读徐小爱克斯的诗，有种被蜇的感觉。他的诗并不复杂，相反，语言纯朴，情感亲切，而其中的柔韧与纤细，像一根刺，把麻木扎破。读完之后不由感叹：就是这样的。相似的感受我们无法说出，因为缺少他那种“芝麻磨油”的本领。这也正是他的过人之处：对生活细节的提纯。

他的诗，关注普通人内在的精神气质与情感向往，并将其展现出来，像显影剂一样。诗中收集并平铺开那些流失的心灵细沙，柔软而熨贴，其中蕴藏了一种让人平静下来的力量：

昨天我上街买了很多花　
你说说　
买花的时候　
我怎么一下子就想起你了

------《给小琼的诗 》

抚摸我略显僵硬的表情。这月光的手 
恰似当年你的温柔 

------《夜听蔡琴的CD光碟》

我们的爱情 就像这辆旧的 
26凤凰牌自行车：破败 不堪一击。 
但在街上我还是幸福推着它。 
……

然后回到家中 我们 
继续生活：你开始摘菜，我开始给炉子生火

------《买菜》

除了情感向往，作者也关心作为个体的人，及贯穿其一生的追寻与落空。他用诗歌的语言解构了作为“社会人”的人，而代之以情感、向往与挣扎诸般内在因子，对“自然人”进行建构：

街上有许多双眼睛
没有真实的脸
我必须学会隐身
让眼前明枪、身后的暗箭
纷纷落空
------《我和自己的约会》

马永桢死了

桃花园离闸北很远
都说他去了天堂
我不信
天堂里没有穷人，没有帮派
没有心爱的冷翠
他去做什么？

------《马永桢》

水做的身子，桃花漂远 
纸飞机被眼泪打湿。绳子 
捆住了生活 

旧唱片还在唱—— 
一只鞋子寻找另一只鞋子 

------《网上女人》

他的部分诗作，在那些舒缓的语气中，也让人明显感到有一种宿命式的凝重，而充分感受到对“故事的真相”的痛定思痛：

时间，或者其它
像一本侦探小说。迟钝的我
直到看完最后一页
才明白故事的真相

------《七月过了就是八月》

刚刚从山顶下来。现在我知道 
那曾经朝思暮想的山顶 
和山下并没有多少不同——只是 
离孤独近些 
天空还是那么遥远 
……
然后继续下山。我要回到 
原来居住的地

------《下山》

我一出生就老了。脊背
弯成了一张弓
所有的行人，是我弓的箭
我对准的目标有两个——
离家；回家

------《拱桥》

作为一名诗人，他对诗歌的语言保持着天然的敏感，并力图将那些细腻的感受准确地表现出来，而文字作为表达的方式之一，因其多向度显得先天不足，甚而不能像一个表情那样挨近心灵，时常显得捉襟见肘。面对具体入微的心情，所有的文字，只是伸向月亮的那根手指，沿着那个指向攀登，常有举足无落处甚而一脚踏空的无奈：

如果诗是一只小鹿
词就是陷阱
不要嘲笑我。昨天我追赶那只小鹿
可小鹿的影子还没见到
我就掉进陷阱了

我没有挣扎。在词的深处
想象着一只小鹿是怎样的美丽

------《陷阱》

一个词，像谁的灵魂
在房间里踱来踱去
它低着头，一句话也不说
整个下午。我一直揣测着——
它的表情，它的眼睛深处
藏着些什么

一个词，像谁的灵魂？
整个下午。我低头想着
在房间里踱来踱去

------《一个词，在房间里踱莱踱去》

与那些以诗歌为装饰或游戏的人不一样，他的诗清冽甘凉，没有常见的那种心急火燎的功利欲，而“胡乱拼凑一些意象积木，五光十色却不见生命迹象”来假抒情，空悲切。用他自已的话说，他是一个“沉默的歌者”。

以我对他的了解，我相信，诗歌是他一生的事，像清教徒一样，虔诚、孤独和畏惧注定与之同行，于是他更能接近诗歌的深渊而表现出作为诗人不可或缺的品质：正直。他将为此付出永远的代价，也注定了他与温情酒吧、文字靶场及网络麦当劳间的最终断裂：

在诗里死过很多次，但
每次又都活过来

一次次死去活来
他的其它情况也大致如此

一个写诗人的结局不会完美，并
可想而知——
有朝一日他终于再一次在诗里死去且不再活过来
------《一个写诗人的结局》

作为读者，我一直喜欢他的诗歌，并试图拾起每一首诗中“掉在地上的那句话”，或寻找诗里“拐弯抹角的出口”。不敢说全部读懂，可我懂得应该尊重。

同时，作为朋友，我也特别希望，除了“拔剑四顾只茫然”的清冷，除了“斯人独憔悴”、“销愁斗几千”的惆怅，除了“独钓寒江雪”、“静听松风寒”的超脱，有朝一日，还能在他的诗歌里听到荒野上“磨牙吮血，杀人如麻”的嚎叫。

2004-04-07