纯眼看西陆——西陆写手评论篇
浪漫和现实的反映生活——谈单纯女人和朵朵朵的写作（2003－2）
单纯女人和海边拾贝的创作，一个是浪漫地反映，一个是现实地反映，但都是用比较亲切浅显，通俗易懂的文笔，切近地反映着现实的生活。可以说，单纯和朵朵的文章，都是生活的反映，用不同的方式，抒发对现实的感怀，反映，讴歌着生活。
（一）不同的性格与处事态度决定了两人的不同文风
单纯女人与朵朵朵有个共同的突出特点，那就是都是对生活充满希望，真诚善良，爱生活也乐于爱他人的人。年龄虽说相差七岁，但年龄大的单纯女人虽然是善良宽厚，心灵不俗，但生性浪漫多情，爱夸张，爱自我表现，情绪性比较强，性格倔强，爱恨强烈。而朵朵朵则一直给人感觉：性格温和，个性天真，心地纯明，心情稳定，不爱张扬，宁静随和，既不多疑也不对人设防，可以说，是个真正的乖乖小女人。因此一路感觉来，倒是朵朵朵似乎更加生活化，成熟些。
这样两个性格炯异的女人，在其创作中对生活，对感情，对事物的反映会带着浓郁的个人色彩。单纯浪漫不羁的性格决定了她为文的大胆直露，如诗似火，梦幻色彩，丰富多样。而安柔恬静的朵朵朵则娓娓道来，如溪流涓涓，自然流畅，朴实亲切，不露做作痕迹。
（二）反应生活的着眼点不同
朵朵朵心如细丝，情如细雨，所描绘笔下人物细节生动，形象细致入微，一言一行切合人物自身特点，使得她笔下的人物很生活化，呼之欲出，饱满真实。而单纯女人笔下，人物描写较少有形象的细节，总是用感情串连人物的描绘，详略处理跨度较大，不爱抓细节描写。因此抒情性，语言的趣味性更着重些。
对细节描写的取舍，决定了单纯与朵朵文章的内容——
（三）浪漫的反映和现实的呈示
由于朵朵朵忠于生活，笔下人物、人物环境描写细致入微贴近生活，语言又朴实无华，使得她笔下的作品小说味道浓些。读来就似乎文中的一切就发生在你我身边，闭上眼睛：英，文，杨平，林峰，云，表哥……这些形象栩栩如生，如在眼前。而人物所处的环境，故事的情节也历历在目。
即使几篇述怀的文章，朵朵朵的语言也不是靠华美的词藻来打动人，而是紧密结合自身生活和体验，以其纯美富有感染力的独白，倾诉对生活的感悟，从而打动我们的心。
无疑，朵朵朵的写作手法即是对现实，对真实的客观呈示。因此我们读来似曾相识，亲切自然。
而单纯女人笔下，多是对生活的感怀，感悟，以散文式的语言形式为主。大量排笔的运用，对偶的运用，富于色彩的语言，打破了真实的界限，对人物对感情的描绘，都跳跃性较强。这使得单纯女人的写作手法富于一种易于感受的浪漫色彩。
迎面读来，你会感觉单纯在你面前或歌或唱，或笑或哭，或爱或恨，或嗔或怨，一切带了浓浓的个性色彩。第二人称的经常运用，每个朋友都会感觉单纯在向你诉说。因此，好多朋友经常来问单纯女人一个问题“文中那个人是我么？”其实，文中你所谓的那个人，又何尝不是那天边的云，山涧的溪，风中的感叹，雨中的梦幻呢？
这一切，决定了单纯对生活及感情描写是浪漫化的。这使得她的为文让人感觉煽情，夸张，容易从情感上首先感染了人。这也是众多朋友明知她文学性差，但爱读她的原因吧？
（四）为生活喝彩，为爱写作
无论是为文还是作者本人，单纯和朵朵都是充满爱心的人，都是在生活中易于感动的人。在黄金，她俩带着浓浓的生活气息向大家走来，尽情展示她们对生活的发现，对生命的热爱，对真情的追求。
她俩在大家的目光里成长，在大家的帮助里提高，在大家的鼓励里快乐的为生活喝采，为爱写作。
情缘曾被风吹散，忍剪凌云终不悔——也谈忍剪凌云的创作 （2003－4.2）
秀山秀水出丽女，风景秀丽的云南出了忍剪凌云这样一个周身充溢美丽善良和才气的女子。她一来，就把一个真真实实的她带给了我们，通过她的文。
我转过不少坛子，常驻的坛子就有黄金分割，六版联盟，一代天骄和我的若云世界，浪漫迷彩和长空也常去。所以，看过的帖子不少，也注意了写手的特点。可以说，在BBS风起云涌的众多写手中，忍剪凌云是一道独特的风景，她的写作魅力在于浓郁的生活色彩和逼真的描绘。
（一）题材的驾驭相对得心应手
忍剪凌云是个感情丰富，细腻真诚的女人。“文学是人学”在她的作品中最具体现。她的作品真实的反映着自己的心路情感轨迹和实际生活中的所见所闻，明显地分了三类。
1：部分心情文字
包括《迷乱》《无题》《走不出冬季》《轨迹》《那是我活该》等纯心灵的文字刻划。
2：自身经历的真实生活细节，片断的描绘形成的人生感悟
包括：《朋友，你还好么？》《洞中一日，世上千年》《童言无忌》《亲近天堂》和《生活在何处？》《光阴的故事》等通过生活细节引发的感想。
3：文学化手法刻画的人物身边人物形象系列作品
郭排长佚事》《借我一双慧眼》《仁慈的过客》《约会在冬季》《青涩橄榄》《一碗粥》等。
凌云对这几类题材的尝试都比较成功，每一类的写作手法及表现方式与内容的展示结合紧密，给人一种驾轻就熟，自然流畅不露人工痕迹的行文特点。
可以说，在短短的写作路程上，凌云对各类题材的驾驭渐趋成熟，使得这些不同的题材达到了她写作的目的，也让我们得到了一定的阅读满足。
凌云的各类帖子经常被西陆文学首页选中，就是对她写作的一种肯定。
（二）题材选择面广，构思巧妙，立意鲜明，主题突出。
凌云很注意从生活中撷取一点闪光点，自然展开，表达一种追求，一种有份量的思考，展示人物和事件给人的启迪，并以点睛之笔升华文章的主题。
这在她的每一篇具体作品中都体现很明显。如《约会在冬天》中，她始终以老人为主线，抓住老人与红嘴鸥默默交流的感人细节，以极具人情味的笔触描绘了动物与人的和谐，表达了一种朴实自然，真挚感人的人与动物共同创造的良性环境循环。鸟儿们徘徊湖岸无声端详老人遗容久久不肯离去的结尾，令人感觉荡气回肠，震撼肺腑。这个人鸟约会在冬季的故事通过作者自己的亲眼目睹，加之适当的深情感叹，使这个短篇犹为感人。
而《仁慈的过客》则以饱蘸深情的语言，结合自己的所见所闻向我们展示了一位忘我无私的乡村女教师形象。文章的细节选择都很突出，描绘结合对自身的剖析，容易引起读者的共鸣，实际，我们也真的在她情真意切的描绘中被深深感动了。我们读完此文，乡村女教师为了乡村教育事业不惜牺牲自己一切，甘愿受苦受辱的朴实而高尚的灵魂深深留在了我们的心里。
凌云的其他作品，如《借我一双慧眼》《青涩橄榄》等，都主题集中，组织材料详略得当，较好的表达了她的立意。好文章不是用离奇古怪来卖弄高超的文字驾驭，让人难以读懂，而是这样表达鲜明，主题集中，突出重点。因此，凌云的文很具可读性。
