给 A 君 的 一 封 信

A君：
　　你好！你的职业和你的网名都让你又帅又酷，很少人能这样兼得的。也正因为职业的缘故，使你好在个碧聊闲逛，我们也得以邂逅于潇湘馆四十黄金(3)。对你产生了印象，却是因为你每每让我把李清照的词《一剪梅》与通俗歌曲《月满西楼》放在一块演绎。说老实话，我朗读的水平只属幼稚园一级，应是盛意难却才欣然应允。我拒绝不了小兄弟的真诚啊！以后的闲聊中方知，你对宋词有种与生俱来的喜爱，与我聊天也那么文绉绉的，我只能匆忙应对，令人刮目相看也就在情理之中了。
　　A君，朗读［一剪梅］后再接着唱《月满西楼》的感觉并不好，这个我曾与你说过的。答应过写篇东西，谈谈对李清照及其词［一剪梅］的认识的，一直没有大块时间，也没有心情，搁久了，满心愧怍，见谅为盼！以下是我对李清照的一些肤浅认识。
　　李清照出身名门，兼长于诗、词、文、书画，以词名世，是宋词婉约派大家。她不仅是宋代杰出的女词人，也是中国文学史上光耀史册的第一流女作家。李清照词的主调就是一个“愁”字。她的词以南渡为界。南渡之前是闺愁，是离愁；南渡之后是乡思之愁，是国破家亡的忧愁、悲愁。她的愁是一种失落的深悲，是对恶的控诉，是对美的追求。这种愁是她心灵的展示，真情的喷涌，是女性审美情趣的流露，表现出一种对生命价值的内省和感悟。
　　李清照前后两期的词，内容、风格迥然不同。前期多为闺情词，反映大家闺秀的生活情趣，开创了词史上对女性内心世界的真诚而又深刻的自我描绘，虽委婉细腻而无以往婉约词派的冶艳之气，给北宋末期词坛带来了一种清新的意趣。这时期给我印象最佳的作品有：
　　　　　　　　如　梦　令
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
　　　　　　　　醉　花　阴
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉透彻。　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　　　　　　　一　剪　梅
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　［如梦令］写闺中生活。词中写的乃生活中一件小事，以对话的形式，非常形象地状出侍女对事物观察的粗疏和词人平日对事物变化观察的精微，表现出女性特有的那种细致的敏感和长期爱花护花的深刻体验。“绿肥红瘦”造语由其新鲜、逼真，未经人道。
　　［醉花阴］写重阳思夫之情。上片突出一个“愁”字，下片强调一个“瘦”字。词中“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“暗香”等表现出一种富贵豪华的气派，然与“薄雾”“浓云”“半夜凉透彻”及“东篱把酒”“帘卷西风”联系起来，则构成一种幽雅、清闲而孤独寂寞的境界。“人比黄花瘦”，由眼前之景产生联想，尤为巧妙。据说李清照的夫君赵明诚很是称赞此词，花了三天三夜，写了几十首词，和此词混和在一起，请朋友品评。朋友再三玩味，说只有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”三句绝佳。
　　［一剪梅］写相思之情。上片“红藕”句表示季节，“独上”句暗示女主人公的孤独凄清，“云中”三句触景生情，由盼望书信表明对离人的怀念。下片“一种相思，两处闲愁”，足见两心相印，两情相连。结尾三句以表情的细微变化表现人物内心的思念之情，是历来为人称道的名句。全词围绕一个“情”字，由远而近，由浅而深，将别后的相思刻划得婉转曲折、清俊疏朗。
　　闭目深思或是入境浅吟李清照的［一剪梅］，让人感觉的是婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思。Ａ君啊，你想想，通俗歌曲《月满西楼》是不是把这词所表达的内容弄得粗俗了呢？其旋律是不是太平直了呢？说白了还在于作曲者对作品的理解不够。我倒认为，如果写得像《红楼梦》中的“枉凝梅”和“葬花吟”一样，效果一定完全两样！美感一旦消失，演唱便无情绪。你应该知道我为什么不喜欢把两个东西放在一起诠释了吧。
　　李清照四十四岁时遭靖康之变，夫妻南逃，避居江南，后丈夫病卒。由于国破家亡，后期的词一变前期的清丽明快而充满了凄苦、低沉之音，主要抒发悼亡之悲和怀旧之思，以寄寓其家国之痛和故土之思。其代表作有［声声慢］和［永遇乐］。像熟悉的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”便是［声声慢］中的佳句。
　　Ａ君，限于时间和精力，李清照后期的词我不再絮语。如果你有兴趣，我们再续叙，好吗？
　　Ａ君，以上文字权且你我交流。我还有一个请求，你以后不再称我为“师傅姐姐”好吗？去掉前面二字吧！虽然我比你年长，但进得碧聊，我们就是朋友，平等的身份才让人感觉舒适。
　　当我写完这封信时，不知你又流浪到了何方？早早“回家”看看吧！
　　顺致
 春安！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　惠风剪剪
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年2月20日