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《文明的起点》 第一章 阴阳八卦与天地模型
[楼主] 作者:濮青松913  发表时间:2008/04/20 19:58
点击:573次

                                         《文明的起点》 第一章  阴阳八卦与天地模型
                                                    一:卜、占、卦、贞的由来
    中国文字以象形为主,尤其是远古文字,皆能由形而变象,揣象而测意。“卜”(读bu上声)字之形至简,一竖一点而已。但今人不得其旨,误将它解释为“用火灼龟取兆”之类,其谬甚明。如果真有灼龟测吉凶之义,“卜”字应由“火”、“甲”、“骨”三字组合而成,或拟灼龟裂纹之声,而这两者皆无,故“卜”字之义不在“吉凶”,必另有真指。
    况且,现在让你去找一块甲骨,在上面刻上卜辞,马上用炭火烤灼,这骨头不是被烧焦,就是被熏黑,根本没有什么类似“卜”字的裂纹指向“吉凶”二字,这至少说明中国的甲骨学家们没有亲自做过实验。
    《尚书·洛诰》云:“予惟乙卯,朝至于洛师。我卜河朔黎水,我乃卜涧水东,瀍(读chan阳平)水西,惟洛食。我又卜瀍水东,亦惟洛食。伻(使)来以图,及献卜”。宋·蔡沈在《书经集传》中是这样解释“卜”与“食”的:“献卜,献其卜之兆辞也。”“食者,史先定墨,而灼龟之兆,正食其墨也。”
    这里的“卜”被当成了相邑之事,其方法是把各种河名用墨写在龟甲上,然后用火灼烤,只有“洛”字吸食干了墨迹,故认为可在洛水修建都邑,从而有了后来的河南洛阳。
    蔡沈的这种解释显然是臆度之辞,他必未经过实验的验证,如果用今天的墨、龟甲、火来重复这一过程,绝不会出现独“洛”字吸食其墨的现象。况且,周成王命周公遣使卜邑之事,发生在公元前1050年左右,那时还没有出现文房四宝(笔墨纸砚),何有定墨于龟甲之理?如果那时已经有了笔墨,写画于竹帛尚可,实难书于龟壳之上,因为动物甲骨多有油脂,且面积太小(不便成册)。现出土的甲骨也全是刀刻之文,并无墨书之迹。可见,蔡沈关于“定墨于龟而后灼之”的说法为向壁虚造,古人断无如此“卜”法。
    在殷墟甲骨文中,卜字常被刻成“卜”(同现卜的点在右侧向下)、“(卜型的点在左侧向上)”、“(卜型的点在右侧向上)”或“(卜型的点在左侧向下)”型(见图1-1B),实象刻划之形。现有的骨甲学家说“卜”字是用燃着的紫金木柱烧灼龟甲背面的钻穴后自然出现的裂纹,还有一种类似“卜”字发音的响声,对于这样的臆测,只须看看现龟腹甲和牛肩胛骨上的文字,此说法便不攻自破了。
      图1-1 图(照片)A为殷商早期的龟甲文,该甲骨上的文字全是金属刀刻出的划痕,并没有笔墨书写的痕迹。
    中古之时,地广人稀,凿洞而居,席地而坐,指天画地。或在洞壁上雕戳,或在树皮上划痕,或用干土在撑梁(图腾柱)上写画,或以锤凿在岩崖上敲琢。日月苍穹,飞禽走兽,山形水势,任意卜刻,人人皆能。刻者不学而知,见者不教可识。如此处是否有人居住,何方有水可饮,林中有否蛇虎,往何方危险(凶),哪边安全(吉)等,都可能被刻划在石上、树上、土坎上、墙壁上。这种刻划之事,恰可用“卜”字象之。若把在木、壁、地上戳刻痕迹的事象形出来,就如图1-2A所示:
    由图1-2A可知,“卜”字的原始含义就是刻划,古人在森林中见到吃过人的虎留下过爪印,他们称之为“虎卜”,并误以为虎能“以爪画地,观奇偶之数而卜食”,被吃的人便被误认为是虎卜后的食物。
