听话的人,说话自然就少

                                    ----读雁无伤《尘尘》

             直接从自然那里学来的材料，通过建造过程，被转化为一个艺术统一体。
                               ----希尔德布兰德《绘画与雕塑中的形式问题》

          果实之外  植物需要跳舞
          需要抖动  需要那些从不扑空的
          一寸一寸的朝着蓝天的抬升

                ----雁无伤的诗《情人》

    诗人雁无伤所创造的"虚幻空间"甚至在读者尚未识辨其中的主题时便能影响读者。她把自然界中那些鲜活的色彩，点点滴滴地提炼到诗句当中，声称"这是最美丽的生活方式"。

    而且，作者以其敏锐的听觉，把视野里的景观声讯化立体化："听夜的心跳落寞/听水与香气的纠葛"，借以丰富自己的觉悟：

          比如  不是所有的明天都有清晨
          不是所有的清晨都有露水
          不是所有的露水
          都能找到与它们一样发光的爱

                ----雁无伤的诗《水仙》

    "把你的影子交给我/让我替它找到灯盏"，作者也许是想把她所创造的"虚幻空间"中的视觉空间能动地转换成触觉空间，这种以情感符号为原料的施工方式，虽然不适用于楼房、桥梁与坟墓等等具有物理意义的建筑，却完成了一种持续的波动，恰如摩利˙内基在其《新的眼光》书中所称："这个空间就人的能力和现有的概念而言，是无质、无形而又无所不在的。"

          我要你假装不知道
          不知道携带海绵出门的那个我
          不知道接下来的雨水
          不知道托着嘈切声响的白瓷盘
          为什么那么凉

                ----雁无伤的诗《尘尘》

    在诗人的虚幻空间，几乎每个细节都全然可信，因为真实的情感，贯穿于这个世界的每条街道。

                                                         2007-01-15-卧夫

野  狼  谷

[本帖已被卧夫于2007年1月15日18时8分31秒修改过]