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苍凉底色上的艳丽传奇 文/御风之翼 谁能与时光共舞，挽住时间蹒跚的舞步？谁能使昔日的幽香穿越历史的隧道一展往昔的温容？轻轻拂去历史的积尘，那个冷艳、孤独、忧郁的女子向我们款款走来，用她孤傲、倦慵、嘲讽的眼神冷冷的审视着我们，用她纤细、柔婉、凄美的文字调制出一种怀旧的情绪，让我们驻足怅望，让我们魂牵梦萦。 苍凉是她生命和文字的底色，传奇是对她生命和本人最中肯的评价。 她始终把自己处于这种暗淡底色和艳丽涂的抹相互映照中，也许这正是她所希望的和刻意营造的，就连她的死也不例外。 “她死的很寂寞。”有人评价，但我宁愿说她死的很平静。她留下的遗嘱是把骨灰撒于“荒野之地”可见其对荒凉的偏爱，而最终她的骨灰却被撒于太平洋，这是否是她给世人留下最后的一个惊艳？因为她并不喜欢海，甚至对海还抱着敌意，在她所翻译的《老人与海》的序言中写到：“我对于海毫无好感，在航海的时候我常常觉得这世界上的海水实在太多。我最赞成荷兰人的填海。”但是她不会想到，她的最后归宿竟然是她最不喜欢的大海。是她的朋友没有完全理解她的真正意思吗？还是她最后一次留给世人冷冷的幽默？还是历史最后一次造就她生命的传奇？ 那幅曾让她费尽心机、也曾让她风情万种的大好身躯已付诸碧波、随风而去了，但是太多的人并没有感觉她真的离开： “那是个长满松树橡木，绿草坪种了很多玫瑰花，极美丽的墓园，安静优雅，甚至甜蜜，不论你花多少钱，买多大一块地，多么庄严荣耀的葬礼，平躺在草地上的，都只能是相同大小的一个号码，相同大小的一块石碑，正是她要的‘因死亡而平等’ 如果不对任何人做生命里的承诺，不服从于现实的价值，不服从历史的需要，或整个社会任务中衍生出的生活原则，只独立完成一种没有欲望、没有恐惧的人生冒险，也算是一种英雄行为的原型，那么我想，张爱玲不是一朵自开自落的柔艳的、绝美的花。 她是一只狮子。孤僻至绝顶的狮子。以后，她就是玫瑰园里的狮子了。“ 我喜欢这种别致的比喻，把她比成狮子，这比喻本身也增添了她生命传奇色彩。按说狮子是最有力量的，不管它是否是在玫瑰园里。但是张爱玲恰恰是最没有力量的，即使是在她的文名蒸蒸日上的今天，她从来不是征服读者，而是用她特有的艳丽、孤独和苍凉来打动读者，并且这种艳丽的苍凉即使经由历史的沧桑依旧毫发无损。 “她死的很寂寞，就象她活的很寂寞，”有人评价。我不同意后一句，因为她的生绝对是颇有韵味的，她的生命的底色可以是苍凉的，但她凭着她对生命独有的领悟来为这苍凉的底色赋彩，使其艳丽多姿，她既不媚雅，也不避俗，她用惊世骇俗的举止彰显着自己的存在。“我即不是美女，又没有什么特点，不用这些招摇，怎么引的起别人的注意。”这就是张爱玲，她用她的衣着一如用她的文字，给中国文坛增添了一抹艳异的色彩。 让自己的生命看上去热烈而绚烂，在张爱玲而言就是将自己的肉体生命突出，而对奇装异服的刻意追求就充分体现了这一点，她可以在去印刷所校样时用自己的奇异服饰使整个印刷所工人停工；她参加朋友的婚礼可以穿一件前清的老式花裤袄而使满座皆惊；她去探望朋友可以使整个巷子的人为之轰动，尾随叫喊。她一直在努力的实现她中学时的两个志向之一：“要穿最别致的衣服，周游世界。”她要的是惊艳与别致的效果，她也达到了这种效果，她自己解释：“我们这个时代本来不是罗曼蒂克的。要继续活下去并且活的称心，真是难，就象‘双手劈开生死路’那样的艰难巨大的事，所以我们这一代的人对于物质生活，生命的本身，能够多一点明了与爱悦，也是应当的。”