音乐的两种形式——有词和无词，都以无穷的感染力侵润着我们的精神世界。自古以来，“ 高山流水”，“四面楚歌”，“平沙落雁”，“胡笳十八拍”，“小白菜”，“可怜的秋香”，乃至“黄河”，“走进新时代”等等，这些音乐作品在不同的时代，不同的领域都以其不可抗拒的感染力濡染着人们。而纵观诸种音乐形式，无不与我们借以比较到位地表达我们的精神世界的文字互为相融，互相辉映。

    存在决定意识。如果没有音乐的种种难以言传的绝妙境地，我们的文学作品中也不会出现那些绝美的对音乐的描绘。音乐本身的美好，促成了我们寻找并创造恰切的语词来表达我们的感受，所以才有了白居易对琵琶女“大珠小珠落玉盘”，对《渔舟唱晚》“归帆点点，夕照绚烂，飞鸟倦归，鱼人悠然”，对家乡“荡着清波从梦中流过”的种种绝妙文学诠释了。而一些本身具有歌词的音乐，则是浓缩简练的诗歌语言，有的生动形象维妙维肖，有的抒情优美荡气回肠，有的富于哲理发人深思，有的慷慨激昂振奋人心，充分运用着文字的精髓，并向人们展示着文字的魅力。

     文学中如果融入了音乐的因素，就会流动一种动感的美，韵律的美。所以就见有的文字描绘被形容成“一咏三叹”，“如诗如歌”，“琅琅上口”，“荡气回肠”等感觉。也确实，有了音乐灵性的文字，总给人以多种感观和内在谐和的体验。大家最为熟悉的徐志摩的《再别康桥》就是如此，你在朗诵这些诗句的时候，胸中总会有种咏唱的感觉，声音不能不饱蘸深情，表情不能不细腻生动，真的有一种想唱出来的感觉。

    有了音乐的因素，引用了音乐的文字，其表达往往会恰到好处，成为文学表达中最为精华的部分。为大家熟知的台湾言情女作家琼瑶的多部小说作品在拍成影视剧的同时，更为人们喜闻乐见并传唱久远的是她小说中自己创作的那些歌词：《在水一方》，《几度夕阳红》，《庭院深深》，《我有一廉幽梦》等等。一方面是旋律的优美，另一方面则是歌词本身的感染力。这些应该是音乐和文学语言护卫辉映的例子了。

    古今中外，音乐和文学互融互照的成功例子向人们展现了这两种艺术结合的绝妙。歌德，泰戈尔，莎士比亚，我国的文学家郭沫若，王蒙等等作家，正因为酷爱音乐，在其作品中习惯融入一些音乐的感觉，因此他们的作品总是读来脍炙人口，具有多种美感享受。这一点在我国古代的诗词中表现最为明显，很多的诗词都被谱写咏唱。作家和诗人在文学作品中有意无意的音乐融入，使得文字如歌般流畅上口。

    文学融入音乐，文字就会自生一种风流和潇洒，就似为文字插上了羽翼，使得那些字词读来一种飞翔的飘逸感。