    由于“卜”字表示刻划印痕与记号,为了区别不同的戳刻材料与物体,便引申出占、卦、贞三字。
    占”字上“卜”下“口”,上部的“卜”字是刻划之象,下面“口”字是泛指的方形物体,如方石、木板、墙壁、泥块等。
    “卦”(读gua去声)字象“圭”、“卜”之形,而圭(读gui阴平)字由两土相叠而成,本为土墙之义,后引申为石壁和玉圭,见图1-2B。把符号戳刻在石壁或玉版之上,就是“卦”字的本指。可见《周易》中所说的“八卦”,是指伏羲留在玉版上的八种划痕。虽然今人不再用刀锥来刻划这些符号了,代之以毛笔、钢笔、键盘、鼠标来描绘,但所画出的符形仍来自于古代的“卦”形。
    贞”字繁体为“貞”,象卜贝之形,表刻贝之义。古时“贝”指软体动物的甲壳,尤以龟之腹甲为佳,其色白质细,易于卜刻符痕,且携带方便,可长期保存,故古人常选用龟腹甲作为字符的载体,河南安阳殷墟出土的甲骨文便多为龟甲。
    在“酒池肉林”的商周时代,酿酒业已非常发达,医家把酒看成是“万药之王”,将不同的药物浸泡在不同的酒里,可以医治不同的疾病,为了区别不同酒罐中的药剂,古人分别将配方及其咒语(所对病症之名),用古文字卜刻在骨甲之上,压在酒缸盖上作为药签。汉唐之后,熬药之法盛行,有的晚辈医家把古代的药签当成“龙骨”,同草药一起水煮,这“药签”居然成了一味药引。
         图1-3   该图为河南安阳殷墟遗址。
    107年前(即1899年),颇懂金石(篆刻)的北京晚清官员王懿(读yi去声)荣患病,其家人拿着药单到宣武门南菜市口达仁堂抓药,煎药前,王懿荣发现其中“龙骨”上刻有比篆文似乎更古老的文字,由于篆体是秦代的字体,猜测“龙骨”上的文字可能是商周时代的古文。王懿荣不惜以每字二两纯银的高价将达仁堂的“龙骨”全部买下,收藏研究。据说,与王懿荣同时的刘鄂、王襄、孟定生、罗振玉等人都先后发现了这种“龙骨文”,并把它定为商代文字。那时人们各称其为“龟甲文”、“龟版文”、“贞卜文”、“卜辞”、“契刻文”等,随后,研究这种文字的甲骨学也风行海内,大量甲骨文的收集整理文献也开始出版发行。
    如《铁云藏龟拾零》第23号片载:“丙戍(时)卜……贞巫(古代医生)曰……妇用若,一月。”即其药是在丙戍日泡的妇用药,一月后可用。
    在殷周时期,刻有文字的龟甲还充当过贝契,即相当现在纸契的作用。《尚书·盘庚中·疏》说:“贝者,水虫,古人取其甲以为货(交易),如今之用钱然。”金、银、铜、刀、布、羊等可以充当钱币,因为它们都有使用价值,而吃剩下的甲贝到处可获,何以能充当钱币呢?若甲贝可以当钱使,地上的鳖龟早被捕之一尽,今不得再见鳖龟之类也。
    其实,跟现在的白纸不能当钱使一样,古时能当钱用的不是普通甲贝,而是经过“贞人”刻写过的甲贝。如《殷契粹编》1101号片上刻有:“丁亥(指时间)卜,争(断讼人)贞:我受土方祐。”意思是:丁亥年卜刻,贞人证明:土方祐为我所有。”这片甲骨的持有者便获得了这块土地的所有权,这是古代的一种地契,同今天写在纸上的地契一样。
    由于“贞人”如同立契双方之间的证人,他必须忠直公允,固守正道,不能改口变卦,故古代官方与民间都有专门的“贞士”。由“贞士”的性格 特征又引申出了刚正不阿、坚贞不二之义,如“贞女不事二夫”,“贞木”耐寒,“贞石”坚硬。有些玉石质地贞细,卜刻符文之后,不易朽脱,古人  把这些碑石直接称为“贞珉、贞琰、贞青”等。
    由以上可知,卜、占、卦、贞四字的古义是相近的,相当于现在的写、录、画、记、刻、铭、镌、划等字。古代的卜人、卜正、卜尹、太卜、卜师、占官、大贞、史贞等,都是握持刀锥刻字的官职,同后来秉笔而书的翰林没有两样。如《大戴礼·保傅》曰:“太子生而泣,……然后卜名”,即将取给太子的名字卜刻在玉版或甲骨(古史书)上。《周礼·春官·大卜》:“凡国大贞,卜立君,卜大封。”即讲大贞的任务就是把立君封侯的大事刻记下来。
 
