雪儿的这首诗歌我想，可以做为一个诗艺提高的界点了。
    翻看从前雪儿的旧作，整体看来诗歌本来需要隐匿在文本后的深层含义，都于由语言蕴酿不够而未能达到此效果

。  但这首不一样了。（六月的庄严、庄严背后……）这样写作很对路。作者开始有意识的隐藏在诗歌深层含义的后

面。这样写作能让多种人群以不同的角度进入诗歌内质，从而诗歌的意义也就不自觉开始伸张。
    以往很多艺术家都承认：他们自己的艺术成就，都是从普通人眼里的普通事物里发现，从而洞察生命的真相和自

然与人交感的声音。
    中国麦子和西方的向日葵的关系。与梵高与海子的关系一样。麦地成了越来越普遍的痛苦，沉重，绝望和希望复

生的语言实境。平民的花朵在日日开放，诗人的写作从麦地开始，以麦地为终结，看似就像一个人的出生和死亡。也

可以看成是一首诗歌的出生和死亡。
    没有什么是永恒的。
    我们其实在谈麦子时，是奢谈生命。除了农民自己，没有谁能看到麦子除了养活性命以外的作用。麦子对于农民

，对于一个农业国家，无论从前，还是现在，都还太沉重。
    麦子以低头的姿势长成果实，也就预示着面对土地时，无论是诗人还是农民，痛感是一样的。
    希望退在麦子后面，从容接纳每只丰收的镰刀。长出果实就不怕被毁灭生命。这才是麦子最让人激狂和平静的所

在。