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法国人克莱齐奥捧走了今年的诺贝尔文学奖，每年都会集体痛经的中国文学家们，今年表现比较冷淡。虽然小克同学的作品早在上世纪已经被引入中国，但“对他有所了解的中国作家或评论家却少之又少”。问遍几十个作家，才2个读过他的作品。就这两个还评价不高，说“克莱齐奥属于三流作家”。 理由很简单，都是些漂亮的文字，“比较纯净，只表现出对语词的一种迷恋”，不够深刻。 这是因为“诺贝尔文学奖评委都是一帮七八十岁的老人，思想与阅读习惯还停留在上个世纪”，因此“即使是近20年来对世界文学产生过影响的作家，也很难进入评委的法眼”。上世纪50-60年代，诺贝尔文学奖被认为是文学的“指南针、风向标”，但现在已经沦为“文学的纪念碑”，“更多是一种对作家的追认”。 路人甲觉得，“文化”这种东西在东西方之间，根本不可能实现真正意义上的融通。东西方看待对方的文化，多少都带着点“看西洋景”、“看异域风情”的心态。 有人将“作家素养”、“翻译问题”、“评委会局限”视作耸立在中国文人背上的“三座大山”。如果确实如此，中国文学家们应该好好学学人家张艺谋大师。作为本土艺术家的张大师总是特别擅长炮制“符合老外品位、有中国特色”的电影作品，人家一不靠作品翻译、二不用扭转评委局限性，一次次把外国的金色小熊、小球、小树叶奖杯捧回家。虽然最近大师转型做商人了，但是“华丽转身”之前，还是非常值得肯定的。 牙买加的雷鬼搞点非洲电子音乐，在美国火了，结果成了牙买加的民族英雄。路人甲觉得中国也学学人家牙买加，授予张大师“民族英雄”的称号，顺手带动一下中国艺术国际化发展。 当然了，还有一种更简单的办法。就是国家多拨点经费，直接把“茅盾文学奖”变成国际文学大奖，将国际文学局势一举变幻成“东茅西诺”的局面。反正世上本来是没有国际文学大师的，这个奖那个奖评来评去的，国际文学大师就有了。 |
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