为那些搞纯文学的悲哀！

所以说你现在不是去搞创作，而是去搞推销，这也重要，毕竟安意如们是少数

曹文轩所说：中国当下文学在善与恶、美与丑、爱与恨之间严重失衡，只剩下了恶、丑与恨。诅咒人性、夸大人性之恶，世界别无其它，唯有怨毒。使坏、算计别人、偷窥、淫乱、暴露癖、贼眉鼠眼、蝇营狗苟、蒜臭味与吐向红地毯的浓痰，这一切，使我们离鲁迅的深仇大恨越来越远。

我看这样的说法有点片面，只剩下恶、丑、恨那是不可能的，如果真是那样，其实文学就不存在了。我倒希望儒帅可以去个大号书城走一天，看看文学的殿堂是灿烂的还是灰暗的，好的作品多极了，但是新人的作品也更坚定地替代了我们熟悉的许多名作家的名字，这是文化的冲击不是文学的灭亡。 

你想想，鲁迅的深仇大恨和巴金的家族言情小说不是一样在唤醒民众吗？鲁迅是和黑暗的统治作战，他不经意地站在了和政府对立的文化阵营中，鲁迅的被大力宣传是在无产阶级掌握政权之后，但是我认为如果鲁迅活下来，他是躲不过反右斗争和文革的。如今的作家是很难象鲁迅那样战斗也没有必要那样战斗的，所以文学会更多的言情，批判现实主义作品在他产生的初期是艰难生存的，所以一度朦胧诗主宰了诗坛，朦胧的诗句中蕴涵的批判也是艰难地存在于少数人的思考中。我认为象海子、顾城们最后的死亡，和他们远离现实的思考及苦苦的追求不无关系。

前段时间因为山西砖窑的事件媒体正经热闹了一阵子，你看见有哪个出名的作家站出来说话了吗？没有。作家尤其是老作家的使命感下降，新生代由于时代的因素很难把自己和社会扣在一起，但是我认为这不重要，重要的是好的文学作品能更成功地引领读者走向光明。

 至于文轩所说的那些肮脏的文字，那不是文学，是垃圾而已，皆因为现在出版业也是经济利益至上，因为人渣在这泱泱大国中 还不少的存在，所以垃圾必然存在，不过存在是一时的，这样的苍蝇嗡嗡声哪里抵挡过文坛的昂扬向上的一面。

　中国“后现代小说（先锋派）”虽然产生了20世纪80年代后半期，但是在90年代非但没有继续和繁荣，反而逐渐的淡出了小说创作的主流。

  由于中国后现代小说对语言的过分推崇，对叙述的极端迷恋，将传统的文学关注“写什么”转向了“怎么写”，以及其不稳定的文学实验性质，使小说写作如同在无底的棋盘上一样，没有坚实的根基。很快导致这种先锋实验写作在尝试了由对西方后现代文本移植和模仿的叙事技巧用尽之后，使得他们的创作逐渐远离当代的社会生活，而不断的退向写作本身，最后不得不在无底的棋盘中迷失和消亡。先锋性也同时消失殆尽，而成为明日黄花。

先锋派小说本身作为一种尝试，是失败的，这不仅表现在他们小说过于重视技巧，无法引起普通读者兴趣，更在于他们本身很快就放弃了对先锋的尝试，而是转向现实或新写实。当然残雪是个例外。