原来，就像我口口声声中所言秋

这我有些明白了 ：）

自谦呀

瘗花人携了不同体裁的文字来，读到了你人和文才的多面 ：）

黔东，呵呵。

没有哪一个地理名词能限制并规范我的性格和个性。

我是个缺乏地域色彩的人，这也体现在我的文章中。

是的

读得出，自诩瘗花人，让人可以想见其情怀

可以知道秀士属于哪个年代么？

我天

生于七十年代啊

那年可出了不少事儿

你该属大龙

还这么年轻呀，刚32周岁就做得这般文字，写作前途不可估量 ：）

言重了

秀士作得的好文字不少了，曹雪芹一生不过大半部红楼嘛

看看

怎么都是你的理呐

现在主要是全民皆作品，鱼目混珠的多，埋没了许多真文字高手是真的。

这不是原因。

大唐盛世，引车卖浆者流皆能歌诗，秦楼楚馆之所遍闻吟咏，也没低了唐诗的历史地位。

中国自唐以降，大国心态、盛世情怀荡然无存，除苏、辛等少数文人尚能豪气干云，杜牧秦观的落泊、柳永小晏之放纵，已为后世中国文学的消沉、颓废、局促、小气奠定了基础。

当代中国文学不景气，原因是多方面的，从外因来说，主要有政治（以十七年间为甚）和经济（近十多年来）强行介入对纯文化造成破坏性干扰，从内因上说，与传统的断裂导致无枝可依、与西方的体制和国情不同而无法全盘复制是最大原因。从胡适倡导新文化以来，至今中国文学仍未找到一条适合自己的道路。

现当代文学史

是多而杂了?

秀士的文字是纯文学那类的，还有那些好的诗歌和小说作者，而多数人是练笔意在娱乐和倾诉，所以，追求和创作纯文学作品，真难。

有时看天骄少了纯文学的味道，心下就暗自叹息悲哀，无奈自己一不会作诗二不会写故事，本身就能力差得远，多数高水平的文字高手又鲜有像秀士这段那样肯携作品来共享的。

就觉得，有些英雄气短的心有余而力不足。

如你此前分析，解放前和六十年代前，纯文学还是有些好的作品的，但现在，特别是借助了网络这一载体，全民皆作家了，物以稀为贵，面对满世界的文字乃至书籍，人们看花了眼，除了大师和已经抄作红了的人的作品，有很多的高水平文字容易埋没。

多而杂，现在宣传媒介如此丰富多样，难以找到个方向了，多元化和普及性水平参差不齐还要维持相当长的时间，估计越来越烈。

最重要的原因还是政治的问题。

在改革开放初期，我就发现国家一味侧重经济建设而忽视精神文明的建设，小学老师灌输的那些假大空的东西只能让人变得伪善、做作、形式主义。到如今你看，国家对一个扶不起的中国足球的重视程度，远远高于文学艺术，即使它的作用只剩下刺激国民神经，扼杀国民细胞了。对于本属于民间活动的奥运会，国家的态度是视之为千年难逢的机遇，即使倾举国之力，也不能在洋人面前辱了我中华名声，值得这么严肃吗？以数亿人民币打造出来的奥运冠军，真的证明中国人不是东亚病夫了吗？

所以，这还是暴露出了一个大家心中所有，大家口中所无的，自古亦然的愚民政策，使民众四肢发达而头脑简单，才便于管理，只有在这样一种基于政权稳定的政策下，这个锱铢必较的国家，才会容忍百年诺贝尔无一中国人的耻辱。

另外，我的《八零后》中说的是六十年代前出生的作家尚有好作品问世，不是说那个年代有好作品，五、六十年代出生作家的重要创作期，都在八十年代以后。二十世纪的中国文学，只有两个繁盛期，一是五四时期，二是八十年代，这两个时段，一个是新文化崛起之初，一个是刚刚摆脱十年噩梦的改革开放之初，正是百废待兴之时。

一点不错

就是这两个时期，我也是理解的说的是作家的出生年代。

看来，与国家大环境关系更大。