《文明的起点》_____从《周易》出发认识世界/雷元星著;
《文明的起点》;上海/东方出版中心;2006年6月出版;
第一章:阴阳八卦与天地模型;一:卜、占、卦、贞的由来;
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[楼主]  [2楼]  作者:濮青松913  发表时间: 2008/04/26 11:47 

                                               二:蓍、策、爻、筮之本义
    朱熹的《周易本义·筮仪》载:"蓍(读shi阴平)五十茎,韬以纁(浅红色)帛,贮以皂囊,纳之椟中。"这里所提的50根蓍茎是筮者的用具,蓍是指蓍草,它是一种高大的草本植物,又称为锯齿草,我国南方俚语称之为"巴茅",它的茎直立,穗端茎杆长且直,粗细如圆筷,用刀横切成节,即可作筮用的蓍茎。
    这种蓍杆现在还被广泛使用,农村孩子上小学发蒙读书时,都必须作100根蓍杆带上,以便学算术时使用,其形态如图1-4所示:
    由于《周易》中的卦符由长横与短横排列而成,蓍草茎杆便可替代刀刻,而在地上、桌上摆成任意的卦形,以帮助讲解卦意。这同现小学老师教孩子数数一样,蓍草棒是一种最方便的教具。
    《老子》曰:"善计不用筹策"。这里的"策"同"筹"都是古代的一种计算工具,它同蓍草棒的外形一样,只是质地不同,它由细竹棒构成,而筹则是由宽竹片构成。古人用细竹棒学习计数,也用它演示各种卦形。这里的"策"与现在小学一年级学生用的竹筷是同一种东西、故"策"的字形为"一束竹"构成。古策字与"筴"字同,筴(读ce去声)就是长短不同的细竹签或竹片。这些细竹杆可一举二用,用其计数而为算,用其习卦称为策,故古时的细竹棒同为策算之具。
    "爻"(读yao阳平)字由四根蓍棒相交而成,上部为两根短棒交叉,下为两根长棒交叉,其本意指长短蓍棒的构形。将一根长棒横摆为(-)形,被称为阳爻;将两根短棒横摆为(- -)形,就称为阴爻;三种爻形相叠就是一种卦形,如坎卦为(- -[在上]、-[在中]、- -[在下],相叠),即由下阴爻、中阳爻、上阴爻三层叠出。"八卦"共计含有24爻,"六十四卦"共由384(6×64)爻组成。为了在骨甲上贞卜方便,古人还将阴爻刻成∧、∨、<、>、、ㄨ等形态,以与阳爻(-)相区别。
    由于今天的光盘是数字化时代到来的标志,而任何光盘中只刻蚀有两种符号,其一是(-),代表0,相当古时的阳爻;另一种符号是(- -),代表1,相当古时的阴爻。光盘中选择这两种刻痕是由老计算机所使用的打孔纸带演化而来,它既能表示二进制的数学算式,便于识别,而且更易于激光烧蚀,这种选择是科学技术发展的必然。
    由于光盘所选择的刻蚀符号同古代的爻形完全一致,当然会使人产生一种联想,即伏羲会否也曾生活在数字化时代呢?现代科学会否是史前文明的再现呢?当然,我们完全可以把这种一致归因于巧合,单凭这种巧合不足以证明曾经有过史前数字化时代,我们先将这一问题放下不提。
    要理解"筮"(读shi去声)为何意,先须知"竹"下之"巫"何指。众皆已知,古时"巫"、"医"同流,古"医"字同时写成"醫"或"毉"(《新华字典》医字的繁体字)。夏代设有"巫马"一职,即治疗马疾的官,《山海经》中记载的神医有巫彭、巫阳、巫履、巫凡等。不知为何,后儒贬巫褒医,使"巫"字与祝婆神汉合流,而"医"字却专指医家。
