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“昔我往矣，扬柳依依，今我来思，雨雪霏霏。。。” ―― ＜诗经．采薇＞ 曾经听人说过，最好的诗不是让人立刻感悟，而是让人发呆。＜诗经．采薇＞的这一句“昔我往矣，扬柳依依，今我来思，雨雪霏霏。。。”确实让我在第一次看它的时候发了半天呆，那种深切的感伤很容易触动人脆弱的灵魂，那天下午，云淡淡，风轻轻，凝望着远方深遂蔚蓝天空下家乡的方向，怔怔的我几个小时没有说话，时光仿佛在那个午后凝固。 我的家乡在很遥远的北方，那里有童年的大运河，有河岸边嫩绿的菱藕还有田地里静静的稻花香。很多次梦中我都依稀看到家乡的小屋静静的矗立于无数的梧桐杨柳树中，每个有月的夜里，在寂寞的窗棂后，总有一痕淡淡的我童年的影子，在微风中，在柳树下，悄然而立。静叶茂林中婉然而居的家乡小屋永远是我心中缠绵悱侧的一份眷念。 ＜诗经．采薇＞表达的是游子思乡的心情：想起离家时光，杨柳啊轻轻飘荡。如今走向家乡，雪花纷纷漫天扬扬，行道迟缓，又饥又渴，心中无限伤悲，没有人知道我的哀愁。。。战乱与繁重的瑶役，一个征兵与一个国家苦涩的泪痕都在＜采薇＞最后一章中裸露。当初告别家人和新妇，参加边关的战事，尚不知道这是一条如此漫长的路，而十年戍返的归程．对家乡的未知和忧郁，都在诗歌中体现，岁月和经历总会很残酷的夺去人的很多东西，而归乡梦应该是征人生命寄存的唯一。 从＜诗经．采薇＞开始，杨柳进入了诗歌的表现领域： 昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏 这四句一十六字，以春枝柔长喻别情离绪，含蓄蕴深，字字情思缠绕，自此杨柳便成了相思离别的固定意象。 “青青河畔草，郁郁园中柳”（《古诗十九首》）“年年柳色，灞陵伤别”（唐李白《忆秦娥》）折柳变成一种文化符号。而以柳喻别离最伤情的莫过于柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”长亭外，古道边，残阳如血，情人相别，满腹话语，却不知从何说起，唯有执手相看泪眼，无语凝噎，情人离去，以酒解忧，酒醒何处，唯见杨柳岸，晓风残月，何等凄清凄切凄艳之美，正是“纵有千种风情，更与何人说！” 后有王维的《渭城曲》“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”客舍前，春雨萧萧，柳色一新，朋友出关，把酒相送，也谓离情声声。 人生不如意事有八九，也有古人将一腔忧怨发泄到杨柳身上的，如唐代诗人韦庄在〈台城柳〉中写道：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”杨柳何辜？后王之焕明白这一点，在＜凉州词＞中感慨道：“羌笛无须怨杨柳，春风不度玉门关”虽写的悲切，却一扫衰飒颓唐之风，唱出了苍凉而慷慨的盛唐气度。 采薇采薇，采薇何时终了？言归言归，何时是我们的归期？知我者谓我心忧，不知我者，谓我何求？.昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀。 多情的＜诗经＞，哀伤的＜诗经＞，漫步细游于＜诗经＞中，你会发现自已象是一只迷路的小羊。偶尔遇上了一个水草丰美的大草原，再也不想离去。品读＜诗经＞，你不必洗手焚香，不必沐浴斋戒，《诗经》本来就是随意铺陈的香火，清淡撩人的素食，让我们放开心情，沿着《诗经》的水路顺流而下，慢慢的去感受它的真与美。 附＜诗经．采薇＞： 采薇采薇，薇亦作止。日归日归，岁亦莫止。糜家糜室，猿狁之故。不遑启居，猿狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。日归日归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，糜使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。日归日归，岁亦阳止。王事靡蓝，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。彼尔维何? 维常之华。彼路斯何?君子之车。戎车既驾，四牲业业。岂敢定居，一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。 今译：大巢菜采了又采，大巢菜冒出芽尖。说回家哪时回家，转眼间就到残年。谁害我有家难奔，还不是为了狁；谁害我腚不着凳，还不是为了狁。大巢菜采了又采，大巢菜多么鲜嫩。说回家哪时回家，心里头多么优闷。心忧闷好像火焚，饥难忍渴也难忍。驻防地没有一定，哪有人捎个家信。大巢菜采了又采，大巢菜又粗又老。说回家哪时回家，小阳春十月又到。当王差无穷无尽，哪能有片刻安身。我的心多么痛苦，到如今谁来慰问。什么花开得繁华？那都是棠棣的花。什么车高高大大？还不是贵人的车。兵车啊已经驾起，高昂昂公马四匹。哪儿敢安然住下，一个月三次转移。驾起了公马四匹，四匹马多么神气，贵人们坐在车上，士兵们靠它隐蔽。四匹马多么雄壮。 象牙弭鱼皮箭囊。怎么不天天警戒？那狁实在猖狂。想起我离家时光，杨柳啊轻轻飘荡。如今我走向家乡，大雪花纷纷扬扬。慢腾腾一路走来，饥和渴煎肚熬肠。我的心多么悽惨，谁知道我的忧伤！ ※※※※※※ 转自 轻雨轩 [shiyuge.xilubbs.com] |