她也曾经说过：“我为那强有力的 美丽的图案所震慑，我心甘情愿的像描红一样的一笔一笔临摹了一遍。生命也是这样——它有它的图案，我们惟有临摹。所以西洋有句话：‘让生命来到你这里。’”我始终把她的这两句话当成是张爱玲生命的苍凉和时代的生色的底蕴，正是基于这种观点，她才可以使自己的生命，在苍凉的大的时代背景下展示自己的辉煌。 “她死的很寂寞，就象她活的很寂寞。但是文学并不拒绝寂寞。”有人评价。的确，文学没有拒绝她，给了她一个绝好的时代——那个本就苍凉的时代，给了她一个绝好的地点——缠绵颓废又不乏温情的上海，所以也就理所当然的给了她一个绝好的位置——“洋场社会的仕女画家”。 张爱玲真正的文学创作的辉煌时期只有两年，在这短短的两年里，她造就了她所有的鼎盛和辉煌，她实现了她中学时的另一个愿望：“要比林语堂还出风头。”她做到了，甚至她比林语堂更加出名，凭着《沉香屑 第一炉香》、《沉香屑 第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《更衣记》、《倾城之恋》、《红玫瑰白玫瑰》，奠定了她职业作家的地位，也在当时的上海文坛占据了一个独特的位置。 她的作品的苍凉感，是源自于她一直在描写世纪末的主题，他不象那些在“时代的浪尖”上摇旗呐喊的其他作家，去展望光明的未来，而是以和她年龄和身份并不符合的世故和清醒，带着怜悯、挑剔甚至刻薄的语气来叙述故事，把人们带到一个现实、残酷而无奈的世界。她从来不相信“历史的洪流”，却从日常生活的小人物的世界里创造出了另外一种传奇。她笔下的人物往往都是和历史的巨大事变擦身而过，却对周围的一切都那么漠视，所以历史向前走了，时间却在她的笔下停滞了，她那独特的时间意识，把旧日上海的风情完整的保留下来，让我们不再感到冰冷的把今日的上海和昔日的上海在想象中亲密接触，去试着了解和亲近这个传奇的女子。 “我不喜欢壮烈，我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它象葱绿配桃红……”就是这么一个貌似柔弱的女子，说着做着，在那苍白的底色上涂抹着只属于她的那种艳丽。那种艳丽不是十分的耀眼，它就静静的涂抹在那里，虽然不炫目，但是你却永远无法忽视它，即使是刻意的掩盖也不可以。这就是张爱玲，你只能去惊羡、欣赏、甚至去嫉妒的张爱玲。 “她死的很寂寞，就象她活的很寂寞。”真的不敢苟同。窃以为泰戈尔的：“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”更适合于她。她活的并不寂寞，因为她有过只属于她自己的辉煌和荣耀；她死的并不寂寞，我宁愿看成是她厌倦了堂前的歌舞喧嚣而离开看台，悄然走入后堂歇息的那个江南女子，她悄悄的离去，也许只因为她要去处理她的华丽的衣袍上的那几个虱子而已。 ※※※※※※  http://changhelr.xilubbs.com/ |
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回复:她一直在躲避一种叫做“蚤”的小虫—— 大概从她50岁以后 她把这个当成不回上海的重要理由 据说这种虫子来源于南美 甚至在冰箱的冷冻层里都可以存活 这种虫子造成她的皮肤瘙痒和红肿，以至于她在美国经常是穿着塑料衣在家里。 ※※※※※※ http://changhelr.xilubbs.com/ |
根深不怕风摇动 树正何愁月影斜
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