一个动作，一个画面，一个细节，一个人物，一段情，一场亲身经历等，都可以引起凌云的深思，她捕捉住他们，融自己的心，自己的情于笔端，给我们创造了一个个具体感人，实实在在的凌云世界。
（三）细致的心理活动和生活情节的描写
在天骄的女写手中，如果说蝴蝶的文字充满浓郁的浪漫色彩，给人一直脱尘的美；单纯女人的文字一般散文式的抒情，试图用富于自我色彩的语言讴歌生活中的真善美；蝶心的贴近生活，用艺术性的小说化表现达到自己的写作目的；小雅的丰富深厚，善于大部头故事；辣子的文清新活泼，极具灵性和闪烁的文思……等等，那么，忍剪凌云的文则更生活化，现实化，具有朴实的文风。她习惯于细致的真实心理活动和生活细节描写，使得这些细节和心理活动栩栩如生，让我们感觉形象比较鲜明。
在《迷乱中》一开始，她就对那女子的心理活动，通过一系列近似疯狂的动作细节来表现，淋漓地表达了一种不能解脱的迷乱心理状态。此类的文章如《走不出冬季》，《无题》《那是我活该》等，都有细腻真切，淋漓尽致的心理刻画。
凌云的细节描写在其叙述性较强的小说性作品中较多也较成功。《青涩橄榄》里对男女主人公的情感轨迹的安排，一直贯穿于片段式的一些列回忆性细节中，往往了了几笔就将那是那地那人的情状表达出来，使我们沿着这一系列的蒙太奇捕捉到了主人公的情感轨迹。而《接我一双慧眼》中对高度近视的女同事因近视而制造出的一些有趣情节以及本人外貌行动的描写极其细致生动，令人忍俊不禁。其他的作品《亲近天堂》对擦油灯以及湖上戏鸟的描写也很细致入微。此类细节描写手法在她的很多作品中经常运用，形成了她作品真实性较强，生动感人的特点。
（四）感情世界的大胆淋漓宣泄和浓浓的爱心
凌云是个内心世界丰富，对美好感情执着不息，对世界和人们充满宽厚和仁爱的女子。读她的文，我们不能不被她的喜乐哀忧而动心。
她的《轨迹》《迷乱》《无题》等作品真实细致，大胆地表露着自己的追求苦闷痛苦迷茫以及心理感慨，感情表达真挚热烈，各种情感体会描写很到位。我们通过这些作品，感受到了作者内心的复杂心理活动和勇敢追求。她的不惜泼墨解剖式的描绘，使我们感同身受，禁不住与她共鸣。
在更多的人物和事件描写作品中，凌云的浓浓爱心和善良宽厚更加打动人。她在《仁慈的过客》中的描写，时时结合自身感受，情深处泪光闪闪，意浓处深切呐喊，她在写别人，却让我们也看到了别人和事情发展中的她。无疑，她有着美好丰富的内心世界。而他的宽容善良则在《朋友，你还好么？》等文中自然洋溢。面对朋友之妻的侮辱，无礼，她想到的不是自己的难堪，而是朋友的心理承受，她没有怨言，只求他人幸福安乐。
（五）文坛初试笔锋，难免些许缺陷。
凌云毕竟写作路途尚短，经验不足。其创作中不免存在一些缺点：
1：有时为文流于平淡。比如《等待爱情》通篇每一自然段叙述方式完全雷同，主次不明显，尽管她在尝试一种特殊的表达，但这种方法还不够完美，成熟。
2：个别文章不注意提高到一定高度，立意不明确或是没有挖掘出深意，流于流水帐。《借我一双慧眼》就属此种情况，此文虽然生动有趣，但一直到结尾都没有感觉一种闪光的东西。
3：个别文字弥漫颓废情结，应该合理处理纷乱的思绪，给读者一个希望的遐想。比如《迷乱》就有些过于率意而为，令自己的行为淋漓地展于笔下，令人读之感觉郁闷。文学是一种精神食粮，每位作者都要充分考虑自己文字对读者的影响。希望凌云在写作此类文章时，斟酌一番。
BBS诸写手中，我本人比较喜欢凌云的文字，打开她的每一篇文字一路读来，我感觉情感流露，结构处理等都自自然然，因此没有发现凌云在写作中的其他不足。而且我的意见只是我个人的看法，不代表凌云和大家。
（六）把根扎下，再创佳绩
文学是人学，在凌云的文中，我们读到了一个形象鲜明，感情美好，心地善良，温柔如水，多情脱俗的美好女子。
凌云的写作是朴实的手法，是生活化颇浓的手法，是写实性较强的写法，而这恰恰是文学创作最最根本的。
无疑，凌云的创作是脚踏实地，立根于现实的。只要她肯把根扎下，继续立足于现实，重视点滴的积累，抓住闪烁的灵感，挖掘生活的深意，升华自己的认识。她会创作出更感人的作品，逐渐成为能力较强的写手。
让我们预祝忍剪凌云在创作道路上再接再励，再创佳绩。
以点带面，以身之言——评一阁居士的评论（2003－4.3）
读了一阁居士的两篇文评，有两个体会——以点带面，以身之言。
一阁评论总是从一点出发，展开自己的观点，并结合作者文章加以说明。这使得其评论主题集中，形散而神不散。而且，一阁眼中这一点往往是作者文章中颇具特色的一点。比如他抓住黑蝴蝶之“快才”挥洒而去，旁征博引，较好地表达了自己的观点。一路读来，让人感觉“恩，不错，是那么回事。”
而对凌云，则抓住凌云“善讲故事”这一点，结合凌云之《生活在何处？》一文，加以自己的理解想象，合情合理地把一个善于捕捉生活细节，发现平凡中之闪光点的凌云展于我们面前。
一阁评论另一明显特点即是：以身之言。
一阁评写手让我们清楚看到，他接近作者作品，同时也接近作者本人。两篇评论皆从与作者聊天室直接和间接接触出发，撷取文章需要的材料说明自己的发现。
在做到这一点时，一阁避免了雷同，巧妙地运用了自身经历。如对凌云，是通过网友口中引出，然后自己感兴趣读文，深思，继而总结出了自己的发现。而对蝴蝶则是从长空追读蝴蝶文，继而聊天室亲眼目睹蝴蝶边聊天边写文等亲身经历，发出感慨，抒发观点，让人觉得尤为可信，颇具说服力。
一阁评论一大特点：比较公正唯物，客观性较强。这是脚踏实地的评论应该首先做到的。所以说，一阁的评论比较属实。
正如一阁对凌云和蝴蝶的评论所言，我对一阁的评论也如此：一阁底力虽足，文才不错，眼光独到，但终究也是跟单纯一样，初试评论，因此从我感觉来看，一阁评论尚存以下不足：
1：既然是评论，应读够作者不同类型诸文，多引用些实例，这样才真正避免片面。文评不比其他，是对读者阅读作者文章起着指导作用的，因此全面才好。
2：应比较全面评论。这一点对一般写手来说，可以不要求，但对一阁不同，他的专业是这方面，已经颇具实力，他完全可以充分利用自身较强的文字功底给我们大家展示其大部头的文学评论式的评论。呵呵，一阁，我觉得你有偷懒之嫌哦。
3：不能为作者指出不到之处。这就对作者的继续创作没有了更好的促进了。一篇好的文评要给作者指出文章缺陷，起码自己眼里能看到的缺点。如果评论者都发现不了一个业余作者的缺点，那么读者呢？事实是：读者倒是经常指出作者的不足。所以希望一阁注意。
综观一阁的文评，我觉得还是较为公正客观，做到了感性和理性结合评价，有具体有理论，有概括有个别，不失为好的文评。
祝一阁继续努力，写出更好的文评，给大家欣赏作者的文章提供一个好的佐助。
