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关于古典诗词,我以前曾发过很多帖子说起过,但自觉水平有限,可能说不太详细.至于冰心雁提到的关于五言七言格律诗和古诗的一些事项,下面我试着说说看. 古典诗应分为五言和七言两种.其中又以格律诗为主.为什么这么说呢?因为从艺术成就上来说,这两种诗最为人所接受.其实诗歌从一言到多言(甚至十三言)都有,也讲究格律,但依我总结,人的"气"只能维持七个字是最佳,字数再多就有"气短"之嫌.我们可以体会一下,如果让你一口气念十三个字,而且要有节奏,是很费劲的一件事.而字数少于五言,又不好表现内在的情感.至于六言,出现的仅次于上面说的两种,但六言诗从格律,对仗,韵上都存在很多不可避免的缺陷,所以多不采用.其实无论是一言也好,三言五言也罢,都是七言诗去掉前面的字而成.而二,四,六,八等字数的诗,比如四言,是去掉后三个字而成.而在四言诗前面平仄相间地加两个字,又组成六言,再如是加两个字,便成八言.但双数字的诗几乎不能和但数字的诗组合成统一的模式,这是因为按照格律诗歌的协作要求,双数字的诗存必然存在"失粘","脚不分明"等不可调和的因素.所以,写格律诗歌,双数字的不可取. 五言古诗,出现在格律诗歌以前,所以它没有很多的讲究.比如对仗,平仄都不严格,甚至没有要求.诗歌史上一个质的飞跃出现在沈约等人提出"四声,八病"说以后.它对格律诗歌指定了一个雏形,称为"前格律体".这便是"永明体".古诗只要分清平仄韵就行了,很少看见平仄通押的现象. 而第二次飞跃出现在初唐,即形成了我们今天看到的"句内搭配,相粘,相对,句言,对仗等规范. 我们知道,汉时的诗几乎都是句句押韵,就是所谓的"柏梁体".南北朝时改为隔句押韵,这也是一个重大的进步.总之,不管长歌短歌,五言七言,不讲平仄的就是古诗. 现在我们使用的,多是五律,七律,它们都是八句式,还有长律很少见,就是超过八句的格律诗.我以前提出过这种说法,但有的朋友不认同,我也没办法.再有能看见的就是六言诗了.其他所见一般都是前人创作. |
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有公子回应心雁, 我都感觉放心了
好词必须有公子这样懂行的对话． ：） 谢谢公子顾恋天骄则个． ※※※※※※ 我手写我心，我歌咏我情 我梦抒我爱，我情言我志  |