    《吕氏春秋·勿躬》:"巫彭作医,巫咸作筮"。这说明,古时的筮同医是医家的两大分工,如同今天的诊断与治疗。作筮者主诊,作医者主治,两相唱和,并无褒贬之意。
    按《黄帝内经》,要诊断病情,必须先知阴阳五行,而阴阳五行之说又源于伏羲八卦,巫者用蓍策演示爻形,以推测病况之阴阳表里则成为必然。由此观之,筮的原始本义是用蓍棒排列卦形以诊病,有病轻可愈者,也有病重必死者,筮诊进而引申为筮命,故被曲解成了巫术。
    其实,古之智者教民,用刀在龟片上刻出卦象,或用蓍草摆出卦象,都是用不同方法演示"八卦"之理,异曲同功。故《春秋左传》曰:"龟曰卜,蓍曰筮。"
    从以上可以看出,筮本是教习易学的一种方法,并无什么神隐可言,如果说古代有某种"筮仪"的话,那也只是一种"教仪",以表示对易卦学理的尊重。
    南宋·朱熹所撰《筮仪》中讲:"将筮,则酒扫拂拭,涤砚一,注水,及笔一,墨一,黄漆板一,......"这些仪规显然是后来的繁礼琐节,古时没有笔墨,才用卜筮之法设教。既然已有笔墨砚板,还执蓍策何用?
    至于《筮仪》中所说的筮法与所述之吉凶等,更是末世之戏,必为上古先贤所不齿。如王充《论衡·卜筮》就引姜子牙言曰:"枯骨死草,何知吉凶!"姜子牙是周文王请来的军师,如果周文王信这些枯骨死草的迷信,为臣的姜子牙必不敢如此直言。可见,周王文并非后儒们所形容的那样,能用"八卦"推演什么吉凶,他所研读的《周易》必还没有堕落成为卜筮吉凶鬼神的邪术之书。

《文明的起点》_____从《周易》出发认识世界/雷元星著;
《文明的起点》;上海/东方出版中心;2006年6月出版;
第一章:阴阳八卦与天地模型;二:蓍、策、爻、筮之本义;
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[楼主]  [3楼]  作者:濮青松913  发表时间: 2008/06/09 20:22 

                                            三:太极、阴阳与四象
    《周易本义·序》中说:“太极者,道也。”老子《道德经》中说:“有物混成,先天地生,……字之曰道。”由此推之,太极与道都是指物,即今人所说的“物质”。混成的物质就是道,就是太极。
    物质是由什么混成的呢?古人曾把它们叫做“太易”、“太初”、“太始”、“太素”,现在则分别称之为原子核、原子、分子、分子团(大分子)等。正是这些物质构成了日月星辰、飞禽走兽、山川草木,故古人将太极称为天地万物的本源。
    由于任何物质都可被分解成为质子与电子,而质子带有一个单位的正(阳)电荷,电子带有一个单位的负(阴)电荷。或者说,带阳电荷的质子为阳物质,带阴电荷的电子为阴物质,阴阳混成而为太极,故太极又可别为阴阳。
    在太极构成的物体中,所含阴阳不可能绝对均衡,即质子与电子混成为物时,必使其物带上不同的电荷。若质子多于电子,其物带上阳电,电子多于质子,其物带上阴电。这就可将世界万物的属性总分为阴阳两类。阳与阳必然相抗,阴与阴必然相妒,阳与阴或阴与阳才能相吸相合,这就拿到了认识宇宙万物运动规律的第一把钥匙。
      图1-5 老子像,此图为老子骑青牛的铜像,老子是春秋时人,又名李耳、老聃,有五千言《道德经》传世。
    在人类眼中,象阳者莫大于天,象阴者莫显于地,即所谓“阳清以为天,阴浊以为地”。《周易·系辞传》曰:“太极生两仪(上下尊卑之仪位)。”天在上、地在下,天色明、地色晦,天欲动、地欲静,天无形、地形固,天主变、地主守,天主虚、地主实,天道清、地道浊,……天与地的各种不同特性,都可被看成是阴阳属性的表露。