从浪漫到浪漫与现实的结合——感蝴蝶文风改变与多种文体的尝试 （2003－3）
蝴蝶在我印象里，人是青春妩媚，聪明调皮，充满活力和生机，浪漫而抒情的。
以前在黄金读她的文，给我一种很明显而又统一的感觉：浪漫，脱尘，情节离奇。可以说，基本与现实是脱离的。
而且，以前蝴蝶的文给我的感觉是：文很美，但完全自我，你只能进入她所给你遐想和描绘的世界，而不能去打扰，无力去影响。即便是流泪，心疼，乃至心碎，我们也只能随她演绎，或远或近的痛惜着，陶醉着，欣赏着……
那些文字真的给人感觉是那佛前的洁莲，不容亵渎和非议。即便是血腥的暴虐，性爱的淋漓，你都需抱一种面对维纳斯的圣洁去读——心无杂念。不管是难抵情欲的月侬，还是大胆叛逆的红佛女，或者纯洁若雪的海蝶等等，都是一个个活生生的有情有欲的血肉女子，形象是那样的鲜明。
蝴蝶的一些舒怀和感悟也是这样，情感真挚，酒般的浓烈，纯洁无邪。华丽的辞藻和倾情的手法，尽情地演绎着她的爱恨情仇。
如果说在这之前，蝴蝶的作品给人的是浓浓的浪漫主义气息，那么我们读她近来的几篇《说说<<妖刀>>的创作过程和性爱描写设想! 》和《人为什么要流泪?(杂想杂说)》以及《我的网恋》等回复，则向我们展示了一个很有些生活化和真实感的女性的心理。
读蝴蝶近来的文字，真的觉得她是一步步向你我走近了。在她的文字里，她用她的诗，词，知识与我们交流，呼应，向我们展示着她的真实内心，认识观，审美观和真实的爱憎。
“人为什么要流泪”和“答徒儿清风”简直就是两篇小论文。你瞧她前古后今，精语、典故，融入自己的感受和措辞尽情的诠释着自己的观点。思维严密，又纵横驰骋，游刃有余地表达着自己的主张。
而关于《妖刀》创作过程和性爱描写一文的阐述，更把她的创作意图大胆，坦诚的娓娓道来，有理有据合情合理的诉说着她自己的目的。这说明，那个爱独舞独唱的蝴蝶已经开始注意了读者的心思，说明了她一步步在走出自我，她要为我们大家而歌，而舞！她在主动地与我们交流。
以蝴蝶的学识和才气，配以如此从容的心态，沧桑过的她会创作出诸种体裁的文学作品，给我们大家一个个惊喜！
我们没法造就天才和作家，但我们会勉励和成就她！我坚信，在我无私的爱里，在朋友们激励和关注里，蝴蝶会取得多方面的成功与收获。
足够的阅读——感石头诸文（2003－3.6）
这些天因为《生活还是生存》论坛，得以读到石头仙的众多精品，对我触动很大。
石头诸文，文学性很强。其文文采飞扬，语言表达恰适到位。其一词一句，无论就其文章背景和语言环境，均精妙无比，且偏向于雅。无论怀古或达今，用词造句都很有力度，足见其深厚的文学功底。从中可以窥见石头对古典文学涉猎颇深。这在他的《新石头记》，《春秋战国职刺客多娇》及《春秋战国大事记》表达淋漓。
历史性，知识性强，是我读石头的另一感觉。其文中，历史史实，知识的提供，丰富准确，并融入自己语言的诠释，使得古板和枯燥的历史知识具有了新鲜的血液，焕发出新鲜的魅力。因此一路读来，既增进了相关知识又感觉畅快满足，颇为享受。
较强的概括力，是石头仙为文的另一大特点。看了他对古龙小说和金庸小说人物的概括，这一特点显而易见。更匠心独具的是他的《春秋战国大事记》全篇语言凝练简洁，惜字如金。用自己的语言到位地概括出了诸事件的精髓，根本要素，使得我们对这些事件的认识一目了然。其高度的概括力，创造性地运用语言的能力，令人惊叹！
言情健康高尚，表达方式蕴含蓄和坦诚于一身，令人起敬。本人对石头仙事先一点不了解。但读其文，凡涉及感情之处，情趣高雅，语言纯净，感情深沉真挚，令人真切的感觉出了一个多情而又专情，珍惜情缘又很有责任感的真男人形象。石头仙的情感表达向我们展示了他美好的的内心世界，情感世界。
由于客观原因，本人既没结识过石头本人，也未来得及大量阅读石头的多篇经历精品，所以对石头仙文章中的众多精彩体会尚不到位，还望石头见谅。
总之，读石头，给我一个很清晰的断定：石头有足够的阅读！这使得他的为文无论是言情，随感，议论，说明都挥洒自如，知识丰富，见解融百家而纳己言。令人叹服。
特别是对照单纯本人习文特点。更加感觉：尽管我自觉有丰富的人生经历和生活经验，但因为读书甚少。使得为文肤浅，直白，文学性和知识性差。石头仙文章给了我深深的启示和震动。
我应该谢谢石头。像一面镜子照出了我的不足，严重的不足。
没说的，要足够的阅读！没商量。
天骄里的“落花现象”——（2003－6.13）
一直静观落花在天骄的竞相吐艳。点开“庭院落花”我怎么也不相信这是个只有20岁的小女孩。
落花有着怎么样的文学经历我尚不了解，但从她一出现在天骄就因对轻风的《文学与做人》的回复大大出彩。我们看到了她较为深厚踏实的文字功底和一定的文学理论水平。
年轻人好胜，竞争心理强，若用在歪门邪道，尔虞我诈会给周围的人带来些不和谐的音符。可这种年轻气盛若用对了方向，则会产生积极的作用，惠及他们所涉及的各个层面。落花在天骄的活跃正属这种积极现象，让我们大开眼界，给天骄及过往天骄的朋友展现了年轻人的亮点，活跃了论坛，更加深了我们对文学及其有关方面的探讨和认识。
落花与一阁居士，轻风轻雨展开的默契的文学评论热潮，多是就天骄帖文展开，洋洋洒洒，挥墨而去，有知识佐证，有理论支持，更有融入自己观点的论证，由于选择天骄帖文使我们在亲切之余容易理解和接受他们展开的种种理论。《关于文学与做人》关于山雨《青春心灵史》的人物评论以及关于古代美女和枯叶蝶美文的评价，都从文学的深层像我们剖析了作者文章的内在审美，引领大家以文学的眼光阅读这些文字。
无疑，大处说这是文学的幸事；小处说，这是天骄的幸事；概括说，这是读者们的幸事；具体说这是他们本人的幸事。这种良性友好互相探讨和交流，产生的影响是积极的。
而最近才情横溢的落花又向天骄古诗词才子“清风笑烟雨”发出对诗战帖，结果我们看到了清风那令人叹为观止的，对天骄诸位朋友ID所作的恰切独到的古体诗。清风的这些诗切合每个人个性和为文特点，形象化的为其设计相应诗境，既能成为每个人的标志，又体现出古诗词的含蓄魅力。对应清风的古体诗，落花姑娘“啪啪啪啪”一夜之间甩出同样是为朋友ID写就的众多现代诗，这些诗首首意境独特，用词优美，诗句间的韵律感强，深显落花才情。请看她为“枯叶蝶”这个名字写的小诗“ 我思想,故我活着……/也许/只是枯叶无声息的呼唤/都让你闻知露香”对“枯叶蝶”这个名字的诠释寥寥几笔就形神俱备。而对其他朋友则从不同出发点，或者本人性格，或者文章特点，或者与某人的对比互见等，向我们展示了一组优美，脍炙人口的小诗，不乏生动和才气。
