夜读《诗经》七十

       90.《风雨》

南方的秋雨总有着七分的诡秘

蹑手蹑脚在屋面上跳、跳、跳

一不小心就摔了一跤

整个屋面

哗----

像倒了一地的核桃

有一粒核桃滑进了她的悠思

哽在身上的某一处关节

有三分余温

却又隐隐作痛

她试图从悠思里拔出自己

寻找到隐痛的穴位

用她源头的手抚平壳上的皱纹

并顺势将余温熬成闪电的汤剂

        91.《子矜》

我在梦里与你的脚步跳皮筋

我喊你的名字你的名字却跟

你的脚步跑远了

我只看见你青色的衣领领着我

我的喊声闪着青色的光芒随着

你的脚步消逝了

有人作了青青子矜悠悠我心的一首宫调

我在城楼上将它编成了雨丝编成了燕子

雨丝有没有淋湿你的领子你的香囊燕子

却没有带回半点你的愁容你的回眸

青青子佩悠悠我思那是一种变调

它的急促不如那盏青灯的缓慢

当我放下心里惊起的晚钟漫入

青色的余辉我的背上还会不会

负着你戏谑的影子

2012年9月15日夜于明溪

《风雨》原文：

风雨凄凄>，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？ 　　

风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？ 　　

风雨如晦，鸡鸣不已>。既见君子，云胡不喜？

参考译文：

 风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡。 　　

风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之时见到你，心病怎会不全消。 　　

风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。

赏析：

在痛苦烦恼之时，一旦想起心爱的人，就会忘掉一切，心中充满力量和快乐。只有相爱的人，才能风雨同舟>，同甘共苦。 　　一位女子风雨之中怀念情人之情。 　　

这是一首情景描述诗，在一个风雨漂摇，天气很不好的日子，一个人的心情是不太好的，尤其是在这种日子里怀念情郎，心情很难好起来。但诗人没有描写不好的心情，而是通过她朝思暮想的君子突然的出现，描写了她惊喜的心情。透过惊喜，我们可以感受到她平时相思的忧愁和痛苦。使人难过的天气没有变化，而她的心情却有了根本的转变。这种艺术手法，具有强烈的艺术效果，使读者>也能产生深深的同感。 　　

这首诗完全是通过侧面描写，也可以说是这位女子的一段幻想，正所谓"日有所思，夜有所梦"！也正如前文所说，女子望夫心切，在风雨中看到了自己的丈夫，虽然全文没有涉及到一丝的负面情绪，但我们能够想到，若是梦醒，女子会是如何的失落。同时，也正是因为这样，我们才能够更好地体会到女子内心的那种落寞。可以说是有着举一反三的效果。 　　

相对而言，若是直接就写女子是如何渴望见到丈夫，则必然达不到这种效果。这样的手法被业界人士称为反衬--通过侧面描写，来表达自己内心的情感。 这样，这首诗就为我们展现了这样一个"独望镜中峨眉细，望夫石边数凄凉"的悲情女子形象。

《子矜》原文：

青青子矜，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思，纵我不往， 子宁不来？

佻兮达兮，在城阙兮，一日不见，如三月兮。

参考译文：

你的衣领青又青，无限相思在我心。即使我没去找你，难道不能捎个信？

你的佩玉系青带，我为你把相思害。即使我没去找你，难道你就不能来？

走来走去空张望啊，城楼上边等我郎啊！一天不见你的面，好比三月那样长啊！

赏析：

姑娘等候她的情侣，久等而不见人影。把“青青子矜”提前，以衣着的某一部分代指人，突出的是情郎在姑娘心中的印象，嗣后再展示思绪绵绵不已的状态————“悠悠”，最后托出“我心”二字：这就把“青青子矜”在姑娘眼前不断闪现，而姑娘的心悠悠然失去平衡的那种内在体验，非常逼真地表达出来了。“纵我不往，子宁不嗣音？”久等不来，不免要产生埋怨情绪。“纵”和“宁”两个虚字，一退一进，在揣想对方为什么不给音信的思考中，杂以疑虑和抱怨。

次章只换了几个字，内容和情感却推进了一步。首章是埋怨对方为什么不能捎个信，这一章却是埋怨对方为什么不能来。可以想象，如果是因故不能赴约，应该是老早有信捎来，现在是等了多时，不见音信，就只有寄希望于对方亲自来临了。首章的次句是“悠悠我心”，这一章的次句是“悠悠我思”。“心”指的是一种心理状态，而“思”则比较明显自觉的情感活动。

三章完全改变了前面叠章的形式。由向对方陈说改变为独白式的抒情。四句诗，两两自成一组。一写外在表现，一写内在心情。“挑兮达兮，在城阙兮”，先写出动作，次交待地点，也是为了突出焦躁不安的情绪。“挑达”双声联绵词。将两字拆开，同时加上两个“兮”字，构成一句，加强了动作感。诗的最后，发出强烈的呼喊：“一日不见，如三月兮”。是很夸张的，但“真正的艺术，有夸张的权力”（高尔基）。由于有前面一系列生动的描写，它让人感到姑娘的心情正是这样迫切。前面的一系列酝酿，到此以明快有力的语言喷发而出，它把全篇的感染力都收扰凝聚起来了。

这首诗，与《诗经》中那些标准的复章，纯粹采取并列、复沓的组合方式不同，显得到肠胃病多的变化。首先，末章的写法与前两章完全不同。其次，三章在感情、节奏上愈裹愈紧，愈变愈急。首章，末句多一字，五字句的“子宁不嗣音”，还是一种叮咛的口吻。相对地显得舒缓。次章，结尾四字“子宁不来”，就显得比较急促了。而末章首句“挑兮达兮”，两字一顿，二、四句“在城阙兮”“如三月兮”，去掉语气词“兮”字，等于三字一顿，这就又比次章急促焦躁得多。内容、节奏的变换，以及破例地用了三个“兮”，使末章与前两章相比，显出另外一番滋味。