|
《诗词杂谈2---新诗中的短诗精品》
---希望的田野>
１。《烦忧》------- 戴望舒
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧：
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
《烦忧》是戴望舒写的比较成功的一首短诗，全诗其实只有四句，可作者巧妙的采用了“回文诗”的手法，通过反复低声吟诵，使这首小诗收到了悱恻缠绵，别致有味而又有韵律感的艺术效果！这便是诗人的杰出才情的表现。这也是我看到的唯一一首回文新诗。 第一次读这首诗时,我不由得反复的默读了几遍.也许是古诗词对我的影响,我更喜欢有旋律感和音乐美的诗词,读到这样的诗词时,我都会反复的读上几遍.对我自己创作的新诗我也是这样的,一首诗写完之后,我都会反复的默读上几遍甚至十几遍(有点自恋的感觉哈)..感觉不顺的地方就想办法改过来.
当然,在现当代新诗中，有不少短诗精品。其中我记得的还有下面的几首：
２。徐志摩的短诗《沙扬挪拉一首》 ：
最是那一低头的温柔，
似一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉！
短短的六句诗，却把和日本女郎告别时的情景，作者和日本女郎之间的关系，表达得如此生动美妙！当时我是在《新诗词典》里看到这首诗的，我几乎是看了一遍之后就把它全部背下了。诗人的才情，引发我的发自内心的赞叹，这首短诗表达的美好意境和感情，立即引起我心灵的共鸣，使我一生都忘不了这首诗。（诗中的“似”字，有些地方做为“象”字，可我感觉从声律上看，“似”字似乎更为适合）
我曾经“抄袭”过它，写了一首《分手》：夜色蒙蒙， 你低着头， 任长发随风飘舞， 足音凝重， 双眸中乌云浮动， 你想起了一只迷失在荒原里的幼鹿， 一声祝福---- 一声祝福---- 你的泪恰如四月里漫天的雨丝。
３。顾城的短诗《一代人》:
《一代人》只有两句：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
－－顾城出生于１９５６年，本来应该天真无邪的10~20岁正是文革时期，文革给了这一代人留下了难以磨灭的心灵创伤。这首诗正是反映他们这一代人的遭遇的，它想反映什么遭遇呢？两个字：黑夜。至于其它的，大家心知肚明，看野史去吧。
４。顾城的短诗《远和近》
《远和近》：你，一会看我，一会看云。我觉得. 你看我时很远，你看云时很近。
－－全诗只有六个短句子，可却在成千上万首诗的〈诗典〉里脱颖而出，给我留下深刻的印象。做为当代朦胧派诗人的代表，我觉得这是一首很美的朦胧诗！对这首诗的理解也许会因人而异，我当时感觉这是一首情诗，描写作者和恋人在一起时，恋人的举止神态，也许是写“恋人因为羞涩而把眼光移开去看云时让作者觉得更亲近吧”；也有人说这是讽喻诗；也有人说是写人与自然／人与人之间的关系的诗；也有人说根本就看不懂它写啥；但不管如何，它给人们留下了诗的美感，这也正是朦胧诗的朦胧美的体现。
这四首新诗中的短诗精品，几乎占了现当代新诗精品的一半席位。这隐约告诉我们这样的一个事情，真正的好诗的确是需要“才情”和“灵感”的，绝不是硬写就能写出来的，它们是诗人心灵和智慧的结晶。
（顾城是继海子之后，又一个自杀的当代诗人。这两个诗人的死，都是发人深思的；不能简单的说他们内向，偏激！）
※※※※※※ 欢迎光临--希望的田野> |
|
我更喜欢徐志摩的诗 这三位诗人中，我更喜欢徐志摩的诗，他的诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，自成一格，非常唯美和浪漫。他的《沙扬挪拉一首》、《偶然》、《再别康桥》、《“我不知道风是在那一个方向吹”》、《她是睡着了》、《我来扬子江边买一把莲蓬》、《翡冷翠的一夜》、《云游》……我都好喜欢！ ※※※※※※  >
|