|
晋游之二 云冈石窟 作者/少波先生> |
|
多次到山西，就是没看云冈石窟和五台山，可以说这次来就是冲着云冈石窟和五台山的。云冈石窟在大同，从太原要走4个小时的高速公路。中国有四大著名石窟，分别是敦煌石窟、洛阳龙门石窟、重庆大足石刻和大同云冈石窟。前三个石窟我都已经欣赏过了，这次专门来大同云冈石窟一饱眼福。
到大同已经中午了。街上建筑陈旧，交通秩序混乱，就像个农村的乡镇。但市区到石窟的２０公里路况极好。快到武周山时，巨大的广告牌已让人感受到大佛的气息。
据导游介绍，北魏和平年间（公元460年至465年）由一个著名的和尚昙曜主持，在平城（今大同市）西郊武周塞，开凿石窟五所。现存云冈第16窟至20窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。其他主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年（公元494年）孝文帝迁都洛阳之前。这就是说，云冈石窟是距今1500年前的作品。所谓“石窟”，就是在石壁山崖上开凿的洞窟，冬暖夏凉，幽静神秘。石窟中雕刻的佛像是当初佛教经丝绸之路传入中国后留下的供人顶拜的，是当年宗教盛行的象征。
一进云冈石窟的山门，眼前的景色给人一种震撼的感觉——在几排蜂巢般的洞窟旁，有几座宏伟高耸的楼阁，建筑在洞窟的前檐，被称为窟檐建筑。这些建筑朱红柱栏，琉璃瓦顶，巍峨挺拔，气势非凡。与楼阁平行的，是几排大大小小的洞窟，这就是我们要看的著名的云冈石窟。导游介绍，云冈石窟依山开凿，东西绵延一公里。现存主要洞窟45个，大小造像5万多躯。沿路标指示，我们从东面的第1窟看起。这四窟损毁较为严重。一方面因自然侵蚀严重，另一方面则由于人为破坏。武周山石相对青石而言较松软，可塑性强，也更易受水侵蚀，因此每年夏季雨水从石窟顶部渗透下来都会对佛像造成侵蚀。犹为严重的是明清时期给佛像贴彩装――先沾泥，然后再施以彩绘――这样一层湿泥进一步腐蚀了佛像。有时用泥粘不住，就在佛像身上凿眼固定，时间久了彩绘剥落，大佛浑身是点，令人痛惜。5、6两窟是石窟的精华，当进入窟内，所有游客的第一反应是：“啊！”，无不被这壮观的大佛所震撼。第5窟位于中部，与6窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。第6窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、西三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。由此向西直到第45窟，大佛最高者17米,最小者仅几厘米，千姿百态，各具特色，从所保存的纪年铭刻和艺术风格上看，这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物。古代地理学家郦道元这样描述它：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望”，这是当时石窟盛景的真实写照。
因为过去已经看了敦煌石窟、洛阳龙门石窟、重庆大足石刻，所以这次看云冈石窟就有了比较。我觉得从石窟佛像的气势上和气质上，还是龙门石窟要略高一筹。一是洛阳龙门石窟临水而凿，环境优美，景色迷人。而云冈石窟建在一片光秃秃的武周山上，山上寸木不长，一毛不拔，显得石窟非常干枯凌乱，没有灵气。二是龙门石窟造像是在花岗岩上凿的，非常不容易风化。因此龙门石窟造像历经千年，仍然没有腐蚀，栩栩如生。而云冈石窟所在的武周山属于石英砂岩，容易雕凿，也容易风化。因此佛像残缺的厉害，非常令人遗憾。我想，古人留给我们的文化瑰宝总有消亡的一天，这是自然规律，没有办法的事情，但后人通过保护可以让这一天晚些到来。
参观完云冈石窟向停车场走的时候，发现南方正对着云冈石窟的马路对面，是一个规模不小的煤矿，与相临的这个世界文化遗产形成了巨大的反差。大型的输送带上的煤炭正在源源不断地堆积成山，黑色的粉末夹着煤炭固有的硫化物，随着轻佛的南风吹向北面的石窟。现代“文明”与古代文明发生了冲突，现代“文明”正在吞噬着1500年前我们的先人留给我们的无价之宝。
| |
