同样道理,让自己写的诗有境界\情趣\意味\个性,写时要注意:

1.要用形象思维.也就是说,诗不能直白,要曲折暗示,要有言外之意,要言此而能及彼.聂夷中如何抨击横征暴敛的?他说:"六月禾未秀/官家已修仓".岑参是如何慨叹物是人非的?他写道:"庭树不知人去尽/春来还发旧时花."叶国斌接到老师送的《万花楼诗词》后，以“暗自羞”的“陋室新兰”自比，以“何日临风欣吐蕊/幽香幸驻万花楼？”表达了一种渴望，这就比喊口与表决心更耐人寻味了，是吗？

2.要用诗的语言。诗的语言与其他的文体的语言显然是不同的。诗的语言具有磁性，也具有弹性，它以“无理而妙”为上，拓展审美空间。刘禹锡写《秋风引》：“朝来入庭树/孤客最先闻”，第一阵的秋风被孤客听见？别人听不见？没有道理啊。但是，因为他独在异乡为客，非常敏感，所以能觉察出的风的细微变化，这就妙了。清人沈德潜说：“若说不堪闻，便浅。”苏东坡赏梨花，想到的却是花事以外的心事：“惆怅东栏一株雪/人生看得几清明”，从看花到看清明，从看一株花到看几向清，顿悟乃是诗人的惯技。不会用诗的语言，诗就平实，多半会犯“就事论事”的毛病，没味。

3.写诗要炼意。有人认为，诗要有佳句，所以字要选好。这没什么不对，推敲推敲，这个典故大家都熟知。问题是对诗不起关键作用，有时甚至会因字害意。而意，是指诗思，是一首诗所要表达的，没有它，白写。眼下的很多诗是没有意的，只有空话。有意的，其意也是不足道的，或人云亦云，或见识低下，或杂七杂八。怎么办？古人说：“炼字不如炼句，炼句不如炼意”。全诗如同脱口而出，而却诗意盎然，所谓言近旨远，是乃好诗。

4.诗人要养浩然正气。说到底，读诗是读一个人的胸襟。志存高远，诗就壮观。心存悲悯，诗就近人。做人做诗其实是不可分的。前段论坛曾讨论做人与作文的关系，核心不外乎如此。同样写《菊花》，雅士骚客远稹说：“不是花中偏爱菊/此花开后更无花”；屡受打击的苏东坡说：“欲知却老延龄药/百草摧时始起花”；义军首领黄巢说：“他年我若为青帝/报与桃花一处开”；宋遗民郑思肖说：“宁可枝头抱香死/何曾吹落北风中”；风流才子唐伯虎说：“多少天涯未归客，尽借篱落看秋风”；将军陈毅说：“本性能耐寒/风霜其奈何”。所以诗品取决于人品，没有真性情，能写出什么好诗呢？