我们不得不为落花和与她交流的朋友而惊喜，而喝彩。
在落花带动下的这种文学活动与相互交流，彼此之间互相尊重，善意友好，充分显示了文学的魅力，再一次向我们证明了艺术是高雅的东西，他能令我们思维明智，交流酣畅，志趣纯明，心灵美好。
这种发生在天骄里的友好互动的文学交流，是才女落花积极参与的结果，我们姑且称之为“落花现象”。
我希望，“落花想象”会长期存在。那么天骄的前景定会更美好，落花极其诸朋友的文学之路也会更加美好。
压抑和发泄，情感与责任——读情燕进行中的新作《暗礁》有感
碧海情燕自来天骄，一直以热烈多情奔放抒情的情诗帖文出现，有不多的凄美散文和包括《暗礁》在内的小说两篇。读情燕的诸多回复，亦为口快心直敢吐敢言，兼之与情燕有QQ的片断交流，读其文字感觉情燕为人应是一位个性张扬，敢爱敢恨，活泼开朗女子。因此，读情燕的小说新作《暗礁》令我倍感压抑之余十分意外！
我是没有想到活泼可爱真挚多情的情燕会如此耐心于《暗礁》的写作的。
《暗礁》中所设计的人物不多——云烟，儿子，丈夫和暧昧女人阿楣。主题也很明确——细致描绘情变中一对夫妻的心理和表现。小说中线索一直是单线——云烟母子的经历和云烟在那些经历中的各种心理。
至今，碧海情燕已经完成了八集的写作，每集还是相对完整地反映了一件事：前两节，交代清楚了人物背景，故事主题等，干净利落。读者较清楚地了解了有关人物的一些行动目的与性格轮廓。三四两节，开篇就通过一个电话拉出了故事的矛盾端倪，使我们看到了一个男人已经花心的痕迹，读到了男人怎样从开始就利用冠冕堂皇的理由，在这堂皇的理由下，一步步偏离了家庭之爱，夫妻之爱。并在第四节引出了暧昧女人阿楣。五至八节细致描绘了男人对妻儿的敷衍和主角云烟面对男人和儿子的心理反映以及深处其中的煎熬。
不知作者“碧海情燕”怎样来设计以后的情节和结局，仅就目前推出的八节内容，实在是给读者一种鲜明的感受和体验——我从中读出了这种情变中一个女人的压抑和痛苦煎熬：压抑和发泄，情感与责任。
妻子的身份，女人的细腻，不得不令云烟在丈夫的诸种敷衍面前敏感体验到那种隐约的情感背叛。我们从云烟一次次失落的泪里，一个个幽怨隐忍的眼神里，一番番宽容期盼的请求里，一层层生生拨开的委屈心酸里，感觉着这个身为妻母的女子的忠诚和责任感。不肯也不敢承认的被背叛在一次次隐忍的让步里令人压抑得难以喘息！云烟是该疯狂发泄的，可是女人云烟没有这样做！残存的挽救希望，对孩子的深深责任，善良的那份宽容，使得我们的女主角云烟只能通过与儿子在种种娱乐的狂欢中发泄。心灵深处无法言传的痛苦压抑与天真烂漫的孩子的无邪发泄形成鲜明对比，这种客观的描述起到了主观的无声强烈发泄。
现今的社会，人的情感需要呈现多层次。深处家庭中的男男女女即使天天相守，也难以互守那份忠诚，来自情感世界的变化对人的心灵和幸福的家庭形成强烈的杀伤。对于分居的云烟们极其丈夫，这种痛苦和困扰更是普遍。
早在与“黔东作家”合作后我见过的第一本《黔东作家》上，打开扉页就是一篇《女人花》。它就是对分居夫妻感情隔膜和情变的细致入微描述。记得一气读完那小说，对其中女主角一直隐忍的痛苦和最后不了了之的结局曾经令我压抑得跑出屋子在阳台大口喘气。
因此，今日读碧海情燕的《暗礁》，同样的感受得到重温。
情感的更新和需要与家庭的责任熟重孰轻？这是个并不新鲜的问题。选择婚姻历来就等于选择了责任，我们应该为曾经的感情的完整拥有而信守忠诚控制私欲履行责任么？提起个人的情感需要，茫茫人海丰富旖旎又怎么能取之有尽？按说人们是都该呵护婚姻使情感为责任让步的。可是，不同的人生观，价值观，加之爱情本身的无穷诱惑等等，又怎么能令人不偏离道德的航线向往那美妙的私欲？
这个时代，个性得到空前的张扬，自我被摆到了第一的位置。我们还能为业已完全拥有过的爱人，为与他（她）业已拥有的爱之结晶——孩子做些什么？分居就一定不可避免那情感的隔膜和背叛么？
不知道反映这一家庭问题的《暗礁》作者碧海情燕怎么来继续这篇目前一直令人压抑的情感小说。换了你我，身处小说中情景又是怎么来做合适？
有我无我之境，浪漫现实之风——山雨和轻风艺术境界创造简析
在我读来，在天骄，山雨欲来和轻风轻雨的文字一个现实一个浪漫，明显表现两种不同的风格。这两种风格都在自己的艺术创造中通过相应手法的表现，达到了一定的艺术境界。
一： 有我和无我——山雨的写实和轻风的造实
山雨为文，喜白描写实，一般习惯运用纯熟的笔法，客观地描述。这不管是在它的小说和散文中，这一点都很明显。读他的《山娃》和《红月亮》，你从中读到的是故事中人物的喜怒哀乐，作者本人的爱憎痕迹并不显露，而是让人物自己说话，自己活起来令我们感受。山雨的散文《亲亲竹子》也是如此。虽说散文可以在描写中融入作者个人的倾向性言论，但我们却很少从山雨的散文中看到这一点。
务实，写实，终于生活地反映，不露痕迹地刻画，这形成了山雨朴实老道深谙现实主义创作之道的创作特点。
相对而言，轻风在诸多作品中则文笔奔放，善于营造一种浪漫的真实，在描绘中为了表达理想的融入，善于虚构渲染，描情状物的对象是主客观共同运用的结果。自觉不自觉中，一种酣畅抒情的浪漫主义笔法充溢作品之中。《在原始森林中》诸多的情景描写就是如此，比如对川野和林泉面对婚姻的态度和思考，时时夹抒作者之情，而对主人公关于性爱的思考，则更加明显表达着作者的观点。这一点在描写川野和林泉的灵与肉的相拥过程中更是显而易见。轻风的散文也是如此，总是及时融入自己对事物的观点和感悟。
所以，轻风的小说有时颇有些散文化倾向。而山雨的散文有时也有些小说化倾向，呵呵，不是绝对。因为也曾经读过山雨一篇关于相思的美文，极其抒情婉约绮丽。
我看到，无论山雨的现实性写实还是轻风的浪漫性造实，两个人都有自己较为纯熟的笔法和对材料的从容驾驭。因此，都为我们创造出了艺术的真实境界。
不同的创作特点，一定的成功创作，展示了浪漫和现实两种写作手法的魅力。
二：人格在创作中展示并通过创作反映不同的特点。
两位作者因为常出入论坛，除了发表自己的文字亦经常通过文字的交流表达自己的人生观，审美观以及个性特点。
文字是精神的反映，经常进行文字交流的朋友会有意无意中流露自己的个性特点。读他们的文字，我们比较真切地感受着他们不同的个性：山雨是谦逊的，深沉的，凝重的，给人感觉沉稳和踏实。轻风是热情的，高傲的，才气横溢，丰富多彩的，还有些盛气凌人的。 ：）山雨比较理性化，内在。轻风则感性理性都明显，周身洋溢一种热血青年的激情。读他们的文字，给我这样的形象感觉，而抱这样的感觉再去读他们的文字，就会很容易体味两种男人的人格魅力。
