陈师曾、黄宾虹、汪采白曾称赞其诗、书、画"三绝"，其实他治印也非常了得，被誉为第四"绝"。身怀"四绝"，难怪时任铁道部长、著名书法家的叶恭绰也对他颇为垂青，拔擢他为部长高级助理。可惜天妒英才，他55岁就辞世。

    张翰飞之子张君逸，幼承庭训，秉承父业，兼受黄宾虹、汪采白、王梦白等画家的悉心教导，加上天智超人，博采众长，且又特立独行。他早年毕业于燕京、清华大学，获理工、新闻双学位，琴棋书画无不精通。张君逸客寓北京20余年，与画坛名家交流切磋画艺，又遍游名山大川，善养胸中浩然之气，作品"画风深沉雄肆，笔力恣纵，有一种郁结苍凉之气溢于画外。"他和汪采白、王雪涛合作的《芳华翠鸟图》，具元代四大家的苍润超逸，堪称难得的珍品。解放后，他任安徽省艺专国画教师，课徒之余，孜孜不倦于著书立说。令人痛心的是，数十万言的《新安画派的继承与发展》手稿甫成，竟毁于"文革"浩劫，他本人也于1969年含冤离世。

    智者已去，后有来者。张君逸的次子张仲平，受父亲的艺术熏陶，耳提面命，自小就对素描、速写、油墨下过苦功，打下坚实的造型基础。然而在那个特殊年代，书香世家成了张仲平不堪重负的包袱。好在天道酬勤，他不能进高等学府，便在工作之余临摹历代名家的作品，练就了"笔法灵动而不轻浮，沉重而不板结，墨法润泽而不漫漶，丰富而又有节制"的艺术表现手法。1976年，张仲平迎来了艺术的春天。期间，他临摹复制的石涛、八大山人等名画竟逾千幅，拜古人为师，师古人之迹。功夫在画外，张仲平酷爱自然，曾数十次攀登黄山写生，坐观烟云波澜，细察雨雪变化，积稿累千。胸中蕴黄山，笔底有"张家笔法"，张仲平的黄山画作，不仅形神兼备，且腴润温厚，云水涌动，氤氲酣畅。他写的《黄山景》，曾被著名旅美画家侯北人称之为"清湘后又一人也"。