近几天常见黄金里大家在尽兴玩对联，石三深感欣喜！黄金自我不挂斑竹以来，出现了几位高手，象村夫之流便是，那个书童似曾相识，想必定和黄金极有渊源，此话不提。石三向来不解风情，往往不适时地扫兴，今天又开始了，还请大家莫怪！

我并非有的朋友所说擅诗对，只略知一二罢了，这两天没敢出手，实是各位水平很高，石三怕出丑，包含包含！

我不对对联，说说对联的门类和要求，一来与各位共讨，二来也是对前两天邀我写这篇文章的朋友一个交代，大家别误会！以下是我的一些心得，请大家指正。

对联，多为对偶句组成，始于汉代，但是请大家注意：对联要求对偶，而对偶句未必是对联！！起初，在律诗的颌，颈部位出现对偶，成之为联，后来把这四句单独提出来，作练习写律诗用，便发展成今天的对联。请注意：只有能独立的对偶句才是联！不能独立的只是偶句！

有一种联其实应该是对句，它本身应该是一种文字游戏，只要对好，对工整就可以了。在黄金乃至其他论坛里的很多联就是对句，请大家注意区分。

在这里我说一下：无论是对联，诗歌，词等形式，都频繁使用偶句，并严格遵循格律，这是因为中国的诗歌发展经过了漫长的演化过程，在这当中不断完善，今天我们看到的诗歌联对就十分完善了。使用偶句，参照格律写出的词句，不参差不齐的句子容易诵读和记忆，也极大的满足了人们的审美心理。（关于唐诗宋词等请容石三以后再做解释）

在宋元时期，对联和诗词一样，进入了空前的发展期。明清两代，对联繁盛。关于对联的种类，由于它相对我们来说并非十分重要，所以我在这里不细说了。但它的文学性，知识性，趣味性，乃至实用性和群众性都是普遍接受的。对联包含了天文地理，政治经济，人文景观，古今中外，三教九流等等，无不涉及，皆可入联，是大家喜闻乐见的一种文学形式。

我这里重点说一下对联的格律要求。

第一，这一点也是最重要的，那就是联脚上联必仄，下联必平！这是对联创作的“铁则”，不可改变！

在这里我需要说明一下，那就是关于“入声”字的问题：入声字属古四声，出现了入声字后出现永明体。所谓古四声（沈四声）里，入声本不是声调，按我的理解，它简单的可以理解为“发音短促有力，尾音急促的字”，这个不分平声还是去声的，大家平时在学习普通话的同时，可以注意一下它的发声规律。我作个比方，大家可能会更直接地理解：石三公子的“石”字就是入声字，而时间的“时”字则是平声字。再者：失败的“失”字是入声字，而诗词的“诗”字则是平声字。但是请大家别理解错了：不是入声字也未必就是平声字，但绝大多数是平声字，我刚才说了，入声不是声调，它只是一种发音方式。

在我们创作对联时，尤其是对别人的联，一定要注意他是用古四声还是今四声来写的，弄错了会闹笑话的！

第二，对仗要求

所谓对仗，有这样几种简单的区分方式：字数必须相等，句式必须一致，（句式简单说就是节奏，它能使句子具有音乐性，比如二三句式，一二，一四，四三句式等等）词性必须相当，（词性，也可以理解为词类，若宽尊的话，名词对名词，动词对动词等就可以了，若严尊，那就要同一门类的词要相对）结构必须相应，（这个简单，就是说偏正词组对偏正词组，介宾词组对介宾词组等等，若严格说来，比如“好山”和“秋水”，“好”和“秋”虽然词性不对，但“好山”和“秋水”都是偏正词组，可以相对）平仄必须相对，（有的朋友常和我抱怨说平仄难懂，其实不然，在一副对联中，请大家记住：若是分几句的联，每句的尾字要力争对应，其他字就掌握“一三五不论，二四六分明”就可以了，这也是诗歌的音乐性决定的，不可以篡改，因为这是几千年的总结，必然是精华所在）内容必须相关。如无例外，这几点必须遵守。

再说对联的禁避。

第一，   忌合掌联。

上下联词义不可雷同，内容不可以重复，这是对联的大忌！（如五湖对四海，英雄对豪杰等等）

第二，   重字。

无论在同位还是不规则的重字都是不允许的，上联使用过的字，下联原则不使用，但是，如果上联本身使用了重字，下联就必须使用。比如：风声，雨声，读书声。。。。。家事，国事，天下事。。。。。

第三，   语言生涩。

    语言流畅，情感动人。应该学会驾驭对联的创作手法，

不可以因为顾全那些对仗，字数，结构而削足适履，出现苟

简，填塞，牵强，生造，晦涩，歧义等病句病联。说白了，

就是联中句子的意思不能含糊不清，词语使用不当！

说的太多了，大家别嫌罗嗦，下次再接着说，请待续！