-----读余光中先生的乡情诗

初识光中先生是从那著名的《乡愁》开始的，乡愁的绮丽，乡愁的深远统统浓缩于简洁明快的诗句中，仿佛理不清的愁绪中永远埋着扯不断的乡愁。

  迷人的是这一句：“小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头，”断肠的是这句：“长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头”。愁煞人的是这一句：“后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头”。招魂的却是这句：“而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”。

   思母的遥想，牵愁的新娘，亡母的凄凉，国魂的昭示无不凝结成深深浅浅的乡愁，它们或是躲在小小的邮票中或藏在窄窄的船票里，或是埋于一方矮矮的坟墓或延伸为一湾浅浅的海滩。浅浅淡淡、浓浓烈烈的哀怨小调笼罩着16行的诗句，却又不拘泥悲情缠绵，于海峡大陆处升调为国魂、民族魂的大绝唱，取精用宏，豪迈洒脱，只觉得感人情结，怵目惊心。

   这以后我时常不知觉地默诵这首乡情诗，不自觉地在吟唱间挂几滴清泪，我开始收集他的作品、诗情、散文、杂记。虽然至今在我不薄的藏书里仅存他的《招魂的短笛》、《新月与孤星》两本散文集和去年夏末朋友相赠的《听听那冷雨》散文集，以及我剪报上几篇散记，但仅此已让我倾心至极。

越读他我越喜爱，越贴近他的作品越感受到他在天地之间的存在。要评说余先生的诗或文我真是不敢，自叹才疏学浅，要说读光中先生的诗或文我倒还真正地勇敢。在先生浩瀚的作品中，今天我要跟大家一起去拜读他如《乡愁》一类的乡情诗，去触摸先生法无定法，博彩众长，独树一帜的诗情画意。

好了，来，让我和大家一起坐在暖和的小屋里，想象着壁炉里正填满结实的木柴，火焰热烈正好暖你冷冻的手。这里，有人正充满感情为你朗诵先生的《招魂的短笛》：

“归来哪/母亲来守你火后的小城/春天来时/我将踏湿冷的清明路/葬你于故乡的一个小坟/葬你于江南/江南的一个小镇…`…`”

魂兮归来，母亲的骨灰匣在东南西北齐招唤，清明的雨已跨过季节涌入我的眼中，让我潸然泪下的不仅是游子向天招魂的气魄，更有赤子对母亲哭诉的一片深情。

读余先生的东西最易传染伤感，而且是一种很重的伤感，是那种眼会发红，鼻会酸楚的伤感。我不止一次地被他揪心的伤感惊醒。

在那个梦中我乱发当风，一叶扁舟破浪而行，而樽中月影回故乡处，李太白正“酒放豪肠，七分酿成月光/余下三分啸成剑气/啸口一吐就是半个盛唐/从开元到天宝，从洛阳到咸阳/冠盖满途车骑的嚣闹/不及千年后你的一首/水晶绝句轻叩我的额头/当地一弹挑起的回首”（《寻李白》）如此的气宇轩昂，正如“黄河之水天上来”一泻千里，字字珠矶，豪无人工粉饰的痕迹，佳句迭起，让人叫绝，叹为咏史诗上之杰出。

我这样读着先生的乡情诗，“拖着一双旧木屐”，走来走去，遂想起“唐诗宋词里的江南，采桑于其中”，我听到一首民谣缓缓而来。

那里有个叫罗大佑的歌手弹着旧旧的老吉它，用沙哑的嗓子拨起《乡愁四韵》。十年前的一天夜里，为这卷录音带我痴迷了整整一晚，反反复复地听，倒得最后带子都转不动了。如今录了这首民谣的带子还躺在抽屉里，而《乡愁四韵》永远回荡在我情感的深处。

你可尝过“长江水，那酒一样的长江水”，你可否醉过 “雪花白，那信一样的雪花白”，你可否见过“海棠红，那血一样的海棠红”，你可否吻过“腊梅香，那母亲一样的腊梅香”。乡愁的滋味，乡愁的烧痛，乡愁的等待，乡土的芬芳。余先生用的是点化和通感的手法，使你感到他手里正握着一柄魔杖，他点到哪里，哪儿就是一汪春水，哪儿就是“十八拍兮思茫茫”，时而味觉，时而听觉，时而视觉，读他的诗谨防会随之化为一阵飞，羽化而去。

光中先生是江南人，他的乡情诗里常会回到江南，长长的江南水，多多的江南巷，柔柔的苏小小一样的江南女子，常抚袖走在他的笔下，他喜欢用典故，如《春天》里西施与范蠡，《天狼星》中的屈原与天问，《王陵少年》中夸父与逐日。他的文笔，洋洋洒洒，不拘泥于行距也不讲究固有的格式。诗意就在自然而然间流淌，人面桃花也好，风花雪月也罢，大气磅礴也好，空灵禅意也罢。圆而分，分而圆，传统与现代，古典与浪漫，均以美丽的诗意感悟人生，感叹乡情。

余光中先生的乡情诗很多，在他所有的诗作中份量很重。他的乡情诗里总怀着故土的泥香，民族的厚爱，使之大气而极富生命力，这位新诗中现代古典派的代表人物，用他独特的笔深情地典丽地描绘着歌唱着他脚下的土地，给他的亲人和母亲。