    由于太极无形,不可为象,故邵雍“伏羲八卦次序图”将太极置于“八卦”图象之外,以示形不可表之意。而阴阳可象天地,便可根据天地的诸多属性,把它们概括地表述成为黑、白两色,置于“伏羲八卦次序图”的下端,其形为:(图:阴阳)
    在“伏羲八卦方位图”中,阳由阳爻(▃▃)表示,阴由阴爻(▃ ▃)表示。而在宋·邵雍“河图”、“洛书”中,阳由白圈○表示,阴由黑圈●表示。
    “四象”是在阴阳基础上引申出来的四种属象,是阴阳特性的细化,它被名为太阴(或老阴)、少阳、少阴与太阳(或老阳)。太阴用相互重叠的黑块表示,为(〓),爻形为(〓 〓);少阳为下黑上白(口[在上]、▆[在下]相叠),爻形为(▃▃[在上]、▃ ▃[在下]相叠);少阴为下白上黑(▆[在上]、口[在下]相叠),爻形为(▃ ▃[在上]、▃▃[在下]重叠);太阳为白块的重叠,即(吕),爻形为(〓)。
    纵观太极、阴阳、四象概念的设立,表明古人已追究出世界万物的本源,确立了正确的本体论,并科学地揭示出天地万物运动变化的本质规律,即阴与阳的相引相斥、相反相成。古人设定这些概念的目的,是要确立一种正确的宇宙观,给后人提供一种认识世界的思想方法。即使在今天看来,这种高度概括的宇宙观与方法论仍然是正确的,因为它本身就是对自然万物的抽象,而不是某位圣人的主观臆断。

《文明的起点》_____从《周易》出发认识世界/雷元星著;
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第一章:阴阳八卦与天地模型;三:太极、阴阳与四象;
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 [4楼]  作者:likeran  发表时间: 2008/06/10 08:45 

不知到老师看过《推背书》没有,未知的事物不一定就没有科学存在,而是它的科学还没有被发现
[楼主]  [5楼]  作者:濮青松913  发表时间: 2009/01/07 19:01 

               四:伏羲八卦的次序与方位
    人立足于地球之上,地球是我们赖以生存的星球,故地球必然成为人类认识宇宙万物的第一客体。地球由地核、地幔、地壳、海洋、天空构成,古人把它们统称为"天地"。古人要用太极阴阳理论来说明天地的构成,就必须首先了解天地本身,故伏羲"仰观象于天,俯观法于地,于是始作八卦"(《周易·系辞传》)。
       图1-6  此图为甘肃天水市的伏羲庙正门,汉史学家班固把伏羲排在华夏人文始祖之首,关于伏羲的历史贡献,请读本书第五章第一节"伏羲其人"。
    伏羲作有两幅"八卦图",其一是用黑白两色来表示"八卦"的次序,称为"伏羲八卦次序图",见图1-7。其二是用阴阳爻形来表示"八卦"的方位,称为"伏羲八卦方位图",见图1-8。两图都旨在演示天地的构成及其运动,是一种最古老的地球结构与动力模型。
        图1-7  伏羲八卦次序图。
    现我们去找一把切蛋糕的刀,从图1-7中依"八卦次序"将它们一块块纵向切下,你将会得到八块"夹心蛋糕"。其中的乾三层都是白色,用三阳爻表示为(≡);兑的上层为黑,中下层为白,爻形取为(- -[在上]、-[在中]、-[在下],相叠)。其后六块"蛋糕"都按这种白块取阳爻、黑块取阴爻的办法,便可由这八块"蛋糕"得到八种爻形,古人便把这样取下的八种爻形称为"八卦",并分别给它们取了八个卦名,详见表1-1。由于这些符号不便记忆,古人还编出一种"八卦取象歌":"乾三连、坤六断、震仰盂、艮覆碗、离中虚、坎中满、兑上缺、巽下穿。"
      (附)     八卦符号:
