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青涩岁月（小说）

[楼主] 作者:草叶晨露发表时间:2005/10/12 22:52

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青涩岁月（小说）

丝丝小雨悠悠地飘着

光线折过雨伞淡淡地照着

我和他踏着不变的步伐并排地走着

却没有挨着

我们沉默着……

他首先打破了这无声胜有声，又似乎寂静得有点烦闷的空间。

“你，怎么这么善良呢？”

“我，善良？才不会哟。”

“上星期六的此时，我在恨你，咒你，骂你折磨人，我整整到学校门口等了一天，你却没有来，我没有想到你会这么不幸，摔得这么重，你的脸现在还痛么？”

“才不痛！是真的，一点儿也不痛！”

“我也恨自己，为什么只敢在星期天才来看你呢？你应该晓得我一旦早点儿知道你隐瞒了病痛让自己独自承受，我会更心痛的。你怕耽误了我是不是？你怎么这么善良？”

“你错了。我这不是善良，我是怕你出现在我面前会让我很烦的。我不想让自己烦！”

“你也错了，你烦是因为你怕我心痛是不是？”

“你很讨厌知道么？别自作聪明地以为你能看透我！”

“你不要总是这么说话，反正不管你怎么对我，我是认为在我相识的女孩子中你是最好的。”

“哇，你又错了不是？你没有发现别的女孩子都比我好么？她们又善良又温柔又热情，还特会体贴人，是人家不喜欢你吧？要什么面子？”

“是的，是没有人喜欢我。我长得不帅，家庭也一般，而且家人还不和睦，我嫂子在家里什么事情也不做，脾气也不好，和父母亲也不说话……”

“你看看你，又瞎操心了，怎么总和你嫂子过不去呢？她家庭条件优越，从小什么事情都没有做过，到你们家这个新的环境中要改变习惯总是有一个适应的过程，再说人的性格也不是想改就能变的吧？”
“你真会开导人。”他说话的语气有点莫明其妙，“总之，我不喜欢她。”

“这就怪了，她为什么要你喜欢呢？”我瞟了他一眼，“不是有你哥喜欢么？”

他的手向上扬起，在空中停了一下，又放下来。然后一阵爽朗的大笑。

到了一条小路，好象很少有人走过，青青的野草上挂着一些细小的雨珠，似乎特为我们洗掉那沾在雨鞋上的泥沙。田野里是一望无际的金黄色的油菜花，微风吹拂，左右摆动，象海水一样形成花的波浪……

在这花的海洋中，只有我们俩人在其间并排地走着……

雨似乎是停了。

我收了伞。

他把伞拿过去，却一下子就拉住我的手，“你，你，你怎么这么冷？”很快地他又捉住了我的另一只手。用他的一双大手紧紧地包裹着我的一双小手，试图把他的热力一下子全部传给我，他的眼睛全神贯注地盯着我的脸，似乎要把我装进他的眼睛里去，我不知所措急忙低下了头。

“我想抱抱你，亲亲你，只亲一下，亲你受伤的地方可以么？”

“不，不行，你不可以这么做”我轻轻地说，“我觉得我们现在还应该保持一尺的距离，因为我不能保证这一尺的距离将来会不会无形消失，但是至少得等我大学毕业才能让它自然消失。”

我用一种近乎祈求的眼光望着他，他也看着我，然后他低下头，慢慢地放下我的手。

我们又并排走着

而没有挨着

时而胳膊偶然地碰着

路边草地上的小水珠被风轻轻地抹去了印痕。

我说“我们在这草地上坐一会儿吧。”

他拿出两张纸铺在地上，仿佛高中时的我们，偶然在学校操场旁边草地上出现的我们。

他从他的机械谈到我的旅游，我从他的机械听到我的旅游。

我从金庸梁羽生谈到琼瑶，他便从武侠小说听到爱情小说。

不知不觉中已是我们分手的时间了，他用双手轻轻捧起我的小手，眼睛盯着我的眼睛：“我有一个请求，每个学期我们至少要见面一次，或是我来或是你去，我们保持不变的距离。”我瞧着他，点了点头。

他转过身，我也转过身，向不同的方向走去。

我没有回头，我可以肯定他也没有回头。

小注：此小说是应一个朋友的心意而作

二00五年十月十二日夜于上海

※※※※※※

仰望高远的天，俯视山间的云，笑遨于浩渺的人世

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[2楼] 作者:天山双贱发表时间: 2005/10/13 00:15

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主题：微型小说的写作技巧

作者: 红尘浩歌 >

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　　　　　微型小说的写作技巧　

　　不少人想写小说，但找不对路子，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动辄万把字，但一篇也发表不出去。学习微型小说对创作来说是一条"终南捷径"。阿．托尔斯泰(苏)说："小小说，这是训练作家最好的学校。"这种作用出自于微型小说自身。微型小说优越简便，篇幅短，费时少，易掌握，可多写，发表园地多。较快地发表一篇千字小说，对初学者的鼓舞作用是可想而知的。初学者避免步入只是想用鸿篇巨制来一鸣惊人的歧途，以此为起点，向着远大目标走去。

　　　　　　　微型小说的写作

　　　不少人想写小说，但找不对路子，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动辄万把字，但一篇也发表不出去。学习微型小说对创作来说是一条"终南捷径"。阿．托尔斯泰(苏)说："小小说，这是训练作家最好的学校。"这种作用出自于微型小说自身。微型小说优越简便，篇幅短，费时少，易掌握，可多写，发表园地多。较快地发表一篇千字小说，对初学者的鼓舞作用是可想而知的。初学者避免步入只是想用鸿篇巨制来一鸣惊人的歧途，以此为起点，向着远大目标走去。

