曾经，听说什么法师啊，大师啊，我总把他们当另类，不以为然，还感觉怪怪的。

    今天知道，我的想法是犯了滔天大罪。起码在李叔同面前，就是的。

    推翻！

    李叔同，他可以拿许多个第一名。

    他是中国第一批演文明戏的演员，他演《茶花女》中的茶花女，戏剧史上必定得提到他。

    他是最早介绍西洋音乐的人，当年流行的《祖国歌》就是他谱的曲，电影《城南旧事》中的主题歌，是他根据一首英国民歌重新填词。那歌，我第一次听，就再也忘不了。许多次，我唱着，在合适的情景下，心境下，泪水涟涟。

    他是中国第一位画裸体画的画家。

    他的书法全国闻名。

    他在浙江师范做教师时，是公认的大才子，他教音乐和美术，可是国文比国文老师好，外文比外文老师好。

    艺术大师刘海粟说：“近代人中，我只拜服李叔同一个人。苏曼殊只是聪明而已。李叔同画画、书法、音乐、诗词样样都高明，我却比他少了一样——演戏！”

    然而李叔同从来不恃才傲物，他做别人的老师，不是靠自己的才华折服人。虽然他才华横溢，让人仰之弥高。

    他是靠以身作则，处处严于律己，用实际行动教育感召学生。

    李叔同经常教育学生要牢记：文艺应以人传，不可人以文艺传。

    他是实行人格感化的一位大教育家。

    李叔同上音乐课，总是穿得整整齐齐，从不迟到，他一向是以自己的认真来迫使学生不得不认真。一次，一位学生朝地上吐了一口痰，李叔同没有当场批评这个学生，下课后他请这个学生留下一会儿，既严肃又和气地说：“下次不要再把痰吐在地板上。”说完，再向这位学生微微笑，鞠躬后才走。这件事虽小，却让学生们一辈子不忘。

    这样的事情有很多。

    李叔同后来出家做和尚，皈依佛门，成了高僧弘一法师。

    无论在俗在僧，弘一法师的道德魅力都深深地影响着他的学生。

    丰子恺是李叔同的学生，长期地直接地接受李叔同的艺术熏陶，一生都佩服他的道德魅力。

丰子恺多次对子女说：“李先生给我的是爸爸的教育，他像慈父一般关怀每个学生。”

    李叔同的出家，对丰子恺思想的影响是巨大的。1927年，他也决心皈依佛门，虔诚地成了丰居士，弘一法师给他取了个法名叫“婴行”。

    一次，弘一法师的朋友胡朴安居士前来拜会，写了一首五言诗，因一味地歌功颂德，他就说：“学佛的人贵在一个‘实’字！”既是批评又是劝导，对胡居士震动很大。

    李叔同音乐方面的传人是刘质平。刘后来在音乐方面的造诣相当高。他出身贫寒，留学日本时，没有经济来源。

    李叔同知道后，很认真地给刘质平写了一封信，告知自己的薪水安排：

    现每月收入薪水百零五元，出款，上海家用四十元（年节另加），天津家用二十五元（年节另加），自己食物十元，自己零用五元，自己应酬费买物添衣费五元。如此正确计算，严守之数，不再多费，每月可余二十元，此二十元即可以作君学费用。将来不佞之薪水，大约有减无增，但再减去五元，仍无大妨碍，自己用之款内，可以再加节省，如再多减，则觉困难矣。

    李叔同尘心既断，临出家时，还备了一大笔款子，供刘质平读书至毕业。款未凑齐时，李承诺：此款倘可借到，余再入山，如不能借到，余仍就职，至君毕业时止。

    无论在俗在僧，弘一法师都是一个成功的人，大写的人。

    就是这样。