主旨是对当今小说的创作进行总结，并在此基础上探讨中国小说在本世纪的发展方向和趋势

中国当代小说的诸概念很大程度上来源于西方前现代、现代与后现代小说的划分。

西方小说按照三种不同的艺术原则被划分为前现代、现代和后现代小说

前现代小说诉诸的是崇尚中心、提倡权威、维护登记、高扬整体的深度模式

现代和后现代的小说概念均为舶来品

后现代小说与后现代主义一样没有一个明确、清晰的内涵。但不确定性恰恰就是后现代主义最主要的特征之一。这同时也说明了后现代小说本身只能在其自身中才能得到理解.创作原则的不确定性，创作方法的多样性，叙事的实验性和话语的游戏化

从中国当代小说的发展脉络结合西方对小说按照不同的艺术原则的归类，从整体的大方向上将中国当代小说划分为前现代、后现代和后现代之后的“现代小说”

新写实主义小说则与自然主义颇为相似，只是在表现内容上由于东西方社会和文化的差异而有所不同，但在写作意图和表现手法上没有本质的差别

自然主义作为一种“摹仿说”的极端形式，由于采用了自然科学的视角。因此，是一种“文学性”最缺乏的小说形式。

现代主义小说的代表是残雪和王小波

将视角从外在世界转向了内心和意识深处，实现了中国当代小说的“内转向”。这是残雪小说的特色与贡献

王小波语言的粗鄙的确有广场语言的特色，他的许多文本里都有狂欢的精神，但是难得的是，他既能使用这样的广场语言，又能创造出纯真、优美，令人心醉神迷的意境，这是他对当代中国小说的最大贡献

中国前现代小说中的新写实小说是一种自然主义在中国当代的变种，思想和艺术价值有限，而现实主义文学仍保持着一定的魅力。后现代小说沉迷于形式和技巧，缺少思想文化内涵，流于表面和肤浅，其迅速的没落是必然的，而后现代之后的“现代小说”，经过了后现代小说对传统和叙事的解构和颠覆后，开始真正的发展起来，残雪和王小波的小说以不同的方式表现了现代人的生存困境。但是都存在不同程度的缺憾，比如残雪的过于执着内在世界，而王小波过于游戏化。

中国当代小说正处于一种“青黄不接”的困境，思想深度和文化意义的缺失与艺术表现形式的创新匮乏成为中国当代小说未来在世界文学中无法取得一席之地的结症。

小说应该反对所谓原生态的残酷写实，揭示存在在现实中的严酷并非小说家的终极目的

揭示高级真实，解除现实迷惑。要求作家善于作哲学式（本质性）思考，不为现实世界诸多表像所迷惑，透过现像及表层的虚假本质抵达更高级的深层本质。

后现代应该只是文学的一个阶段，是通往更高级状态的桥梁

承载起哲学的价值追问与终极冥思的伟大任务

我手写我心，我歌咏我情
我梦抒我爱，我情言我志