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在对联的创作中，上下联的内容一定要相关，不能一重一轻，也不能彼此孤立，（无情对除外，至于无情对，后面我们会提到）。 下联要能托得住上联，不能头重脚轻。比如你上联说天，下联最好也说天，要么就说地，最起码也该说时令什么的，上联要是说“山高惊日月”，下联说“柳柔伴花枝”就显然不妥，虽然从结构看是可以的，但它也算病联！这一点往往被我们所忽视。 前面我们说过，对联时要注意结构相应，就是词组的运用要一致，象偏正对偏正，联合对联合等等，这个想必大家都清楚，石三就不多说了，大家只注意就可以了。 有的朋友可能对我下面说的很感兴趣，那就是“平仄的分辨”！ 所谓平仄，也不过是“四声”的区分，古四声和今四声有所不同。古四声分“平，上，去，入”，后三声为仄声，但注意，入声不是声调，是一个发音的特例，这个上次我们已经说过。今四声分“平，扬，上，去”四声，就是普通话里的四声，其中后两声是仄声。 我们在了解四声时，可以把古平声理解为今四声的前两声，上，去声还是今天的上，去声，入声字已经基本消失，不创作古联就不必去管它，这里请大家注意：古平仄用于鉴赏，今平仄用于创作，这样应该就可以了，但要提到鉴赏，那并非短时间能达到的。 （关于平仄规律，大家若有问题请在回复里提出，石三知道的无不奉告） 入声字可能大家还是一知半解，那我告诉大家一个简单区分入声字的办法，请大家记好：凡是一n,ng为韵尾的韵母的字，没有入声字！在北方来看，这个可能简单一点，在南方就有点困难了，不过没关系，你可以反复读这个字，若无延长的气流，无尾音的字就应该是入声字了！ 请注意，入声字问题在宋词里反映得尤其多，所以宋词的格律也最难掌握。 下面可能越说越迷糊了！平仄在句子中要交替使用，并上下联区分，比如：平平仄仄，仄仄平平。在律句中它有固定的格式，不能乱写，比如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平之类，我将另写文来说明，请有兴趣的朋友以后注意看。（详见我后面的另一篇《格律诗词的写作》） 二言联一般常用“仄仄/平平”句式，三言联常用“平平仄/仄仄平”句式，四言联一般是“平平仄仄/仄仄平平”句式，依次类推。在对联的创作中，还是一看节奏，二看内容，改变节奏时，平仄要做相应调整，但还是一个原则，那就是“一三五不论，二四六要分明”！ 逗，在诗词中常出现，在联中也常见，一般有：一字逗，二字逗，三字逗几种。逗以我理解就是停顿，一字逗多为仄声字，如：（问）青天几许？二字逗如：（试看）风云初乍！三字逗如：（忆当初）风云变换。上联有逗，下联必对逗，而逗在宋词里最为常见，也是有规定的，我们填词时应该按照格式，不然会闹笑话！ 逗我们可以理解为“引领”词，一般严格说来，要是在今天，逗的后面应该有（：）这符号，大家可以体会一下。 联脚的平仄前面我说过了，上联必仄，下联必平是铁则（少数特例，不是正格）。那么在一个上联或下联中要是句子很长，就得用符号分开，这时的每一句句尾的平仄怎么掌握呢？请大家注意下面我说的：凡是偶句联，上联首句平，次句仄，以后仄顶仄，平顶平，直致仄韵收脚。这个成作“马蹄韵”！ 那么奇句联呢？应该是：一，二句仄，三四句平，如此交替，直至以仄韵收脚！这两种都是说的上联，下联与之相反即可！少数变格的联，我们看了也别见怪，其间也不乏名联，这个要有深厚的功底做基础，我是没达到那程度，所以在这不敢做太多评论！ 那么，在这里有的朋友可能会问：平仄失调怎么办？很简单，换字！意义相同的字很多，以别的字替换即可。另外一种，可以换位，比如：万水千山变千山万水等等，但一定要注意，一般联合词组才能换位，别生造出其他的词来就好！ 还有一事可能很重要：是否需要严守格律！ 这个有两种说法：严尊和宽尊！严尊，包括联脚，句脚，句中平仄都要严格遵守，包括“孤平”，“三平脚”等（所谓孤平，在律诗中反映最多，我以后再详细说明） 宽尊，就是严尊联脚，适当尊句脚，句中平仄有时不尊甚至违反。 对联的格律如果完全丢弃，会影响对联的音律美，损害艺术美，从而影响它的魅力，自古名联，无格律者没有！今天也是这样。但是也不能格律至上，但取消格律是绝对不可以的，这一点是公认的事。 大家可能看累了，我们下次再说，请待续！ |
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我晕，这么多啊 还真不是只是贪玩哩。 ：）
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