乾:乾三连; 坤:坤六断; 震:震仰盂; 艮:艮覆碗;
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离:离中虚; 坎:坎中满; 兑:兑上缺; 巽:巽下穿。
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    又因中国人长期居住在北半球,其宅居自然选择座北向南的方位,堂中主人常居中而坐,前看为南,后顾为北,左东右西,这同现在"上北下南"的地图方位恰好相反。伏羲根据古时的方位坐标,将"八卦"分别置于八方,形成"乾南、坤北、离东、坎西、震东北、兑东南、巽西南、艮西北"的格局,组成了"伏羲八卦方位图"。
        图1-8  伏羲八卦方位图。
    后面我们将会看到,宋以前的《易经》只有文字,没有图形,伏羲"八卦"图有一个失而复现的过程。然而,"文王八卦方位图"(见后)却一直没有丢失,西周"明堂九室"的方位就是文王八卦的方位,这种古代宫殿建筑布局曾被众多文献所记载。汉代医典《内经·灵枢·九宫八风篇》中,还完整地保存有文王八卦方位图。当然,该图是否为周文王亲自所画,已无法考证,但就其次序与方位来说,确实同伏羲的两图大相径庭。由于伏羲早于文王,故当时的易学家把新出现的伏羲八卦图称为"先天八卦图",以与"文王八卦图"作时间上的区分。

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第一章:阴阳八卦与天地模型;四:伏羲八卦的次序与方位;
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[楼主]  [6楼]  作者:濮青松913  发表时间: 2009/02/28 15:25 

五:文王八卦与中国式坐标系
    据史载,周文王姬昌曾被商纣(读zhou去声)王关押在羑(读you上声)里,即现河南汤阴县城附近。文王长期被拘,便在狱中研究起了《易》学,故汉·司马迁《史记》中有“文王拘而演周易”之说。文王对伏羲“八卦”作了重新排列,被称为“文王八卦”,“文王八卦次序图”与“文王八卦方位图”分别由图1-10、1-11所示。
    由于伏羲在前,文王在后,故宋以后的易家称文王的两图为“后天八卦图”。
       图1-9  此图为周文王塑像,文王是周朝的开国之君,相传《周易》一书就是由他传下来的,该像立于羑里,在现河南汤阴县城北。
    “文王八卦次序图”用父、母、男、女来代替“伏羲八卦图”中的阴、阳,即由乾父统辖三男:震长男、坎中男、艮少男,坤母统属三女:巽长女、离中女、兑少女。从这种次序安排中,你除了看到它们的爻形规律外,另外看不出任何实际的逻辑联系,人们很难弄懂这种次序图的寓意。
       图1-10  文王八卦次序图。
    同时,用父、母、男、女替代阴、阳,其意蕴变得更加狭窄,不像阴阳那样,能涵盖正负、奇偶、动静、虚实、黑白、明暗、雌雄、高下、刚柔等众多对偶范畴。故“文王八卦”次序图可能不是对“伏羲八卦”理论的发展,而很可能是一种“失真”或“它用”。
       图1-11  文王八卦方位图。
    在“伏羲八卦方位图”中,乾动而为巽,巽静而为乾。兑动而为坎,坎静而为兑。离出而为艮(火山),艮熔(山根熔解)而为离。震露而为坤,坤没而为震。四组对偶卦象从上到下依次排列,形简意赅,一目了然。
    而“文王八卦方位图”打乱了原有顺序,除离坎仍然相对外,把乾巽、坤艮、震兑挪到了相对位置。据邵雍所言,文王八卦“乃入用之位”,周文王作这种调整的目的会否是要为他的子孙们建立一种“中国式坐标系”呢?