　　　微型小说，应当说是一种新型文体。我国文坛八十年代兴起微型小说。一是读者多。读者面广，各阶层都有。二是作者多。业余作者遍及全国，著名作家也大都试作，如王蒙、丛维熙、冯骥才等。三是园地多。各级各类报纸刊物大都发表微型小说，各种征文竞赛活动层出不穷。四是文学理论界开展了讨论，同时引起国外文学界的关注。微型小说兴起的原因首先是时代需要。现代化建设加快了生活节奏，读者要求阅读短文，这就出现相应的文学形式。其次是文学自身发展的需要。短篇小说越写越长，作为对"长"的针砭，出现开拓新文学领域的"微型小说热"。微型小说终于成为文学理论及写作理论开始涉及的新型文学体裁。不过，微型小说在古代已有雏形。如《战国策》中的一些片断，如魏晋志人小品和明清笔记小说。特别是《聊斋志异》，共490多篇，最长的4千多字，500字以下140多篇。但其艺术价值却使蒲松龄与曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史册。我国二三十年代曾经明确提倡。外国微型小说发展很快。莫泊桑、契诃夫的小说中就有一些微型小说。美国作家欧．享利的微型小说名气较大。日本作家星．新一写了一千多篇，被称为"一分钟小说大师"。澳大利亚、俄罗斯等国也都大量发表微型小说。微型小说风行世界，方兴未艾。

　　　微型小说生命力旺盛，命名杂出，需要确定名称。常见的有超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、袖珍小说、微信息小说等，有的在逻辑上仍属短篇小说，有的只是强调阅读时间，有的不规范。目前通行的是小小说和微型小说。但小小说名称过于通俗，而微型小说名称却与长、中、短篇小说配称，有利于文学体裁名称的标准化。

　　　微型小说是一种通过对细节、场面的描写，以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁。它的特点和要求如下：

　　　(一)以微知著，以近知远。明显特点是"小"，字数千字左右，人物少，情节简单。但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的"远"，使人联类无穷。

　　　(二)博采众长，不拘一格。微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为"模糊小说"。①吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载。②吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面。如《!—?》，写在深夜城市中，A司机恶作剧地长时间按喇叭，B将军被惊醒，C作家打断思路，D病孩被折磨......③吸收寓言特长，结尾道出哲理。如《杰克和水手》。 ④吸收小品特长，具有较强的讽刺性。⑤吸收散文特长，多采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。如《永远的蝴蝶》。微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长，是作者进行艺术探索的广阔天地。

　　　(三)取材精确，镜头小说。短篇小说写横断面如《孔乙己》，尽管只有二千来字，但写出了一个社会横断面，除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的"镜头"。如《一件小事》，写的是一件小事，一个场面，三个人物。镜头在微型小说中的组成有三种。一是生活一镜头，即一个场面。二是组合镜头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头。三是"闪回"镜头，用眼前场面带出以前的镜头。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。

　　　(四)写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。 ①一般来说应刻划出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点。一是集中一点，突出强调。如《瞎说》，抓住一个教师胆小逢迎这一点。此人见人就笑，"文革"后更善于重复别人的话并连称"对对"。在一次报告会上，劳模对他谦称"我那是瞎说"，他应声附和："对对，瞎说，瞎说!"引起人们惊诧，他也惊出一身冷汗。二是勾勒轮廓，重在神似。即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点。三是显微放大，夸而不诬。抓住人物特殊点进行夸张，甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。如王蒙的《雄辩证》，医生说"请坐"，病人却说"为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛"，如是等等。对"文革"中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的"病症"进行了艺术的夸张。契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样。②注重情绪化描写。这是微型小说创作的一个趋向，反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻划的传统写法，避免明晰性。人物往往只用"他"、"她"等代词称呼，写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常人。情绪气氛笼罩全篇，有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又深刻的意境。如《永远的蝴蝶》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻划细微感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。情绪心态要尽量带有普遍性。如《那团云雾》， "他"游黄山买了高价茶叶便败了游兴，即使认识到这种心理的低下也无法快乐，只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦，峰顶那团云雾都不见了。这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的"阿Q精神"，揭示出人类的劣根性。

　　　　对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧，发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是"博采众长"中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。

模式如下：

【开头】要使人"一见钟情"。方式有三种：

　　▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

　　▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

　　▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

　

【中间】结构主要有三种基本类型：

　　▲曲折生致式。

　　①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外，回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

　　②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后，再要写材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让"首长"坐。司机上车后赶开"首长"请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

⑤欲扬先抑，欲抑先扬。前者，"扬"是主体，却先在"抑"上着笔，突然一转归于"扬"。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

　　▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用，不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》，写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的"枪口"也对准了他。 ②双关。如《向不通》，写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》，写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱，又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放"炮"："你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! "④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》，老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长："连几十张馋嘴都管不住，还管厂。"接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

　　▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三种：

　　▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

　　▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是"同意"，面对惊叹和要求只好无奈地说："能写好的数这两个字......"这样结尾，韵味无穷，艺术容量很大。

　　以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

　　▲出人意外，扣人心弦。即"欧．享利式结尾"，其特点是"巧"。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾，打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。

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