造成第一次轰动的是朝鲜电影的"又哭又笑"。敬爱的金首相作曲的《卖花姑娘》，引起的风暴恐怕超过后来的《追捕》。

我认识的一位老太太据说看了四十多场，每次都哭到昏死。满街都在唱："卖花来哟，卖花来哟，花儿好，红又香..."或是："千朵花来万朵花，比不上金达莱花..."。那"卖花来哟"的旋律，我记得是一首西方民歌。然而心里这麽想，却不敢说出来。我其实心头雪亮：那部电影整个是个滥洒狗血的廉价煽情片，艺术品味甚至还不如以前看过的《一江春水向东流》。

又哭又笑弄多了，便倒了人们的胃口。记得有部影片是讲一群伤兵在敌人后方迂回奋战的，有点象咱们的《沙家邦（别字）》。那上头的角色只要一提"金首相"三个字，立即便如同死了老子娘，眼泪四股四股地淌。我当时实在是纳闷：慈父究竟是作了什麽孽，害得他们那麽伤心？

不过，从那部电影中，我第一次知道了朝官 方对咱们的真实的态度──影片从头到尾，对中 国 人 民"志愿"军没提到一个字，似乎那场战争完全是他们独自打的。记得当时感慨颇深：当代的历史都可以编造，世上大概没有比**更容易糊弄的了。

以后外交政策进一步松动，连罗马尼亚都似乎不是那麽"修"了。於是便重放《多瑙河之波》，引起全国婚龄青年的荷尔蒙大量分泌。那部电影比三级毛片的效果还大，因为里面剪去的镜头太多太明显。

例如船长新婚后和新娘走进舱房，彼此含情脉脉地凝视著，然后便互相靠近、靠近...影片便在此时突然给剪了一段，剪接技术又拙劣无比，使银幕骤然一片漆黑，让白痴都知道那地方挨了一剪刀。其实两个人恐怕顶多是接个吻。可是这剪接却弄得"别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声"，让人心里痒痒的，想象出无数的巫山神女的情节来填补那段"空黑"。

船长抱起新娘大叫："我要把你扔到河里去！"那段也是如此。除了刺激性激素分泌外，那部电影还让人们普遍知道官家喜欢动剪刀。那些剪接的效果，是造成人们普遍的错觉：西方电影里净是裸体和性交的镜头。后来我出国后第一次看未经手术的西方电影，不禁大为惊奇：这麽乾净，怎麽可能呢？

和咱们的国产片比起来，这些电影真是好到没法说。那年头无论是样板戏还是故事片，英雄们净是鳏寡孤独。唯一疑似结了婚的，便只有阿庆嫂和江水英（后者门上有个"光荣军属"的匾）；李勇奇好容易混了个媳妇，还让人家跳崖死了；大春和喜儿根本不是恋爱关系而是阶级兄妹；赵四海只有个老娘，大概是由他妈"孤雌胎生"的；老寒腿好像什麽亲人都没有，等等。

不过，许多人还是从外国电影上得出了一个结论，那便是越"修"的国家出的电影越好看。等到正宗老牌老修南斯拉夫摘帽平了反，《瓦尔特保卫萨拉热窝》便造成继《卖花姑娘》、《巴布什卡》的第三次轰动。

放那三部日本电影的时候，我的人生已经进入《第二个春天》。本来，此心早已是九死春蚕，成灰蜡炬，对生活再也不敢有任何指望。不料"漫天风雪迓春回，岭上红梅映日开。一自高秋传号角，千红万紫进军来。"（郭沫若）记忆中再没有比那更让人心花怒放的"阳光灿烂的日子"。我们的生活充满阳光，充满希望，也充满了欢乐。这欢乐首先就是国外进来的精彩绝伦的电影。

那三部片子中，似乎《追捕》最为风靡一时，但我却没有太大兴趣。它唯一引起我注意的地方，是哥儿们跑来见我这个背叛工人阶级的败类时说的一句话："真奇怪！外国的检察官犯了法还会被追捕！"愣了半天，我才反应过来：并不是所有的人都象我那样偷读过禁书。

相比之下，我更喜欢《望乡》。当阿崎婆对栗原说："人家不告诉你，必定有人家的难处。怎麽还能去追问人家呢？"记得当年看到这儿，这普普通通的话语竟让我热泪盈眶。那时虽已看饱了西方的书籍，对"隐私权"这最普通的人权竟然仍一无所知，只觉得世上怎麽会有这麽尊重人、这麽体贴人的老太太。当栗原因此话而放声大哭时，观众却无不莫名其妙：哭什麽呢？他们不知道栗原因为职业需要欺骗了老人家，窥探了人家的隐私，此时正饱受良心煎熬。

无数的运动已经使我们丧失了许多人类的正常感情，变作了亚人类，所以国人的感情不是一般的粗糙。（转帖）