宋代：以央视的射雕英雄传为典型，郭靖哥哥和蓉儿妹妹久别重逢 时候，呼唤一声，然后抓住对放的手，两眼放电。执子之手，视子之瞳，瞳中有我，我瞳有你。把诗经诗句演绎得有点象目瞪口呆，加上靖的大喉咙——自称是努力是装出傻而笨可爱的样子。算一大经典吧？

清朝：清朝特有的长辫子，使得电视中的爱情平添了许多浪漫。加上有台湾那些艺人努力表现缠缠绵绵又絮絮叨叨的情深意长，爱情动作时候更多是哭连在一起，小燕子又哭又闹又笑又拥抱，把剧情拉得更裹脚步一样长的时候，才好不容易表现了所有的爱情动作。所以，清朝的爱情动作中通常都有眼泪，象生离死别的更多。

现代+“远古”：僵硬的动作，僵硬的表情，僵硬的语言，成为张同志表现爱情的一大特征。

    这样说是因为那英雄，由张导演的英雄，据说票房如此这般厉害。我想是因为张最好的理解了艺术创造，也是他最擅长用的视觉手段，用单一的大胆的色彩形成视觉上的冲击力，用以营造视觉传达的氛围。观众往往刚开始看，就已经甚至被篇头介绍的血一样的红色吓住，红色恐怖一下子占据了所有的感觉，但人又奇怪，越是恐怖越好奇，终于越被吸引去看，而看的故事却是一个拥抱笑闹和执手都没有的，只有眼睛看着眼睛，然后深情的说：”如果我死了，你要好好的活着。“哇塞，这几年最无聊的就数这句话了。用这话来说爱，简直就是玩爱了。尤其是张作为大导演还这样，着是没劲透的话，好象坦坦泥克号的男主角，临死的时候说了同样的话。有一学者说的好，爱情从远古到现在的文学作品中，实质上都是换汤不换药。而本来最早靠文学作品改编出名的张，当然也就更逃不出俗套了。现代加远古，把蒙太奇手法变为艺术叠加（象叠加砖头差不多），故事搞得人晕头，实际并没有深刻的体悟，和西方的真正文化艺术大师（当然大师也有混日子的。）比，张终于还是个不争气的混混。

     而他的电影里的爱情动作表现，总是和他僵硬的表情差不多，不管什么动作不重要，重要的是僵硬的动作，还有僵硬的表情，和僵硬的语言。看巩利就知道，看英雄更明了。

    三种电影当然有一种共同的地方，就是善于借用韦伯社会学中所说的资源。三大资源的力量——权利、名气、金钱。三种电视剧，表现的都是帝王或者帝王一般的天下第一的那些有权有势的，名气震天的，挥金如土的豪气和生活方式（即便是洪七公是叫花子，其实也是贵为一帮之主），难怪观众们无论怎么都喜欢看看，人都无法免俗，自己得不到的电视中看看过瘾，总是安慰。当然他们还用了现代媒体大众传播的最有力的武器，能不成功？好比打麻将的时候，一个不会打麻将的人摸了一副大牌，再好的技术都挡不住他赢牌了。当然最后的结果，就是让那些爱情动作表现，也成为了一种不朽的经典！！！