简单或复杂性、有序或无序性、熵等等与对称性的关系小议
[楼主] 作者:abada
发表时间:2002/10/13 09:38 点击:815次
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简单或复杂性、有序或无序性、熵等等与对称性的关系小议
abada ---------------------------------------------
如果有三个热分子A与三个冷分子B,被局限在如下形式两排三列做各种不同的排列:
图一:
AAA BBB;
图二:
BAA ABB;
等等共有20中排列法。其中有些排列之间的关系,只是上下排互换,如:
图三:
ABB BAA;
就是与图二上下排互换。
还有左列与右列互换的,如:
图四:
AAB BBA
就是与图二左右排互换的。假设空间是对称的,那么,把屏幕正看、倒看、翻背看、翻背倒看都一样的不同图案,宏观上看成“同一类”图案,总计就有6类图案。
第一类:
AAA BBB
第二类:
AAB ABB
第三类
AAB BAB
第四类
AAB BBA
第五类
ABA ABB
第六类:
ABA BAB
------------------ 上述排列20种排列法里,总共的这6类,每类所占的20个排列法里的比例是不一样的,其中第一类和第六类各占2种,其余的四类各占4种。也就是图案中出现第一类和第六类的概率最小,各为1/10;而其他类出现的概率较大,各为1/5。
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考察为什么有这种概率差别。答案是:第一类或第六类的图形有更大的“自我对称性”,它的图案左右互换后还是它自己。
定义:图形类别在上述所有图形排列中,所占的几率,就是这类图形的无序度。有序度是无序度的倒数。
我们已发现了有序度与自我对称性有关。所以上述第一类或第六类的图形显得如此特殊。
可以证明这个定理,即不管是什么图形,其中最具有自我对称性的类别,此类别占总自由排列总数的几率越小,也就是有序度更高、无序度更小。
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在上述六类图形中,第一类或第六类的图形显得如此特殊,这还有更多的意义。就是:
第一类图热力学熵最小, 第六类图热力学熵最大!
我们把热力学“熵”定义为:最多相邻*成排或成列*的热分子A所连续占据的最大方型面积(在三维空间就是体积)的对数。
对第一类:
AAA BBB
三个A相邻成排占据矩形面积最大,于是熵最小。这时,若在上下两层之间放一个最大面积的直线隔板,热分子就可能比其他类图型“宏观”做功更多,即提供宏观能量。
再看其他几类,比如
第四类
AAB BBA
至少可能使较大面积的隔板旋转,即提供宏观角动量。
而第六类:
ABA BAB
没有A相邻成排或成列,做功的可能性最小。也就是熵最大的状态。
所以,最有序的两类排列,要么熵最小,要么熵最大。
熵与有序度,并非总一致,而是要么一致,要么相反。
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现在要解决为什么定义热力学熵时要用到“直线型”隔板。答案是:最简单的宏观物体就是直线型(欧氏几何中)。
这就要定义什么是简单性,什么是复杂性。
定义:在维数一定时,一次方程最简单,幂越高的方程越复杂。复杂度与方程次数成正比。
在维数不同时,一元方程最简单,元数越多的方程越复杂。复杂度与方程维数成正比。
在维数和元数都不同时,如何比较简单、复杂,仍然是个问题。
对于非初等函数,超越函数,如果能用逼近它的初等函数级数表示其足够的精确度,那么,所到精确度的幂就相当于复杂度。 ------------------------------ |
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| abada (2002-10-12 16:07:32) | |
"最有序的两类排列,要么熵最小,要么熵最大。"
使我想起一句笑话:精神病院里的疯子,要么是白痴,要么是天才,hehe .. |
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| abada (2002-10-12 22:14:08) | |
杨振宁等老物理学家的艺术观实际上只停留在古典主义老套阶段,对现代主义很不在行。
我在上贴说的:有序度就是自我对称性最高、出现几率最小的状态。
实际上,在人类艺术不发达时,追求的就是有序度最高、排列几率最小的“客观美”的艺术作品。
但是,随后这种艺术由于被后人过度模仿,其实出现的几率反而增大了。
所以,人的“心理有序度”,与客观有序度,并不一致,在心理上,与预先预测的排列最吻合的排列,就是最有序的排列。这符合申农对“低熵”的定义,心理上“低熵”的状态就是最易被预测的状态,申农把信息定义为“心理负熵”。越不容易预测的状态,信息量越大。因此信息量是主观的概念,同一中信息对不同的观察者其信息量是不同的。
而人的审美心理主要是:需要适量的信息量。信息量太大,脑力疲劳会排斥,信息量太小,会觉得没意思腻烦。
古典对称的形式,在远古时代出现的排列几率小,古人会觉得信息量较大,但后人学习后,预测出现这种形式的几率大大增加,从而反而被熟悉古典艺术的人,觉得没有信息量,信息量太小了---这就是常说的缺乏独创性、不新鲜。从而追求更客观上有序度不高的、更无序的形式,以获得一定的独特信息量。所以古典主义以后,一种艺术形式的无序度在无情地增加。当一种艺术形式的各种排列粗粒化宏观上被穷尽,这种艺术形式相对于熟知她的人群来说,就会衰落。 |
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