男人闭眼是为了思考，女人闭眼是为了张扬与诱惑。这话很有趣，却略显片面。某个时刻，男人闭眼也是为了享受的。譬如在德彪西的音乐面前，我便会闭上眼睛享受他带来的梦幻之旅。

未听德彪西之前，我于印象派的认识只在视觉上，确切地说，是莫奈的《日出·印象》，这幅画给我朦胧的光影印象，至于背后还有什么，我就不知道了。及至听了德彪西，我才知道每个人的内心都有色彩的位置，只是有人能亲近它并能精确地叙述，而更多的人只是色彩的过客罢了。在印象派的艺术家队伍里，莫奈用的是画笔，马拉美用的是诗歌，而德彪西用的则是旋律，准确的说，是更多的泛音和美轮美奂的和声。

喜欢德彪西，很大程度上是喜欢他的独特。德彪西有能力将人吸引在他用音乐构筑起来的敏感、忧郁、精致的世界而非关注他本人。德彪西厌恶名利，离群索居。但这种隐蔽的处世原则并没有减弱他自信而浪漫的法兰西气质。他曾在给出版商的信中写道：“并非不自量力，我认为这三首曲子不错，会在钢琴文献中占有一席之地，在舒曼的左边，或者在肖邦的右边，随你怎么摆布。”德彪西知道自己音乐的价值，而事实也正如他所料。他的音乐至今在舒曼和肖邦的周围，已逾百年却仍能使人发出惊叹，并且在时间的长河里愈加显现出他当初大胆创新的价值。所以，当德彪西从巴赫的博大、莫扎特的清纯和贝多芬的宏阔耳目一新地向我走来之后，我觉得无比新鲜和愉悦。这种新，既是心灵的，也是感官的。有人说：音乐是这个世界上惟一没有罪恶的感官享受。德彪西的音乐，终其一生都在提炼这种感官美。他的乐句，是一圈圈波光潋滟的光影涟漪。他从正统的古典主义走出，涉过浪漫主义的水面，再沉入到无关现实的理性美里。德彪西音乐的美与尘世无关。有人评价说他的音乐即使对“完全不懂音乐的人也能发现音乐之美。