踏雪寻梅——月霜影里

文/荷衣纤尘

雪在中国，最是雅俗共赏的，人见人爱的了。农人们喜欢它兆丰年的祥瑞，女子们喜欢它飘飘洒洒的轻盈；有人喜欢它涵盖一切的广博，有人欣赏它一望无垠的洁白。几乎所有的人，见到雪的时候都格外的快乐。

还记得小时候下雪的情景：冬天的某个清晨，睁开惺忪的眼睛，突然发现窗子特别的清亮，似乎还闪烁着一种淡蓝色的荧荧的光，我就会特别的兴奋，顾不上穿好衣服，就急急忙忙的从暖乎乎的被子里爬出来，打开窗户望出去。窗外果然就已经是白茫茫的一片。

有雪的时候，空气非常的清冽，人会感到一种很舒服的凉意。内心里也会跟着变得辽阔、纯净。雪舞的时候，人的灵魂好像也可以那样飘飘飏飏的。只是，《红楼梦》中一处关于雪的描写让人觉得悲凉，那就是第一百二十回里写宝玉拜别贾政的情景：“那天乍寒下雪……（贾政）抬头忽见船头上微微的雪影里面一个人，光着头，赤着脚……向贾政倒身便拜”每每读到这里，总觉得那一场大雪就是为宝玉的离去而下——终究落得个白茫茫一片真干净。

雪地里空无一物时虽然雄浑苍凉，但是总觉得会太空阔了些。其实，与雪最为相配的是梅。梅和雪在一起最是相得益彰，相映生辉，就如同英雄配美人。

几年前在南国影视城看过一次梅。

南方有梅，但是南方却没有雪。等到看完了其他真真假假的景点，往梅园而去的时候，心里就一直在觉得遗憾。一个弯一转，突然就远远望见了梅花，在漫天飞舞的雪花中恣意盛开，附近，也果真是一片冰雪世界。我愣了半天，硬是不敢相信自己的眼睛。迫不及待地走到跟前才恍然大悟——原来全部都是人造雪。疑团虽解，但是，那一瞬间的惊艳却难以忘怀，那雪地里远远盛开的梅花，疏朗、优雅、明艳、高洁，可以给人无尽的想象力和牵引力。

这样的感觉，就如读月霜的文字一样。

“晓来枝上千般语，共与桃花说旧心。”最早接触到月霜的文字，与桃花有关。那是我刚到四十不久，发了张帖子《人面桃花相映红》，月霜回了他一张旧帖：《谁说桃花最俗艳？》文字还不算特别的圆熟，但是立意却与众不同。在他的笔下，桃花的“俗艳”也有了别样的意蕴：“她代表了人生真实的快乐，充满了生活的自由和自娱。她引你生情动容，把酒临风；她带你参悟世界，乐而忘忧；她让你观照灵魂，浪漫无拘。 ”所以月霜说：“我喜欢桃花，我爱她的“俗”与“艳”。她鲜丽迷人，美若云霞。无论是一枝还是一片，她的生命和我的呼吸都情韵率真，彼此唱和成天然的乐趣。”桃花在月霜的笔下就这样有了别样的意蕴、别样的丰姿。

除了意境的别致以外，这些文字也初见月霜行文的风格：不喜平铺直叙，直奔主题，而是在漫不经心中让人领略水到渠成的妙处。

于是，搜罗了月霜以前的同类型的文字来看，发现在保持自己风格的同时，不管是布局谋篇还是文字功底，都有了非常大的提高，让人不得不惊叹、佩服。由此可见月霜对文字的敏感和他在文字方面的天分。这样的文字到他的《有雨的日子》和《好雪再落》时到达一个高峰。说真的，爱极了这两篇文章：疏朗而又清雅，淡远而又浑朴。这样的文字，真好。

龚自珍有《病梅馆记》，对梅的曲、欹、疏进行了批判。我觉得梅有她自身的特点，确实是“直则无姿；正则无景；密则无态”。估计龚自珍自己赏梅的时候也会有这样的感觉。而他写这篇文章自然不过是指东打西，借梅花说事。这样的写法，我习惯称作“引用”，与修辞中的“引用”不同。 而月霜也是这样的引用高手，他的杂文，也多是这样借事说事，指东打西的。

月霜的杂文，涉及的面非常广，不管是时事热点、世态人情、网络现象等等都可让月霜有独到的观点。读他这类文字，常常想起“世事洞明即学问,人情练达皆文章”这句话。这样的文字中，月霜最常用的写法就是“引用”，他要说什么事的时候，往往不开门见山，而是从一些看似不相干的事情说起，漫不经心中却埋下了伏笔，所以常常让人有柳暗花明的惊喜。月霜最近的那篇《杜十娘的百宝箱》即是典型。刚刚看到题目的时候，我还奇怪：这月霜，怎么突然对杜十娘有了兴趣？看完全文，大笑之余，却不得不佩服他的匠心独运。读这样的文字，会让人在文字的酣畅之外，体会到思想激荡的快乐。还喜欢他的《幽游黄书》，因为在文思飞扬之外，可以看到他的不虚伪、不道学。

其实，不管是哪种文体、哪种风格的文字，月霜的风格都是一致的，都象雪地里的梅花一样疏朗散淡而有意境。我想，喜欢月霜文字的朋友都可以体验踏雪寻梅的妙处。

2004-07-26