多谢小溪看重石三，你说的“入声”字问题，我想在很多人看来都是很难理解的，其实在我们今天的诗作当中是很少见的了。关于“入声”字，我这里向你详细说明一下，不算讲解，只当和你商榷。

我这样和你说可能好理解一些，我不知道小溪是哪里人，（应该是浙吧？）这么说来，你是南方人应该对入声字比我理解起来要简单一些，为什么这么说呢？因为我们国家有两大语系：北方话和江南话。北方话发音从容，清晰，字正腔圆，基本接近“普通话”，所以它具备四个声调。而江南话虽然也具有四个声调，但是在里面有一部分字（单韵母字）发音短促，声调和韵母有时就不很清楚！

我们还知道，沈约是浙江人，他属江南语系，在他的划分中，依据的就是这种江浙口音。古时候的语言和今天有所区别，在发音上有很多短促的音，尤其在南方就更多。所以，沈约就把它分作一类，并当作一个独立的声调，称为：“入声”！

所以说沈四声是有缺陷的，入声其实并不是声调，它只反映声音的长短。仔细分析入声字你会发现：不单单平声字里有入声，所有声调里都存在入声字，凡是短促的就被划归“入声”之列。

我在前面文章里已经提到过，那就是：我们学习入声字不是为了今天的创作，而是为了鉴赏！有的诗词或对联的句尾我们看到是个平声字，其实它是个入声字，算仄声。唐诗宋词都是采用这种方法来区分的。

我们都知道，如〈诗经〉，《楚辞》这些早期诗歌，它是以口语和直觉押韵的。沈约开创了“永明体”之后，诗不但也押韵，还要讲平仄，对诗歌的要求就明显提高了！许多韵书如三国时的〈声类〉，南北朝的〈韵集〉等都是为诗人服务的工具书，当然还有沈约的〈四声韵补〉。

要读懂读通诗词，（格律诗词）就必须明白“沈分法”，因为唐诗宋词里面都是采用这个来创作的。

还说入声字，它虽然不是声调，但是在唐诗宋词里被当作一个声调使用，所以我们了解入声字是十分必要的，不忍你就会连我们中华民族的精华也弄不明白！

在这里我提醒小溪和大家一声：现在的诗词创作千万不要用入声字！要是那样，你写诗用古声，而读诗又用普通话，那是很可笑的！

小溪，在你们浙江话当中，凡是“a,o,e, u,v(yu )”等这些单韵母的字，大多会出现入声字。我说的“失”和“诗”，你仔细体会一下：失败~~~~~，诗词~~~~~~。反复念是有区别的（但很轻微）。还有：石三公子~~~~~~，时间~~~~~~。这两个石（时）也是有区别的。顺便说一下：有些字在南方话和普通话里读音是不一样的！比如：松柏~~~（松摆）在南方话里读“松波”，乌漆抹黑，有些读音象“wu  qi  ma  hei  ”，而有些又象“wu  qi  mo  hei ”，还有的象“wu qi me  hei ”，“wu  qi  me  ha ”，“  wu   qi   me  he”。这些很难区分，只能用普通话为依据进行分辨。

有一点要说明一下：入声字与今天南方话里少数保留的入声是两回事！再者就是：北方话无入声！这一点作为浙江人的小溪应该比我更容易掌握！

还有一点：在读 诗词时应该没有入声字！为什么这样说呢？我来举个例子：“雪”字，应该是个入声字，但我们来念一句诗：窗含西领千秋雪~~~~~~，不可能按入声字念！再如：三九严寒雪满天~~~~~，这两个雪字你把它读作短促的发音来看看，那会很可笑！

所以：入声之短必须服从于节律之 长！

关于入声字我先说这么多，在创作对联时我们总归碰到的很少，要是作诗填词，也许就会遇到很多了，前面我也说了，我将发一篇〈格律诗词写作〉的文章上来详细讲解。

回来再少许说一点对联。

对联的种类很多，我在这里说几种常见的，大家可以参考。

对联一定要对准“句式”！所谓句式就是我前面提到的如：二二句式对二二句式，二三句式对二三句式等等！梧桐树论坛的千圆征联的那副获奖下联就没有按照句式来对，这是一个对联创作的悲哀！

我在这里先不提句式，大家可能对句式已经能够很好地掌握了，下面说一下对联的对仗种类，请喜欢对联的朋友细加研究！！！！！

第一，   工对，宽对和自对

工对好理解，那就是工整地按照对联的对仗格律来创作对联，句式一致，词性相当，平仄相对，内容相关是它的主要特征。不仅上下联的词性相同或相近，门类也最好相同，这样的对联便是工对！

宽对是和工对相对而言的。它要求工对的几项大致做到就可以了！简单的说就是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。。。。。。。。再简单地说：实词对实词，虚词对虚词就可以了！

自对，请大家注意：自对的作用很大！我在聊天室有时和别人玩对联，往往有人认为我对的不和格律，其实不然！我是使用了“自对”和“流水对”（关于流水对我下面就要提到）。自对又称“当句对”，顾名思义就是两句可以不相对仗，在本句中相对即可！举个例子：我在〈沉鱼令〉这部武侠小说中的“救红篱公子施妙手，庆团聚红泥巧赋诗”一回中，前半回写中医针灸，后本回就是写诗词对联。我不知道大家还有没有印象，在开始我说到在厅堂上挂着一副对联：虎啸龙吟今犹在，山襟水带古亦存！这两句的本来句子是这样的：山襟水带，虎啸龙吟！这本是乌江霸王庙内的对联，我在小说里做了改动，就成了前面那样子。其中“襟”，“带”是名词，而“啸”，“吟”是动词，本不能相对的。但是在自对当中，“山襟”是对“水带”，下句“虎啸”是对“龙吟”，并非上下句相对！这便是自对的作用，它大大丰富了对联的内容和表现手法，使对联活泼并丰富多彩！

第二，   正对，反对和流水对

正对和反对大家很容易明白，那就是上下联都是正面说一种事物的是正对，上下联相反说的是反对！那么流水对呢？我们来看两句诗：欲穷千里目，更上一层楼！这就是流水对！请注意它的特征：出，对句不能分割，独立出来都没有意义或是意义不完整！一般下句是起解释，连贯，递近，转折，因果，假设等作用的！

第三，   扇面对，借对和其他

先说借对！上次我和一个朋友玩对联，他的上联有个“黄”字是颜色门，我的下联对了个“轻”字，她说不对。但是她不知道我是以“轻”代“青”，这样在对联中是可以的，也是很 常见的！

其次是借义，比如上联出了个“新添”，下联对“故藏”，“故”在这里是所以的意思，但我以它借指“以前”，这就对上了上联的“新”字！

扇面对也好理解，它大多都是上联两句，下联两句，其中隔句相对，所以又称“隔句对”。简单说就是：一三句对，二四句对！

在往下的“虾须对”，“燕尾对”就很少见了，我要说的是一种叫做“无情对”的方式：上下联本无任何联系，但词性和平仄都相对，看起来很工整，比如：庭前花始放，阁下李先生便是这样的对子！

最后说一下“不对对”。不对，是为了表达某种特殊意义而故意不对！比如民国时的刘湘曾人四川省政府主席，他死后有人作对联：刘甫公千古，四川人民万岁！（刘字甫澄）“刘甫公”四川话是“对不起”，（我不知道这里有没有四川的朋友，若不对可以请四川的朋友指正）意思是说刘湘对不起四川人民！

下次我再来说对联的章法，先说到这里，谢谢大家耐心看！