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冬季恋歌 我喜欢看冬季恋歌。 于是把20集都下载在电脑上，韩国语中文字幕的那一种。经常翻出来看看，这不又在边看边写东西。 相比较韩国的其他一些电影，比如《水晶鞋》和《美丽的日子》，我更喜欢看冬季恋歌，原因主要有一：冬季恋歌看起来更贴近生活，情感比较容易接受。水晶鞋和美丽的日子，则感觉剧情上有些太贵族化。用我的标准来说，冬季恋歌属于平民文化。 我几乎想不起来，我曾经看过什么电视剧比冬季恋歌更好看。曾经写过一个帖子，关于香港文化和大陆文化的差异，当时我说：香港文化是一种先进的平民文化，大陆文化则是一种不健康的贵族文化，比如香港的电视电影作品，往往塑造浓重的底层社会平民的形象和感受，具有明显的反上级的倾向，这和“人之初性本善，国之初性本恶”的观点是一致的， 比如：警察上级：“你这个人很卑鄙，居然想出这样的办法” 警察下级：“你比我更卑鄙” 警察上级：“为什么？.....” 警察下级：“因为你是上级啊...” 选自成龙电影。 而充斥大陆电视画面的影视作品，则是描写帝王生活和武侠内容的，贵族化和门派观念充斥其中，迂腐的原则如正邪派别和门规，皇族的腐臭的等级和礼仪等等。 即使近年来开始在电视上出现的反腐败和刑事案件的侦破纪实片，也毫无例外的从头到尾坚持领导至上原则，描述的是社会特殊机构如政府，机关等等的生活和工作内容，无从体现社会平民的权利和生活。 如：还珠格格，绝色双娇，黑洞，绝不放过你等等。 然而，关于描述底层社会的影视作品，如描写平民通过一系列的活动维护其正常权益，描写现实生活中妓女的生活和感受的影视作品，却少之又少。这是中国影视界的耻辱：我鄙视你，最近20年的导演！ 于是，当有人感叹香港的先进文化的时候，当韩国电影在中国成为韩国流的时候，我偶然的看到了冬季恋歌并下载了。 影视界在社会中的活动原则是什么？国家与国民相比较，国家是优势群体，国民是弱势群体。影视界与国家和国民的关系，就成为活动原则的主要依据之一。 记得有个笑话：某人说，谁敢打我？一壮汉说，我敢。某人又说，谁敢打咱俩？------国家就是通过这样简单的逻辑，不断吸取优势力量进入国家维持国家的强大。 3000年的中外历史，已经很清楚的表明了一个基本原则：一个国家的***力量有多大，国家的国力就有多大！但是，优势力量一般来说是反***力量或者非***力量，所谓一般就是很少有特别。所以，当国家不断吸取优势力量进入国家的时候，必然削弱***力量而把国家的国力限制在一个限度以内。 所以，从长远的可持续发展的原则上来说，影视界应当和国民等弱势群体保持一致。世界上很多国家对此有明确的宪法规定，如美国宪法修正案第一条：美国不得制定任何妨碍新闻和言论自由的法律。除非证明有恶意，即使新闻报道是虚假的或者不利于官员的，不受追究。这样一来，关于桃色新闻或者不利于官员的腐败等猜测，就置于法律的保护之下。这样的环境就大大促进了影视作品的平民成分。 文化主要以影视文化的形式，在国家与国家之间的流动扩散的原则如下：平民文化先进的地区的影视作品，向平民文化落后地区流动扩散！ 依据影视作品和国家国民双方的关系，可以区分为两种：平民作品和沉沦作品。例如：爱国主义只有在国家与国家的冲突中，才能得到发挥，对于一国之内的冲突，我宁可提倡从国家可持续性发展维护国内资源竞争的***性的角度来解释，也反对使用爱国主义的字眼。 到这里，就可以解释影视界的社会地位和收入的一致性了。如果说按劳分配，影视从业人员无论如何也做不到收入是成千上万个工人的的总收入的多少多少倍！事实上，分配人民币的原则是政治需要和政治贡献的多少，而不是劳动，目前国有企业领导收入一夜之间就可以翻几十上百倍就是个证据！影视界和中国的这种社会分配互相认可互相映衬，彼此推动着分配制度的变革，这才是影视界人员收入的决定要素！ 影视界的平民成分的高度，取决于***制度的完善和***化进程。从这个角度来说，影视作品是一个国家***进程的标尺！ 期待更好的平民作品在中国出现，如果没有出现，就让国外的优秀作品得到机会播放吧！放充斥电视画面的武侠皇族电视剧去死吧！ |
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回复:影视作品应该贴近生活 但很多作品也是为了满足人们的窥伺心理应运而生的。 ※※※※※※  |