走在繁闹的街头，机械地挪动着身体。知道自己在坦诚地向前走。前方是哪里并不重要，重要的是在往前。平常散步都喜欢走些清悠的地方，今天却有意地走上了一条人群庸繁的路。处在闹市中，足迹的声音已经消失，消逝在茫茫的人群里和零零落落的路灯下。如同雪落在地面上，你看不到它们飞来的身影，却可以找到它们落雪的痕迹。有人说，落雪无痕，其实雪落有声，落雪有痕，总会留下印迹的。

一个人把灵魂系在背上一起行走。当它们赤裸裸地躺在你背上跟你一起走南闯北的时候。你或许会因为行走的艰难而忘却自己灵魂宿营的地方。当你对所有的人都好到容忍的时候，往往忽视了自己灵魂真实的存在的。想着给灵魂一个裸露的时间和空间吧。或许这也叫做真实。

在这个无风无雨无雪也无所去留的入夜，我带着自己的灵魂开始出发。把它们裸露在自己的视线不可及的地方，任由它们思绪翩飞，任由它们步履轻健如歌。听到它们一步步贴近自己的心灵最柔软的地方，想象着灵魂与心灵相互融合。相互牵扯。相互埋怨。

这个世界上能让我们感动的事物已经很少。

这是一个一面灵魂放纵一面让灵魂深锁的社会。这样的社会中，仿佛已经很难找到能够让我们真正感怀或记忆的，哪怕只是短短的一瞬。有时候，很希望能够在突然间体会到一些让灵魂轻视后又重新去找回的感觉。一如歌里唱的，假如流水能回头，真羡慕你能自由自在的生活。总是期待着世间有一种后悔可以叫做选择。有一种重来可以叫做珍惜。有一种思念可以叫做无悔。

看到四十里晓玉贴的：有一种快乐叫风雨同行，有一种辛酸叫自食其力，有一种感动叫分享，有一种距离叫年龄，有一种等待叫希望，有一种"亲吻"叫拯救，有一种飘泊叫家园，有一种牵手叫爱情。感染到轻声的笑出声来。

这样一组字、一组图，就象想去打开一个年代，敲开一个房间。或是象《2046》里搭乘一列车？它从哪里开，它又将奔向哪里？视头的交错，时时的悲欢离合，时时的无所欲又有所求，人生与爱情就这样纠缠在一起，你分不清对于人生来讲爱情是什么，对于爱情来讲人生的位置又该放在哪里。

在王家卫的电影里，音乐就象爱情，而爱情就象呓语。喃喃地在暗晦的幕色下，赤裸着自己跟裸露的灵魂对话。不求共鸣，不求共享。凭芳华孤单，任灵魂沉溺。独特而协调、浪漫且深邃。有人说，电影是拍给人看的，音乐是放给自己听的。那什么是自己愿意要的音乐，什么是自己愿意听到的声音，什么是自己愿意感受到的心跳，什么是自己可能去踏雪的足履？

王家卫在接受一家媒体采访的时候说，“《2046》：是我过去所有电影的总结。”假如每一个人一生能有一次说出这样话的机会，那将是最大的幸运了。

我继续没目的地在街上游荡。去的方向在哪里？是在不远的前方还是在未知的方向？。

常常一个人的时候，跟自个儿说：多出来走走吧。别老呆家里，会憋坏的。

我是想走也喜欢走的，只是很多的时候忘掉了该走向何方，好象感到没地方可以去。

横过马路的时，耳朵塞着MP3，音乐守在你耳畔，身躯却在向前。一辆墨绿色的三菱越野车“哗—”地刹住了。眼泪却流下来。我想我忘不了。忘不了什么，我只想把确定都想成确定不了。即使是灵魂裸露的时候，它们仍然是我心里柔软和脆弱的地方。当有一天，你发现你的故事越来个人化，越来越象是痴人梦语的时候，你得学会调整了。要不，这份沉溺会拖着你一直陷入一种无边的茫然和恐慌中去。

这世上，本来没有什么人能够真正渡你前往彼岸。在海色苍茫中，能拯救自己的只能靠自己。能做你渡人依然是那个与你朝夕相处，与你叫做同样名字的人。那是另一你，你灵魂边缘裸露时的你。而，你身旁的都是静待的人与物，它们可以默默地守候着你，不说一句怨言地陪着你。可，你最需要面对的首先，还是你自己裸露的灵魂和灵魂中最坦诚的部份。否则，你只会跌落，跌落到无法看拔的境地。

街拐角，有一个老头推着一辆烤红薯的小推车。站在那里打着瞌睡。闻到浓浓的红薯烤得发微焦的气味，甜丝丝的味道。我走过去，叫了老头两声。他抬起浓厚的额头。揉揉了眼睛。

“你的苕快烤焦了”“不知为什么想睡了”他打开盖着的笼罩，圆柱形的烤炉中央是很旺盛的炉火。我把手搭在上面，感觉到手指已经冰凉。

他客气地问，姑娘你买哪个？于是，他用他的手去炉塘边取。

我急急说，自己来吧。（因为看到他用手去揉过他混浊的眼睛，有些洁癖的习惯）。

从他堆放得整齐而有序的苕上滑过的我的手，象抚过温热的手炉，记得母亲跟我说过，手指摸到的软和而饱满的，味道会好。递给他钱，抓着一只滚珠的山芋，闻着番薯的味道，我边有一口没一口的边吃，边继续走我的路。