文学怎么能够脱离作者真实的感受和观点的呢？因此无论是浪漫还是现实，总也能清楚地令我们在作者和文字之间品味不同的创作观，人生观和人格的魅力以及作品本身的内在感染力。
现实主义和浪漫主义在文学创作中一直是两种基本的手法。对今天两位作者的分析也是就其一些明显的作品而言，难免会有偏见，以此共同商榷吧。
作者才性决定作品风格和处理——读轻风轻雨《在原始森林中》（2003－7）
人的才能和禀性被称作才性，在文学创作中泛指作者的天才与气质，指的是作者主观方面的条件。“才”指天才和才能，“性”指作家的气质和个性，两者都直接地影响着作者的创作。古代文论中，曹丕的《典论·论文》第一次接触到作家的气质与作家的创作之间的关系的，认为作家独特的气质、个性，形成了各自的独特风格。后来，刘勰在《文心雕龙》《体性篇》中更是旁征博引地证明了这一点。到今天，在这崇尚个性张扬的社会，作者的才性更是直接影响着作品的风格和处理。
读轻风轻雨的中篇小说《在原始森林中》这一体会特别深刻。这篇小说酣畅抒情的气氛烘托，优美瑰丽的语言运用，奔放热烈的激情宣泄，乃至跳跃性的结构安排，悲状的人物命运处理方式等等无不烙了作者自身的才性特征之印记。
当然， 对一个作者没有足够的文章阅读和文字交流，是无权利从这一方面论其作品的。轻风轻雨是一个“文学是人学”的坚决捍卫者，这在他的文字中显而易见，而且他还在一代天骄论坛参与过多次这个话题的讨论，写过多篇有关文章，加之参与了多篇其他朋友文章的回复和评价，因此自觉不自觉中他本人的性格特点才能才气得以足够地展示，也因此你可以从那些文字中感受一个个性鲜明，生活阅历丰富，多方面表现明显的作者形象。
一：浪漫的追求决定了小说的理想主义色彩
生长着像眼睛般的绿色叶子，每一片叶子的中央都有一个小小的暗红色的心形的红心叶，只因为给人一种久远爱情的见证感觉引起了我们的主人公不惜生死的执着找寻，小说本身的主线——寻找红心叶就已经给作品定了调——浪漫和理想的色彩。这本身就是作者一贯抱守的对美好爱情的一种寄托，因此说，作者浪漫的追求决定了小说的理想主义色彩。
跨越现实尘俗环境，让爱情在充满神秘和生命威胁的原始大森林中发生发展开花结果，并总在触及爱的真谛和价值的时候拿对宝贵的红心叶的执着追寻来对比，这些场景，手法的运用等都是这一特点的表现。而对主人公林泉和川野爱情的诗一般的描绘和诸多铺垫的烘托，更使作品笼罩一种脱尘的浪漫色彩。
另外，林中遭遇山洪，夜里遭遇群狼袭击等惊险的情节，离奇的遭遇以及为此展开的扣人心弦的紧张故事也使得小说的浪漫色彩浓厚。我们从每一环节和安排中可以感受作者的主观意愿。
二：生活阅历体验与场面和情节的构造安排
读轻风的作品比较多，因为他比较人文一致，所以才得以了解到了我今天所说的个人才性。他的小说和文章中，总是能找得到他自己的影子。当然暇壁两方都有。
作者在与朋友的交流中多次言明崇尚忠贞专一默契的爱情。《在原始森林中》前几部分对人物婚姻和感情世界背景的交代比较真实生动富于生活气息，情节的设计和语言的表达等都比较真实具体。可以说，这些还是一定生活基础的反映，现实气息浓。而到了原始森林中的人物刻划和情节发展，则明显是虚构的痕迹了。小说前半部分的真实现实性与后半部分的几乎完全脱离了真实生活的浪漫真实对比过于强烈。分开看两者的描绘都应该是比较成功的，但一部中篇小说中明显感觉两种不同的时代气息则很难在满足中不感觉一种突兀不统一。
当然，典型环境变了，但无论怎么变终究还是在同一时代同一社会环境中，森林的描写在终于生活的基础上使离奇可信才好。读完作品的后半部分，我不仅有些疑问：会是这种遭遇么？ 无疑，在原始森林爱情场面的描绘很精彩酣畅。但无论副线中王薇的失身自杀，还是主线中川野的群狼几近残食都虽然描绘精彩，但仍然感觉到了一种处理的不自然。正是那种脱离了真实可信的感觉。前半部分的可信和后半部分的传奇色彩确实大不相同。正因为此，小说的结尾虽说留有很大想象余地但也无法过渡到作品中出现的问题的解决，比如副线的断线，主题的发展。可信，是因为有真实的生活阅历，怀疑也是因为缺了真实的阅历。
从这些方面看，具有浪漫情怀的轻风还是比较习惯于散文式的跨越手法的。
三：酣畅瑰丽的语言风格得力于丰富多彩的内心世界。
在一代天骄论坛中，颇露才气傲气和丰富性的轻风在他与人的交流中比较明显地呈示着他的才性之多方面。他习惯于真挚地用语言表达自己的观点。当然，语言的运用是文字功底的事，但具备一定的文字功底后习惯怎样的表达方式，则取决于作者本身的才性了。
我们读这部作品时，能从中体味出一种形象鲜明的个性特点十足的语言习惯，状物达情夹叙夹议，作者倾向十分鲜明。
文字是心灵的外衣，一颗丰富多彩的心灵具备了一定驾驭文字的能力，就可以得心应手随意表达，形成自己的语言风格。轻风轻雨这方面的才性在其语言运用之表现明显。
四：刚毅果敢冷峻游移决定了他对结局和人物命运的安排。
初读这部小说，完全没有预料到其中的主要人物会是最后悲壮的遭遇和结局。如换了其他人来续写作品的后本部分，我想肯定是不同的结局。但冷峻刚毅个性鲜明的轻风处理成了激烈的生死冲突和遭遇。这是作者一贯追求完美爱情的结果使之然。
宁缺勿滥，宁为玉碎不为瓦全的主张，安排了王薇的自杀；执着不屈，为真爱而生死，安排了川野的舍身和流血。显然，这是理想化的追求，就如同对红心叶的向往。
因为比较熟悉轻风轻雨的文字，他本人也不是一个爱掩饰的人，因此早就得以感觉到了他的才性。读其文，字里行间无不具有个性色彩，而其才性决定了这部作品的风格和结局等等。
心灵的独白，人格的形成——读山雨《亲亲竹子》（2003－7）
我总想，真正的作家，真正有价值的文学作品总是忠于作者的真实生活和切身感受，以其真实性强有力地感染读者。这大概就是一些名人传记更加吸引人并给人深深启迪的原因吧。比如一部《居里夫人传》不知激励了多少的人自强不息，刻苦钻研科学知识。而《贝多芬传》则令人感受一种对生命的强烈热爱和对厄运的顽强不屈精神。
文学，终归是生活的反映，越是简练客观，朴实无华的文笔，只要选材得当，注意从平凡中渗透一种不露痕迹的倾向，越能让人透过真实可信的描绘从中发现作品存在的不朽价值。
山雨的散文《亲亲竹子》正是如此。他在整篇散文中从开始的交代，到典型事件的选择，通过亲身经历的细致描刻，截取了童年生活中决定其心灵形成的一段难忘时光，使我们在他平实的叙述里感受了一颗与竹自小结下深深缘分的美好心灵的自我塑造。
