雁子，我同意你的看法。现代诗，不，叫新诗更准确一点。新诗是一种年轻的语言，它的兴起是我国20世纪20--40年新文化实践运动，老一辈翻译家翻译外国诗歌所磨练出的语言，是一种适当欧化的语言。事实证明，现代汉语在韵律和节奏上一点不比文言文差，它可以站立在世界各国语言中间而耗无愧色。幸运的是，前辈翻译家已经找到这种语言，我们下一代人要做的就是去使用它，磨练它，就像李小龙把咏春拳改造成实用的格斗术一样，一定要注重实战，并利用一切可以利用的其它语言（包括文言文）的优势来补充来，激活它，使它更有张力，更有锋芒！我翻译古诗的目的就是炼笔，为将来写诗，写散文小说打基础。

 　　新诗讲究的是自由驰骋的感觉， 不特别注重章法，韵脚，格律等。就像李小龙说的，把什么套路忘掉，打！直截了当击倒对方。并且要敏捷。把武术从繁杂的套路中解脱出来，抛弃华而不实的东西，还原武术的本质：攻和防。攻中有仿，防中有攻，攻防一替。诗的本质就是形和质，形式的新和内容的新。形式和内容也是合一的。就像灵魂和肉体。只有解放思想，才能随心所欲地出写下他所要表达的，不讲含蓄，而追求激情澎湃，震撼人心。

　　在我看来，写诗跟性爱相仿：灵感来时就像高潮，写在纸上就像射精。先把这种颤栗呈现出来，然后才能谈修改啊，修饰啊什么的。记住：新的灵感造成新的技巧。就像李小龙的拳一样，转眼间就被打倒了，你就看不清用的是什么招式。没有技巧就是技巧，这是经验之论。