各位朋友大家晚上好，欢迎收看《欧阳夜话》节目，我是主持人欧阳善鑫。音乐的力量如同波涛汹涌的大海，不经意中能给你带来灵魂的震撼；音乐的力量如同青春时许下的诺言，不经意中能给你带来年少轻狂般的冲动；音乐的力量如同缤纷多彩的万花筒，不管你如何选择都会享受到不一样的快乐。我们的生活中不能缺少音乐的旋律，音乐是上帝赋有人类的一门至高无上的艺术，音乐比语言更赋有感染力！

所以打今儿个起，小欧阳就和大家聊聊音乐，说说我对音乐的感悟，谈谈一些优秀的音乐人。

除了媳妇就爱你

                               ----走近崔健

崔健简介

   　崔健出生于一个朝鲜族家庭, 父亲和母亲都是文艺工作者。从十四岁起，崔健跟随父亲学习小号演奏。1981年，他被北京歌舞团招收为小号演奏员，开始了他的音乐生涯。

　　在北京交响乐团工作的六年当中，崔健开始歌曲的写作。他与另外六位乐手成立了“七合板”乐队。这是中国同类乐队中较早的一支。1986年，崔健写出第一首摇滚/说唱歌曲“不是我不明白”。

　　1986年, 在北京举行的为纪念86'国际和平年百名歌星演唱会上，当他穿了一件颇像大清帝国时期的长褂子，身背一把破吉他，两裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台时，台下观众还不明白发生了什么事情。当音乐起处，崔健唱出了“我曾经问个不休/你何时跟我走……”时，台下变得静悄悄。十分钟后，歌曲结束时，在热烈的欢呼和掌声中，中国第一位摇滚歌星诞生了。

　　从此，崔健开始了他的摇滚新长征。

　　1999年5月，崔健第一张个人专辑《新长征路上的摇滚》再版。

1999年8月，崔健率乐队赴美国再次进行全美巡回演出，途经西雅图、洛杉矶、纽约、波士顿、达拉斯、亚特兰大等地并参加WOMAD、SUMMERSTAGE音乐节，演出盛况空

开篇

--我和小崔的“初恋”

    崔健说过，你们不要叫我老崔，叫我小崔。

第一次知道崔健是上初中二年级的时候,记得当时的音乐氛围很浓,口袋里的人民币总是跟不上音像店里专辑更新的速度,虽然当时我对摇滚乐的认知几乎为零,但很喜欢那种嘈杂喧闹有力度的声音, 于是我就是抱着一种好奇的心态,经音像店的老板“蛊惑”,买了一盘崔健的磁带<红旗下的蛋>.回到家取出M.C. Hammer的<It's All Good-single>,迫不及待的开始了欣赏,那种感觉仿佛如初吻前的兴奋与紧张.随着磁带在卡槽中的机械转动,前奏呈现为一个单簧管的变调”抽泣”和吉他简单的和弦,我开始想笑了,这种声音象是磨刀老头常用的节奏.紧接着就是一大串听不懂的中国话,我听了两遍只听出一句”红旗下的蛋”,我开始厌烦了,这是什么!简直是和尚念经,我抱怨自己为什么耳根太软,要听那个音像店老板的话,花了9.8元买了盘破烂.那可是从我一周的午饭钱中省下来的.我就这样带着怨气和委屈,结束了我和小崔的”初恋”.

   现在看来当初我那样后悔,其实一点也不奇怪,因为让一个刚满15岁的小男孩,去理解或者说是欣赏小崔的音乐,就如同让莎翁去发明原子弹,这根本就不可能!那时我连基本的人生观都没有,只知道两边之和大于第三边诸如此类的书本定义.这样的一个漂白少年, 又怎么能提其感悟生活,近而了解崔健以及他的音乐呢.一切都显得那么苍白且无力.

   岁月不停的流逝,激情四溅的无敌青春走近了我,在我二十岁那年我疯狂的迷恋上了摇滚乐,我深深的被它的激情与博大所吸引,我开始放下了小提琴,拿起了吉他摇身一变成了摇滚青年.打口CD成了家中的“蝗灾”,手指头不断地磨出茧,却依然在琴弦中徜徉.从成人另类到歌特死亡,摇滚乐的158种风格烂熟于心,我开始继续学习乐理知识,哈哈!我开始摇滚了!

   由于崔健在中国摇滚乐历史上的地位,我又和小崔走到了一起.但这次完全和15岁那年截然不同了.

  走近

--他是一个被忽视的天才

   我认为崔健的音乐属于摇滚乐中的无政府主义朋克和原型朋克 .前卫/艺术摇滚.说唱摇滚. 演唱者/歌曲作者. 慢摇滚这六大风格(.这纯属我个人看法).