我们读着这些平实但动人的文字的时候，早已经忘记了作者现在的身份和精神世界，我们只是随着他的白描一样的叙述感同身受地在我们心中蒙太奇，那样一个少年就在我们面前活灵活现的展示着他因为竹子的心路轨迹。人生就是如此，福兮祸所依，祸兮福所倚，如果不是那场历史的悲剧，如果不是父母的遭下放，我们就不会看到这个少年那出色品格的形成，他也不会与竹子结下这不解的血肉之缘。
“不吃苦中苦，难为人上人”，如果把这“人上人”理解为意志品格超常的人，这句话是多么的经典！这从山雨传奇般的与竹子结缘的少年经历中，我们深深感受到了。 爱是一切的动力，小山雨对竹的那样年少的他来说无法解释的爱，铸造了他性格的魅力。从感受竹，到玩竹，制造儿时的竹制玩具等，充分体验了竹子带给他的无穷乐趣。
真正对竹子的爱还是始于用竹吧？如果说用竹杆勾树上果子，用竹制“巴篓”盛放战利品泥鳅还基本是童年乐趣，而仅仅十一、二岁的孩子一本正经地沉浸于和成人一样的编织围席，竹篓等劳动，则是年少的山雨“人上人”的表现了。为了体验那种劳动的特殊快乐，离开父母，时时面临毒蛇夺命，悬崖峭壁粉身碎骨和竹茬穿透脚掌的危险，坚韧不屈的坚持那份自立，保持那份没有任何功利的劳动——这一切，别说一个小小少年，即使成人也会望而却步！
我无法想象他是如何带着深深的脚伤爬过那悬崖峭壁的，十一二岁真的还是个孩子，居然有着这样令人叹息不止的坚强和独立，这是怎样的一种人生经历啊！
自古以来，人们多爱竹子的高雅挺拔，气节不俗，但对竹子如此血肉相融的描写我想不多。
面对已经血肉相爱的竹子，经历了生与死的重重考验，山雨从内心向竹子倾诉：“竹子呀竹子，你们是这样的坚韧不拔，你们的生命是这样的顽强，你们是这样的充满着灵性，你们是这样的卓尔不群；你们不象小草那样过于平凡而柔弱，你们也不象大树那样过于张扬而诡变。你启迪了我，你的品性已经渗透在我的血液里，使我在今后的人生之路上，变得和你一样秀灵而坚强。让我再一次亲亲你，竹子！”——山雨并没有向我们诉说他青年和中年的一切，但我们读着他的如此卓尔不群的少年经历，又怎么会想象不到一颗周身散发坚强不屈，洋溢美好人性的灵魂呢？
美好的人格大多有着超人的磨难经历，这些是人性的美好共享。那么，山雨亲亲竹子，我们也随着他深情的笔亲亲他这段美好的心路吧。
石头仙文字简评（2003－11.3）
要说石头仙的文字，那是纯文学的经得起推敲，文字和结构老道；娱乐调侃的令人忍俊不禁，智慧的火花四处飞溅；主帖题材广泛文才斐然，回帖幽默诙谐轻松悦人。读其主帖，深厚的文字功底尽显；读其回帖，机智灵活亲和友善的人格魅力溢于其间。
石头仙的文字很多，他自己分了几类：小说，散文，给爱人的（情书类？），杂文，网友随感等。内容丰富广泛。
一个人的文字驾驭能力之强在于不拘题材和形式的驾轻就熟，一个人文字的吸引力在于广博的知识和生动的表达。无论纯文学的小说、散文还是杂谈与情书，石头的文字表现为多变和到位，不同题材的语言环境营造得合适。以历史故事为题的小说《春秋战国七美女》系列和《廉颇与蔺相如的伟大友（全集）以及杂文《战国七雄》系列等历史题材的文字，显露了石头历史知识的丰富以及古典文学的深厚功底。而那些以网友ID创编的小说：《不想言之39级台阶》以及《那是当然——第十七个瞬间》以及《绯红第十四行诗》，《与小布的第三次握手》以及《坏绒的第四次刺杀》和《舞黛纤纤的第二次阻击》等等，则以丰富真实的想象力，细腻周到的细节描写，调皮生动的语言表达写活了此类网友题材的文字。石头此类文字颇为朋友们喜爱，点击总是多多，单纯每每感叹石头的想象和强劲的语言表达。一个人有没有文学方面的天才，除了较强的文字功底，最重要的是看他是否善于运用语言来造镜，以达到引人入胜，生动真实的效果，石头的小说这一点做到了。
平时石头在版里以诙谐幽默善于调节气氛的形象出现，很多新朋友看到他一贯的活跃和玩笑很少会想起他还拥有着最抒情的文思。他是一个很少一本正经写帖的人，但有些时候他还是优秀地完成了一些优美抒情，缠绵深情的文字。这一点在他写给自己的爱人“剪子”的系列情书性散文文字《晚安，吾爱》，《又见夕阳》，《走过雨季》，《四季花开》以及五篇《摇曳烛光……》系列，和六篇《新年贺辞……》系列中淋漓尽致。这类文字弥漫一种浪漫的基调，如诗的氛围，如歌的韵律，是西陆优秀的散文。此类文字还有他的一些纯散文《百年沧桑》，《一个人和一座城市》，《闻香识女人》，《此间的少年》等，一份优美的至情至性情怀溢于字里行间。
石头的一些杂文是石头审美观，人生观和各项知识和能力的综合运用，这批文字最有价值，最能代表石头的思想精髓和价值取向。《战略上轻视，战术上重视（回应文明冲撞的话题）》，《春秋战国简史（掺和蝴蝶转的先秦简史）》，《石头看郭沫若》， 《我这样地读着鲁迅长大》，以及前面提到的战国七雄七篇文字，和《闲谈疯话之二------论坛是个大舞台》……在这些文字中，石头旁征博引，表达了独到令人信服的见解和主张。
石头仙另有一些文字是跟网友互撞的心灵火花和轻松幽默方式的交流表达。此类文字是石头与人相处的一种方式的展现，朋友们往往从其幽默的文字和诙谐的表达中品出石头的人格魅力。《三八节专题：论坛的女人，女人的论坛》，《无意中的发现---再读小布与断岸的论战》，以及《天空女写手指南》等四篇和关于网友“所谓故国者”戒网复出的系列研究报告《对惊故联军疯狂野蛮攻击主权男人---三十八的几点疑问（1，道义篇）》等三篇，为天空论坛和友情连接中各论坛朋友带来了很多轻松快乐和愉快的思维方式展示。
石头留在西陆各坛的文字很多，这些文字不仅题材涉猎广，而且他善于用不同的方式和语境以及自身积累的生活经验和知识去表达，篇篇是结构、文字、手法和意境方面的出色之作。我早期接触石头仙的文字时就是先读的他的那些正经些的文字。曾经写了一篇《足够的阅读——读石头诸文有感》。是的，读石头文你会深深感觉：没有足够的阅读是不会如此从容驾驭文字的。另一方面，从石头闪烁着智慧的文字和与版友的灵活语言交流中看出，石头比较博学，他各方面的知识和信息掌握不少，这也是他能每帖必回的资本所在了？
思想者和他的诗性思维花朵——西陆才子“烽烟元素”
谁动了我们的文化祖坟？历史的气质如何触摸？从激流岛到中国文化的地下宫殿，打开千年密室，从那条悠长悠长的胡同口，为千年忧思插上诗意的羽翼，烽烟元素不容分说闯入西陆，带我们游走中国文化的条条通道，将历史和生活的内在气质剖给我们看，于是我们沿着他思维的隧道，嗅着他诗化的思维之花，徊佯在人类理性引导的思索中。