    古代替周文王相邑的卜者有点像今天的测绘专家,他们要用水平仪测量山势的高低,用指南针标定城门的开向,用绳尺确定内城外城的大小。要做好这些测绘工作,就必须要有一个参照标桩与描绘高低、前后、左右、内外的坐标系统,这个坐标系统的唯一选择就是类似笛卡尔的三维坐标系统。
    在文王八卦方位图中,离火赴上,表示高度,坎水趋下,可示深度,有如笛卡尔坐标系上的Y轴,离为正Y,坎为负Y,离火腾于九天之上,可为高之至,坎水入于九渊之下,可为深之至,间于其中的万事万物,都有固定的尊卑高下之分。
    震为天地之心,心居左,相当笛卡尔横坐标轴上的负X,兑为正X。古代的民居多傍山而建,屋后为山,屋前为平地。山为艮,代表后方,相当笛卡尔坐标系上的负Z;平地为土,为坤,代表前方,相当正Z 。而乾相当于事件发生之先坐标系所在的空间,巽则是事件发生后坐标系所在的空间,有些类似伽利略坐标变换后的位置,一维时间的变量也被涵盖了进来,原来的空间位置乾相当于(t。),移动后的空间位置巽相当于(tx) 。把整个“文王八卦方位图”合起来理解,就如图1-12所示,它类似于现在的一种四维坐标体系,可以清楚地描述物体的空间位置与位移方向。
       图1-13B   此图为普通罗盘的盘面。
    可惜的是,我们的祖先没能把代数方法引入这一坐标体系,创立中国人自己的解析几何,古代的测绘专家只能演变成为近代的风水先生。在风水先生们的罗盘上,三维空间坐标系不见了,“文王八卦方位图”成了二维平面坐标系,在这个坐标系中,离南坎北,震东兑西,巽东南、乾西北、坤西南、艮东北,再配上子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二地支,用来表示时刻。这种表示法同现在时钟、手表表面不太一样,即同12小时的罗马标示法不同,而是采用了24小时的周期标示法。夜间零时为子时,与坎位同向,中午12时为午时,与离位相合,早晚分别为卯时与酉时。这种中华标示法与太阳的实际位置完全相合,因而比罗马标示法更加科学实用(见图1-13A)。
        图1-13B  此图为普通罗盘的盘面。
    图1-13B代表了中国古代罗盘的主要内容,它能在地球表面测绘方位,也能像日晷那样测定时间,是人们从事生产和旅行的必备工具。而罗盘的主要方位标识是根据“文王八卦方位图”制定的,这也许就是南宋·邵康杰所谓“入用”的本意吧!

《文明的起点》_____从《周易》出发认识世界/雷元星著;
《文明的起点》;上海/东方出版中心;2006年6月出版;
第一章:阴阳八卦与天地模型;五:文王八卦与中国式坐标系;
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