一提起小崔,大家就会想起<一无所有>和<新长征路上的摇滚>,前者体现了追求自由向往流浪的精神，后者呈现出小崔一冠的无政府主义,既不谈政治.那为什么有人,尤其是外国的记者比较喜欢把小崔和政治挂钩呢?其实在中国,特别是在80年代的中国到处充满了理想主意,大学生们普遍具有反叛和流浪的心理.继而《一无所有》在某种意义上成为北大的“校歌”也就不奇怪了。

在国外某些表现是开放的，可人们的感官是关闭的；而在中国虽然某些表现是关闭的，可人们的感官却是开放的。突然有一种“异常”声音传到耳朵里，立刻会引起一大阵“骚动”。小崔的音乐就是在这种时候出现的，他的音乐和中国以往的某些观念是格格不入的，但却和那个充满机遇与挑战的80年代是吻和的。一种观念受到了全所未有的挑战，人们不再单纯的机械的去思考和工作，而是开始表现出独特的思想，即想要说实话想往自由，崔健就是在这种大气候下出现了，他在当时的大部分青年追求“三大件”的年代，却喊出我要给你我的自由和理想，这种精神上的追求是伟大的，他的声音代表了整个80年代年轻人的整体心声。

崔健是一个天才，是一个在中国被忽视的天才，他的思想和胆量是中国人普遍缺少的。唱摇滚

  聆听

--崔健的思想

如果你失眠了,想靠音乐入睡的话,那你千万不要选择崔健的音乐,因为听了他的音乐你就更睡不着了.崔健的音乐并不是为了我们舒服而设计的,相反他总是让我们不得不面对现实,真实的自己,他引起了我们的不安,我们却因此喜欢上了他.这到底是出于一种什么样的力量呢?

首先要说的是，崔健是一个崇尚英雄主义的人，只不过这种英雄主义是泛泛的，也就是说在他的音乐里，英雄只是一个个普普通通的个体，既个体对个体的崇拜。在《飞了》里有这样几句词，“我好象变成一个英雄的鸟儿，在太阳和烟雾之间不停地飞着。我张开了嘴巴扯开了嗓门儿，发出了从来没有发出过的音儿。这声音太刺激把人们吓着了，他们一个个地站起来大声地叫着，这到底是怎么回事儿？我也呆了――” 这就是小崔的音乐，这就是来自中国的ROCK  ROLL（摇滚乐），一种从内心喷发出的呐喊，这么多年来小崔一直在用自己的音乐，来映射出人们之间的关系。一种金字塔最下面的人与环境的关系，就像他歌词里暗指的那样，虽然小崔没有能力改变周围的人和环境，但是他恰如其分的利用音乐表达出了自己的思想，用沙哑模糊的声音感慨着这个时代。

那么，小崔为什么在今天的影响不如以前了呢？并且向我这个年龄段的人喜欢崔健的人很少。

在我看来这是一种中国人意识上的整体转型，所带来的一种必然结果。首先当今的中国人对于理想开始产生了怀疑，空想比理想更具有普遍性。人们开始变得越来越实际，金钱比道德和思想更重要，崔健的那一套已经成为了无聊且无力的抱怨，没有人在意思想的作用，人们只是在过着自己的生活，无论何时何地在竞争，互相的排挤和超越。大多数人只关心露在衣服外面的牌子是否为名牌。个体和个体之间缺乏集体意识，有时只能通过民族情感来凝聚一下人心，谁的话要是说的多点、真切点、冲动点，就会有人站出来骂，骂你是偾青，是杂种。

反观我们这代人不喜欢崔健，或者说不喜欢摇滚乐，在于越软弱就越象你的情人。崔健曾经这样说过，“我觉得一个小伙子的美，一个男人雄性的美，就是他的思想，想干的事情。他想撞击更大的东西来映称出自己的力量，80年代的女孩子喜欢这样的男孩。而现在不一样了，年轻人喜欢听《心太软》，这都说明人们已经不相信有冲劲力量的男性，他们相信是有一种持续的，把一种激情分解到细水长流，相比指下这是永恒的，他们现在相信的是这个。我们的市场非常小，非常小的一个圈子。大部分人还是喜欢港台的甜言蜜语，酸歌蜜曲，去寻找一种安慰。我觉得大部分人都觉得自己是个受伤害的人，他们需要这样的音乐，他们觉得自己是因为往前走才受的伤害，而并不是本身停止的状态就不受伤害。但大部分人喜欢我的早期作品是因为，它是一种诚实，同时是一种逃避。它是一种美感，也就是潇洒。”

这就是崔健的说的一番话，当我第一次读到它的时候，我就明白了当初我为什么在看《星语星愿》时会爆笑，而别人却在默默哭泣。

后记

--崔健，除了媳妇就爱你

我写这个帖子的目的不是给讨厌崔健的人看，而是写给同样热爱崔健的人。摇滚乐的宗旨就是要张扬自己的个性，这也是小欧阳一直追求的，作为一个摇滚青年我欣赏崔健的精神，一种既逃避不了就面对的精神。当崔健开始宣扬“真唱”运动的时候，他再一次的对主流说了一句，不！！！！！

就象《和平年代》里秦子雄说的那段台词，当幻想和现实面对时，总是很痛苦的。要么你被痛苦击倒，要么你把痛苦踩在脚下。又有人说，“人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。”

崔健除了媳妇就爱你。

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