诗评，诗论，诗歌，杂谈，小说，散文，随笔，札记，警言格句，对联，杂文等等，在西陆，没有任何一个写手能如烽烟元素一样如此全面进军文学的方方面面，精诚勤勉于文字事业。认真的文字态度，游刃有余的文字驾驭和穿透历史与现实的犀利思想，使得烽烟文字字字金石，掷地有声，你须凝神静目，沿他所铺设的思维线索，竭力捕捉那条表达的小径，或许方可悟得幽深处那花木之深深……
几乎所有读过烽烟的西陆朋友都有同感：没有足够的文化积蕴和思想沉淀，你很难读懂烽烟。思想深刻文风独特具有较深文字功底的专业文字版友“一脚悬空”兄曾经多次对单纯说，烽烟的文字是西陆的唯一，西陆的独特，代表了西陆文字水平的最高。我想单纯和很多西陆版友会认同。烽烟的文字籍于一种历史的使命感，对社会人生和文化的现状和与人性与艺术的内在思考，独辟一窗，切中要害，观点独特，文字深刻，让我们在文字的苦苦追随和深层思考中，荡漾横纵的联想与积淀，进入一种诗化的理性视觉地带，我们须摒弃所有干扰，调动所有认知，也未必能深悟其妙。恰如天骄版友溪水之骨对烽烟的解读“烽烟的文字读得令人苦难，这苦难来自自身的那点微弱的自由振荡和其“苦文”的共振。烽烟的文字读得自己的情绪像是洗了个澡，这水就是那血流出的文字，那是说不出道不明的滋味。烽烟的文字那是一种用“枯燥”的外衣包裹的无尽思索，那心随着苦难的跳动而挤出的文字如魔石那般具有特殊的引力。烽烟的文字属于思考，属于文化思考后苦难的成果，这来自他独具的思考层面和为其思考提供场所的能力，这能力来自那翻动仅存点滴墨香的纤维的手……”溪水还说，烽烟的文字像子弹，美餐，银针，眼药水……让我们好好琢磨这些意象……
所以，烽烟的文字注定多数会少知音，一个是我们的文化积蕴不足以解读，另一个是浮华的时代没有多少人肯深入那思维的深层和凝练的诗性哲理，因为这需要全神贯注，这需要凝神静思，这需要运筹你胸中储存的智慧和知识。
阳春白雪如果再高妙深奥，那么必定曲高和寡，烽烟关于文化思想的那些思考和杂感以及哲理长诗是给人如此感觉的，然而烽烟是全面多面的，不同风格的文学作品也给我们提供了深度不同层次的思维之花。比如我们掂掂脚可以伸手触到的《暮霭之乡》中关于人在现实种种中对心之故乡的渐失，籍于胡同口的那些回忆：桔子和桔子皮，那两个早逝的年轻伙伴，那些与文化纠缠不清的物事……
如果理性插上诗性的翅膀，将使文字向完美境地发展。读烽烟的诗歌，思想火花和随笔，你都会有此感悟。
走进他文字的世界，你会感觉一种全息的统一和完整，比如不同题材的文字，其语言和表述方式和谐于不同的风格，全篇的基调相对统一和丰满，作者寄寓的情怀和思想也会在一些富有说服力的例证中横纵结合层层递进，最后达到主题的点破和豁然。文章前后左右，行文均有照应或兼顾。物与象、情与思皆浑然一体，当你读到透过种种物象和横纵联系，体悟到一种“浑然一体”，我想你不仅走进了烽烟的文字里，也走进了他的心里，开始嗅他思维之花的芳香。
擅于用别人惯用的事物，从中找到新的突破口。当然，有时也会发现生活的细处，从一些日常不太引人注意的地方入手，然后赋予事物新鲜意义。有时一个小感悟，也会延异出新的文字意义，这点有点像张爱玲；有时思想一旦进入生活场景时，笔下的事物又有点像沈从文，沈从文以凤凰城为写作中心，烽烟则是以胡同为生活突破口；弥漫于其中的那点优雅的气质，类似梁实秋，还有一点林语堂的挥洒。丰富的文化积累，开阔的视野，高深的文字表达，其实烽烟自可进行游走于思维和文化的高低错落，他还是他自己，一块有待拂去尘埃掩盖的玉石，等待面世的应有估价。
不可否认烽烟多数文字的高深难以进入，然而这或许是他居高行走的一种姿势。我想，他为此所耗费的千辛万苦和孤独坚持将成为这个文化杂陈肆意泛滥时代里散发隽永幽香的思维之花，最终有天将被历史欣喜采撷。
但，更愿这个时代的人们肯于驻足那些花朵面前，细细嗅嗅，让那香味不会孤芳自赏……
单纯眼里的天骄各写手以及特技师特点（2004－1）
来论坛的朋友或者来放松心情，或者练笔，或者有意奉献人生感悟以求分享和共鸣，目的虽然大同小异，但由于大家个性差异和不同工作生活环境的差异，使得见诸于笔下的文字精彩纷呈，风格迥异，丰富多彩，带有浓浓的个人色彩。单纯今天就是来表表我眼里天骄诸友的文字特点。
天骄开心果仿佛有风先生该是一位不想致力于（嘿，俺看是）文学之综合形式创作——小说，但却颇有小说天赋和笔力的才子之一。具体表现在这位活宝的小说选材生动；人物形象举手投足都有描刻，栩栩如生眼前；语言俏皮幽默，智慧隐藏其间；故事性强，情节信手拈来般自然生动。而且有风小说还特别善于造镜和设置悬念，构思巧妙，节奏明快，一波三折。有风小说非天骄诸伯乐不能尽识其丰富笔力。
开心乐乐，哦，简直又一个一剑！这“一剑倚天寒”一直是单纯眼里最最欣赏的西陆天使，单纯曾写过一剑的一篇长长文字，被采风选去过——《纯眼看西陆（3）——西陆天使一剑倚天寒》。乐乐恰如一剑，给人感觉文雅有分寸，简练的语言酷酷地表达着乐乐的内心世界之端倪。跟一剑一样，乐乐也是天骄的电脑制作高手，奉献了多多的美图美帖，音图具佳。天使总是无私的，乐乐总是把自己的宝贵电脑经验甚至现场奉献出来。令人感觉这技术高超情趣脱俗的人都如此？近来，乐乐在频送微机技术经验的同时，连发杂文几篇，擅长辩理，目光犀利，视角敏锐，杂文和杂感长短都眉目清晰，主题集中，尽显其老道笔力和文字功底。
梦幻其人，可不仅仅是梦幻，简直是一“思想者”。梦幻帖文总是带了思考和感悟，尤善心情文字，总爱提出一些炸弹般的人生思考，扔出这炸弹他在一边看我们爆炸自己偷着乐。 ：）梦幻的旧瓶装新酒般的古典小说选材恰当，将时代弊端巧妙寓于古典人物故事中，起到了很好的讽喻作用。梦幻诗歌注意语言和形式的结合，反应着一些人生思考。一些跟网友交流创作对联，也是梦幻所擅长的。梦幻还爱转贴，看他的网络经历令天骄朋友咋舌。自然，见多识广么，梦幻觉得特有价值的东西会拿来天骄换血，补充营养。也是啊，一个论坛长期驻守一些论坛卫士（嘻嘻，就这么称呼着各位？），俺们大家虽说其乐融融但也会有个固定的模式，习惯的圈子，有点优秀的转贴来炸炸是不错的。换换口味大家会营养更加丰富。
诗剑无邪名如其人。酷酷的古体诗是他的最爱和擅长。总是借诗抒怀，部分文字颇富生活感悟和寓意。诗剑无邪的古文字功底在他的古典小说中表现突出，他创作的《笑侃沙应龙》被天骄诸友赞为“三言二拍”般。最具特色的还是诗剑的回复：形式常常诗句般精练，语言和语句富有感情，包含真情。诗剑文如其人给人感觉纯纯的。历来爱多愁善感的人不免复杂些，但我读诗剑却是单纯无邪。诗剑常常绝句信手拈来，浑若天成，一挥而就，令人叹息这份才气。
