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青 藤 爬 檐 四 百 年 ——绍兴纪行 l 闲挑灯花 两年前的阳春三月,因沾了参加会议之光,有幸踏上有着七千年建城史的绍兴土地。到了绍兴,少不了要到“百草园”去追寻鲁迅先生的足迹,那是童年时代抹不去的记忆；到了绍兴,自然也得凭吊遗存陆游唐婉诗稿的半壁残垣,那是同学少年情窦初开的向往；到了绍兴,还有一处不得不去的雅室,大凡胸有点墨者无不以为然。 到达绍兴之际,日近中午,行装甫卸,便直奔鲁迅纪念馆。途经鲁迅路口,见道旁贴有“青藤书屋”标牌,遂信步迈进一条深深的小巷,后又折入长近200米的胡同(后查资料始知此处叫前观巷大乘弄内),巷内有一叶半遮的门扉掩映一个僻静小院。进得院内,眼前却是一簇高约丈许的翠绿竹林,回顾门槛内侧小屋,陈列有徐渭生平及作品类书,恍然大悟:敢情此处就是大文学家、书画家徐渭的“青藤书屋”!求证侍者,果系作《四声猿》之徐渭乎?答曰:然也。 上中国文学史课程时就知道,徐渭,即徐文长,是我国古代十大画家之一,民间传说中还是带有喜剧色彩的幽默大师。他向来被尊为青藤画派的始祖,历代书画大师如史叔考、陈洪绶、郑板桥、吴昌硕、齐白石等皆师法于他,且推崇备至。郑板桥刻有一颗“青藤门下一走狗”之印章,齐白石亦曾作诗并称“……恨不生三百年前,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门外饿而不去,亦快事也。”近、现代大师们对徐渭的崇敬与仰慕之情可见一斑。查阅资料就自然知晓,徐渭堪称才华横溢,但一生困顿,其创作也与其一生坎坷息息相关。他20岁后,曾连应八次乡试未中,其后终身不能得志于功名。此间,他当过幕友,曾在抗倭战事中立过功劳,也曾同奸相严嵩进行斗争,但屡遭打击,宦海沉浮,历经六年牢灾,几欲发狂,因受刺激,曾九次自杀。50岁后,开始游历名山大川,视野渐阔,但耿直不阿权贵,不为其写字作画,以至一生穷困潦倒。晚年境况更苦,靠卖书画度日,在贫病交加中终以悲剧告终。 青藤书屋是徐渭诞生和读书的地方。经管理此处的陆先生引领,穿过幽静的小园、丛生的竹林和一处上书徐渭手迹“天汉分缘”的圆门,便来到一座旧式平房前,平房前有处院落其实是个天井,天井内有一个十尺见方的方池。据说,池里雨水再多也不溢出,天地再旱而不干涸。徐渭自称“此池通泉,深不可测,水旱不涸,若有神异”,因而取名曰“天池”,并以此为自己的别号。天池里侧紧挨墙脚处有青砖砌成的花坛,内植一株青藤(即紫藤),相传徐渭在10岁时植下这株青藤,枝干蟠曲,大如虬松,覆盖方池,后遭雷击而毁,多年后又从枯藤上发茬又生一枝,且长得郁郁葱葱。文革中,此藤再度被毁,文革以后又从禹陵山上移植进花坛内,即为现在的青藤。据传,徐渭酷爱青藤终年葱绿且倔强孤傲的性格,遂将书屋冠名“青藤”,并也作为自己的别号。 观蔓蔓枝藤，我忽然无语，屈就一隅，竟攀墙爬檐四百余年，毫无张扬之气，端的与徐渭秉性迥异。徐渭是慕其默默无闻呢，还是欣赏其坚忍不拔的毅力？我不得而知。 跨进书屋,始见这处旧式平房中间有一堵墙相隔分为前后两室,前室为读书之所,正中悬挂明末大画家陈洪绶题写的“青藤书屋”匾额和徐渭画像,南侧是一排临池的方格长窗,窗下放着极具明代特色的黑漆长桌和椅子、笔砚等物什,窗上方有徐渭手书“一尘不到”匾。民间传说徐渭晚年贫困潦倒,把书屋卖掉糊口,后来由其门生陈洪绶赎回(我对门生之说有些置疑,徐渭生于1521年,卒于1593年,而陈洪绶于1598年才出生,怎么可能直接当他的门生呢)。书屋后室原是徐渭居家当私塾先生的授课地方,如今辟为徐渭文物陈列室,展出的是徐渭的部分书画诗文作品.如《驴背吟诗图》、《墨葡萄图》,这些画作无不恣肆狂放,其中《墨葡萄图》画上还题写“半生落魄已成翁,闲抛闲掷野藤中”,这无疑是其生活及秉性的真实写照。后室北门上徐渭自题的对联也折射其倔强不羁的性格。这副联的内容是“读不如行,使废读将何以行；蹶方长知,然屡蹶讵云能知”。 由此,我终于悟出后人对徐渭的诗画何以评价甚高；由此,我终于明白历代大师对其艺术造诣缘何推崇备至。