有一段时间我到处搜集张爱玲的逸事。想绕过她那些绮丽完美的文字，从其它角度看看世人眼中这个孤清冷绝锋利警醒的女子。后来找到她的情人胡兰成的<今生今世>一书。书中记述胡另有新欢后，张爱玲在于写给他的信中说：“倘使不得不离开你，我亦不致寻短见，但亦不会再爱别人，我只是萎谢了。”然后有胡兰成一段口舌生花的忏悔。我看了觉得很失望。男人抛弃了一个对他仍深有爱意的名女人，还要在书上得意洋洋的写上她的卑微的恳求和留恋，自己再来不痛不痒的作秀开脱，即虚伪又恶毒。而张爱玲，自此确是萎谢了。遇人不淑所爱非人外，也像一个平常女人一样乞求这样一份已烂掉的感情，我对她多少有点失望罢。

同样的一个女子费雯丽则更惨了。40年代末她与劳伦斯。奥利佛感情冷淡后，精神方面逐步全面崩溃，逝世时很凄凉。她那些怒放过的炽烈的激情，她的佻跶和不羁，她的活泛与精采，她的世故的毒辣与本质的天真，以及她用整个灵魂为之献身的电影，统统随之终结。而劳伦斯在离婚后很快同另一女明星结婚。男女两性在感情中的角色定位确是不同的。

一个相反的例子是法国片《恋情的爱》.故事很简单。女主角是一个亲身实践探索性体会的女人。她在报纸上登出启示，欲以性会友。男士应约在咖啡馆与她见面，然后一起到旅馆开房。两个体面的男女相处的很客气很友好，彼此也很满意。每次分手时，男士都会礼貌的问：“需要我开车送你吗？”女士都会客气的拒绝，坐地铁离去。这种约会每周一次继续着，一直到有一天，两个人发现情况有异。他们开始“做爱”而不是“做事”了。爱情已经在他们之间出现。于是两个人决定在必然的厌倦和懈怠来临之前终结交往，将感情定格在盛开状态。这只是一个艺术领域的故事，地点也在异域。这种对待感情的绝对的清醒与绝望，真不知道是幸抑或不幸。

另一个相反的例子是我们的富姐儿刘晓庆。这个多年来从一个男人到另一个男人，从一场感情到另一场感情的女人，该主动就主动，该拿搪就拿搪，不顾高龄，奋不顾身的卖力做秀，自己在名利场和情场上赚了个盆盈钵满，也带给大众源源不断的乐子。媒体对她一直毁多誉少，但她的前后多任丈夫及情人对她却都无半点恶言。为她抛妻弃子，最终又被她抛弃的陈国军，在离婚法庭上还为她辩解：“刘晓庆是天底下最好的媳妇!”她的对手王建中也不止一次说过“刘晓庆是我瞧得起的两个人之一”。容貌只能算中等的她，通过多年的个人奋斗达到今天的成就，这个女人的特殊能量令人惊服。 她曾经激情追逐，最后又都绝情舍弃的每一段感情，都成了她成功路上的铺垫。而她对待感情时那种干净利落的精明，也非平常女人可及。

有次看到女友带的男友，腕上一个硬疤，俗称“烟疤”的那种。女友说是吵架后为了留住她烫的。她也果真为此留下了。我听的心中嫌恶，也替她忧心。这种男人!!婚后还不得拿着刀逼上来了？

家常女子的感情末路，不妨清清爽爽的握别，节省自己的时间精力，同时欢迎新手上场，享受自己不多的人生幸福。若是他先负你，更应该为新桃换旧符高兴，也可为自己吃堑长智庆幸。就像那首<现代爱情故事里>唱的：“别离没有对错，要走也解释不多。。。情尽时就要放过，我怎会想穿心窝，若是厌弃了再不蹉跎!现共你分开应有机会再爱一个，不可能一付出一生空虚过。。。”。