目送凌波是天骄的徐霞客，这个是大家认可的。皆因凌波总是呈来丰富多彩惊心动魄令人身临其境的游记。凌波的手法完全写实，极其详尽而生动。纵观凌波的文字，后期注意了文字的雕琢和表达，越来越有风采。几乎白描，言之有物，状情达物是凌波游记的特点。
鹰男兄美其名曰“天骄阳光诗人”估计没几个不同意。“阳光诗人”的头衔我也曾在六版赠给过天之缘兄。但比起缘兄，鹰兄的诗歌更加乐观和明媚了些，但缘兄的诗歌更加含蓄有功底。鹰兄诗歌题材广泛，风吹雨打国事家事天下事，儿女情友情爱情皆入诗句。读鹰兄诗，总让人感觉一位沉稳有力的歌者在咏唱。很多次在我心情比较抑郁的时候，一读鹰兄的新诗便会受了他的感染，心情不由得明媚起来。鹰兄诗歌还有一大特点——长长的，而且尤善叙事诗，这样子就一般言之有物，读之令人开阔视野。
钟华楚南善写人间真情。关于母亲妻儿和爱情，保姆等题材的诗文情真意切，结构自然，感情真挚纯朴。品其文感知其人之热血和坦诚个性。文学是人学，良好的个性品质总在字里行间时有展现。是的，正如孔版所言，人的思想决定了行动。楚南文几乎是自己价值观的具体呈现。
天骄一大才子轻风轻雨是标准才情横溢型写手。其恢弘壮丽又不失深情细腻的散文令西陆坛友深深喜爱。轻风小说更多是充满浪漫主义色彩，善于极尽渲染制造浓浓的情节环境，人物形象比较逼真，能注意到小说诸要素的精雕细刻。富于激情，情景生动，语言华丽是轻风才气所在。
山雨兄自不必说，是咱天骄的一面旗帜。作为专业作家，山雨的手笔从容老到。山雨文学理论和实践俱全，在天骄主要是小说和散文式小说创作。山雨小说一大特点就是典型环境突出，在作品中塑造了系列典型环境中的典型人物，真正达到了小说创作的目的和较高境界。堪为天骄文学创作楷模。山雨近来家事公事缠身，有过尽快来天骄之诺，盼啦。 ：）
于明媚夏日驻足天骄的孔飞，本身是一位长期的工会工作者，可以说积累了大量的人生经验。孔飞条理开阔的思维和认真乐观的精神在其文字中直接呈现。天骄诸友从孔飞文字中进入他所引领的思维领域和处世境界。关于生命，关于人生等系列言论为西陆一绝，更为天骄珍宝。孔飞诗歌和小说也带有其特色，理性化强些，发人深思。总是借物借事喻理。美其名曰“天骄指导员”应该是比较合适。 ：）
天骄蓝颜是天骄主流文化的引领和主要表现。天骄蓝颜正气＋才气＋勤奋＋执着 造就了天骄的天空色彩，那就是——脚踏实地，用心文字，诚心交流，谦逊和气。不张扬但不死寂，动静皆从容，冷热能稳定。因此，天骄，不管闹与静，向前的步子不能改变。
天骄女将逗留天骄最久的是单纯和蝴蝶。多久？自开坛那一秒起。单纯本人的文字，主要是散文杂记，心情感悟。技巧是没有多少的，知识涵盖量也不多，单纯文字特点是以情动人，为文和日记都爱以情感为主线相穿。谋篇布局比较自然，主题一般特集中，写来顺手得很
至于蝴蝶的文字，我写过专门的评论。“蝴蝶在我印象里，人是青春妩媚，聪明调皮，充满活力和生机，浪漫而抒情的。 以前读她的文，给我一种很明显而又统一的感觉：浪漫，脱尘，情节离奇。可以说，基本与现实是脱离的。 而且，蝴蝶的文给我的感觉是：文很美，但完全自我，你只能进入她所给你遐想和描绘的世界，而不能去打扰，无力去影响。即便是流泪，心疼，乃至心碎，我们也只能随她演绎，或远或近的痛惜着，陶醉着，欣赏着…… 那些文字真的给人感觉是那佛前的洁莲，不容亵渎和非议。即便是血腥的暴虐，性爱的淋漓，你都需抱一种面对维纳斯的圣洁去读——心无杂念。不管是难抵情欲的月侬，还是大胆叛逆的红佛女，或者纯洁若雪的海蝶等等，都是一个个活生生的有情有欲的血肉女子，形象是那样的鲜明。蝴蝶后来的文字，有些很是优美的散文，有的还具有浓郁的生活气息，是我最喜欢的一类。蝴蝶之凄艳绝美文字恰如她的美丽容貌，再配以精妙的近期电脑制作，应该是西陆一绝。
除了蝴蝶和单纯，逗留天骄最长的妹妹该是夏蔚蓝了。当初夏蔚蓝是用“春意看花”上墙的，后来无论ID怎么变换，看花对天骄的爱没变，而且随着寒来暑往的交替，她对天骄的爱似乎越来越深。看花之爱天骄，应该是有爱单纯的不少成分在内。（个中衷情暂不表）她人内秀沉稳，颇具良好的文学修养，为天骄奉献了很多凝重优美透露着其无法遮挡的人格魅力的帖文。看花其文其人，给人一种冷美人的感觉，许多很有特色的凄美文字包含着宝贵的人生感悟，观其文，感觉其脱俗的思想和情感境界。其文外冷内热，恰如其人。
我是在那个明媚的夏日里迎来了平山月影的。与月影素昧平生，但扑面而来的亲切和善意令人不容分说接受。月影之亲和是很淋漓的，待人是，为文也是。不多的诗句都是直抒情怀的，让我感觉天骄也唯有月影能如此率真。几篇生活气息浓浓的文字也是如话家常，一些亲切的习惯用语令人轻松愉快。可人的文字，可人的为人，这就是月影，迎面而来的，就是那份亲切。人如其文，一点不错。
作为学生的落花妹妹，是个很有个性，强烈追求美好事物的女孩。年轻的落花虽然伶牙俐齿，但心底很善良。她在天骄最出彩的是一些即兴评论文字，给天骄朋友的写作和阅读做到了不错的参考和指导。落花有些心情文字颇具灵性，个性鲜明，弥漫朦胧的忧郁。一个令人怜惜的才女，一个天真丰富的妹妹，一些才气横溢的文字。
与月影同城的轻柔，习惯写一篇篇范文般的文字。读轻柔散文，有打开中学课本之感。描写的角度，语言的精练，文章的层次都比较规范，阅读性强。近来轻柔着力于平实的生活文字，也被西陆文学看好，她和点点的此类文字更令单纯欣赏，自愧不如。
雁儿在蓝天是个诚挚热情的女孩。雁儿的文字更是“讲咱老百姓自己的故事”。初来天骄便有多篇此类文字入选西陆，也深为天骄朋友喜欢。雁儿喜言情文字，当然这情是人间一切真情，而非囿于男女之情。自然流畅不事雕琢，但感人，此为雁儿文字特点。
燕儿的文字多是表达身边熟悉的生活和自己的心情感悟，字里行间写着一份女孩的温柔烂漫情怀，又透露着小女人的心理和情丝，人和文都给人感觉可爱纯真，一如少女情怀。
如水丽人，字里行间全是小女人的情怀和快乐。如水的文字不管长短，主题比较集中，语言活泼幽默，富有情趣，情景性强。如水应该适合写小说的，因为她能把一件事情写得具体生动，寓意自然蕴含。
问天不语是天骄才女。她跟落花不同的是善于具体的写作，而不是专攻理论。问天的诗词信手拈来，心情文字几乎坦诚得写实，可以说才气横溢。
天骄粉颜是天骄可爱的花朵和满庭的芬芳，天骄因为她们而可爱可亲，精彩纷呈。有了蓝颜和粉颜的天骄，期待会有层出不穷的风采展露。
※※※※※※
我手写我心，我歌咏我情
我梦抒我爱，我情言我志
欢迎光临一代天骄>、若云的世界>论坛 | 