这条街是餐饮娱乐一条街，每家馆子歌厅前的车满满荡荡地排成一条线。认识的牌子，不认识的牌子的车子呆呆板板地停在那里。它们都是会带着人东奔西走的。突然间，有个念头，偷开其中的一辆最好的越野车，加大马力，一溜烟的消失到人群罕见的荒原。最后，再让警察把我跟车子一起带回来。车子最好已经坏了，烂在了半路上。它的主人看着它落泊的样子，就开始失声痛骂。而我为了去偿还这辆进口车，开始没日没夜的打工，最好一天打上二十个小时的工，累得半死，唯一残留的时间只需要蒙头就睡，也就再没了这些乌七八糟的想法了。让象我这类把美丽生活不扰得七零八落就不甘心的人充分体会到：只有劳动才是最最光荣与伟大的。只有劳动者才是最最可爱的人。

继续在走。

熟悉的灯光，陌生的街道。行走着男人与女人，老人与孩子。想着，走过这条街就拐道折回了吧。天色已经不早。

结果走到街头的根部，发现走到相反的方向。奇怪，这样简单的走路也会走到迷了方向。脚裸已经开始酸痛。打车回去吧。正向的士招手时，看到这条街头又有一个买烤薯的。不少的人围着小车。寻着那飘浮着的半焦的味道我知道自己又在重复地靠近。一个十六、七岁的姑娘，用一把小称正秤着别人选好的苕。“大姐，味道好，来一个吧。”她拿起一个软软的递给我。“称吧”“七两，一块八”。我去包里掏钱夹。那个黑色的半饱的夹子什么时候飞走了。难道也象我清晨重新再看的旧电影。无脚鸟不停在风中飞啊飞，飞到草丛就不见了。

只能继续走路。

就这样用了差不多四个小时的时间，终于又走回了每天出出进进的这条街。看着自己的影子让路灯拖长了，慢慢怠怠的晃悠着。慵慵懒懒的游曳着。

“姐，今天不买板栗了，可是这季最后的了。这些天再不吃，就要等明年了。”路边熟悉的水果商热情地跟我打招呼。每年板栗季节，我就象一只贪吃的硕鼠，会吃掉上百斤的果子。都不知道是几棵成长到数十米的板栗树才能挂这么多果。

“哈，今天忘带钱了”

“你先拿去吃，钱下次一起给啊。”她细长的眼咪成一条线，她家那个五大三粗的男人正挥汗如雨地翻炒着第二锅栗子。

拎着没给钱的二斤板栗，连同她一起称上的三斤桔子走在归家最后的距离里。感觉象欠债一样。一直喜欢过简单而轻爽的生活，哪怕过得普通些，也接受不了那种提前消费，分期付款的时尚人的现代派生活。

“今天不买花吗？”

我沖着那个向我笑得发腻的胖女人摇摇了头。哎，倒是想着买打香水百合温暖自己的。可，不能再欠了，欠了物质的再欠精神的。我不真要变成个债权人了？

继续走路。

灵魂继续在裸露中思维。

当意念变成一个人的梦境，当你喜欢的人变成你再也看不懂，当希望一天天如同天使一样落入凡尘，当一切正常与不正常的生活摆在你面前等着你去权衡。你开始了抱怨。你开始了期待。落空的、没有落空，都不想用思想两个字去说服自己。真的想情愿自己只是半呆滞地去看车来人往，听云落风走。

有歌在唱，“你的眼睛背叛了你的心，我至今不知道什么是后悔？”

想着这些歌词，背着的那颗裸露灵魂，我们爬上四楼。在开门的瞬间，它“咚”地从竖着的脊背摔了下来。我拽着它起来，拍拍了它的膝盖，指了指我头又指了指我胸，我跟它说：老兄，进去吧。回你该呆的地方去。

一如阿飞一样贵族似地雍靡裸露的灵魂再次蜕变为彻彻底底的《2046》中周某某平民式颓废。

回到屋子，做完清扫。关上灯。坐到窗台。

剖着一颗颗饱满而温暖的板栗，望着窗外。

看着夜色在自我陶醉中孤独起舞，一点点的矫情一点点的哀伤一点点的顾影自怜。冷漠地固守自己的底线。

好象真的看到灵魂居守的地方，自恋的无脚的鸟越飞越远。那些烂熟于耳于心的对白，一遍遍重复在耳畔。

“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。” “飞啊，你飞给我看啊”“有机会的，到时候你别自卑。”“以前我以为有一种鸟一开始飞就会飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？”

另一边，是那个对着树洞喃喃说话的男人，是那个在滚滚的时间进程中真正状态里的男人，是那个恰如分寸地拿捏着自己身体和目光的男人。不变的白衬衫，孑立于墙角，嘴角叼一根烟，用一种自我的淡淡烟草味道就把空气熏染成他的味道。他在郁闷？还是在寂寥和落寞？难道“生活在别处”的游离和出神才能让你如些心悸而动情。

人的一生都在做着试图的寻找，于是才有了在寻找中走失，在寻找中错失，在寻找中迷失

其实，面对自己裸露的灵魂，你找到能怎样，找不到又怎样？

今夜，想把灵魂从躯壳上剖落下来。

守着它看着它裸着睡去。

让它裸着做一次它守护了一生的梦。

                 -----2004\11\23  夜。24\补。莲的掌心

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