徐渭之才华历代皆有首肯,其画自成一家,用笔放纵,水墨淋漓,对后世写意花卉画作影响深远,近代花鸟画中流行的润笔写意的泼墨画法即由他开始发展来的；其书法亦是一绝,虽承宋代米芾,但更为放纵,笔法苍劲而恣媚欲出，结体茂密，颇富魅力和气势，显示其铮铮铁骨和磊落不平之气；若论徐渭的诗文，则豪气豁达，才情过人，其享有盛誉经久不衰的杂剧《四声猿》打破常规，出手不俗，创造了短小精悍的体裁。此外，徐渭还写出过戏曲论著《南词叙录》等。 环顾“青藤书屋”，历经四百多年沧桑，岁月印记犹在，却少有人振臂呐喊。若非业内人等，恐知之者甚少，其为中国绘画史上“青藤画派”之发源地更无从知晓。徐渭之后，明末清初杰出陈洪绶曾慕名到此居住过，屋宇几易其主，也曾一度荒芜，但名迹未废，魅力依旧……移步出院，暇思未歇，睹物想人，稀嘘不已。徐渭之才情与气节，岂今人可比？嫉恶蔑权如是，阿谀之辈能不汗颜？ 如此说来，徐渭真乃丈夫矣，如同“青藤书屋”一般，遗风长存。青藤尚且默默追随四百年，大丈夫焉能委曲求全？！嗟乎，人行于世当思贤，见贤而思齐是为真丈夫。 ——*灯花*草于是003。4。3。修改于4。4。下午。 ※※※※※※ *闲挑灯花* |
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回复:徐渭简介 徐渭（１５２１～１５９３），字文清，后改字文长，别号青藤、天池、田水月等。明山阴人。父?，在云、贵等地任州县官。渭出生后，父即离世，家道中落，由嫡母苗氏扶养长大。６岁入家塾，天资超逸，过目成诵，８岁习八股文，１０岁作文受县令称赏，１２岁学琴，１５岁学剑，２０岁中秀才。以后８次应乡试均不第，但其才名早已名闻乡里，所交文友诗侣多当时名士，与陈鹤、沈炼、萧勉、杨珂、诸大绶等结为“越中十子”，并被誉为“关起城门，只有这一个”。曾任塾师，一度探究王守仁学说，也曾研读佛学。中年之后，其诗文颇得著名古文学家唐顺之赏识，声名益著。 世宗嘉靖三十三年（１５５４），倭寇侵扰浙东山阴一带，渭投笔从戎，投身抗倭战争，参加皋埠、柯亭、龛山等战役。后结识浙江巡抚、七省总督胡宗宪，任总督府书记，经历５年左右之幕府生活，其间参与戎机，谈兵多中，对抗倭战争作过贡献。曾代胡宗宪撰《白鹿表》，以文情并茂、词藻华丽为世宗所喜，以是益为胡宗宪器重。宗宪以严嵩案牵连死于狱中后，渭应礼部尚书李春芳之邀去京，因志趣不合，辞归。渭连遭挫折，遂发狂病，先后９次自杀未遂。４６岁时终因杀妻下狱，身系囹圄凡７年。后经友人张天复等人营救出狱，参与编撰《会稽县志》，继续结交文友，漫游江、浙、皖等地。５７岁时应友人吴兑之邀去宣府，６０岁时应张元忭之邀再度去京，一生足迹遍及大江南北，粤海边塞。６２岁后长居山阴，直至谢世。 渭多才多艺，诗文书画均所擅长，自言“吾书第一，诗二，文三，画四”，但后世对其绘画评价最高。其画能吸取前人精华而脱胎换骨，一改因袭模拟之旧俗，喜用泼墨勾染，水墨淋漓，气韵生动，重写意而求神似，花卉、人物、虫鱼、瓜果，无一不能，无一不工，而以花卉为最。笔法简练脱俗，横绝一世，以其特有之风格，出现于明代画苑，成为青藤画派的鼻祖。清代画家朱耷、石涛、李b223、郑板桥、赵之谦及近代画家吴昌硕、齐白石、潘天寿等无不受其影响而崇敬之。中华人民共和国成立后，被评为中国古代十大名画家之一。 书法初学黄庭坚，后学米芾，但更为放纵恣肆，笔意刚劲，强心铁骨，苍劲中姿媚跃出，世人多宝爱之。诗文能直抒心灵，反对摹拟，一扫当时文坛芜秽之习。其诗文中多显露蔑视权贵、桀骜不驯之风格，富有平民色彩。明末散文家公安派领袖袁宏道誉之为“有明一代才人”。又懂音律，爱戏曲，所著《四声猿》一书，内列《玉禅师》、《雌木兰》、《狂鼓吏》、《女状元》等南曲，具有较高之思想性与艺术性，其戏曲理论著作《南词叙录》，对后世影响更为广泛。 一生不得志，个性狂放不羁，放浪形骸，晚年以鬻书卖画为生，但“名不出越”，境遇坎坷，清贫如洗，无屋无地，借居亲戚家中，７３岁时贫病而卒。死后，经袁宏道、陶望龄等人著文推崇，名遂大振。其故居青藤书屋位于绍兴城内前观巷大乘弄。墓在绍兴木栅姜婆山。 存世之书画作品，历来为公私藏家所重视。其著作原有《徐文长全集》、《徐文长选稿》、《徐文长佚草》、《南词叙录》、《四声猿》等。中华书局重新搜集整理合编成《徐渭集》。《明史》有传。
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