易安风雨流花苑

月光如梦，琴箫音绕，空气中飘浮着一股淡淡的幽香。一个身着淡紫罗衫的女子，怀抱三两枝慵倦的黄花，乘坐一叶舴艋小舟，以绝世的才情，播撒开婉约的芳香。在清凉初透的深夜，从那风姿绰约的影子中，谁会想到那风雨飘摇的宋王朝，给这样一位绝世女子带来的是一段凄风苦雨般的人生。

经历了新旧党争、夫妻离别、国破家亡的李清照，以她灵巧的纤手和娴熟的技艺裁风剪雨，悉心点缀她抒情乐章的氛围，创造出景凄情忧的意境，坦露她风雨般颤抖的灵魂，展示她风雨般多难的人生。

生于新旧党争激烈的年代（其父李格非属旧党，其公赵挺之则为新党），在她纯洁、善良而正直的心扉上投下了拂拭不去的阴影。“不与群花比”、“花中第一流”的诗人常以“容华淡伫”的牡丹自喻，“风流”“韵胜”的梅花自况，“清芬酝藉”的白菊自诩。因此诗人寄情于风雨，表露出灵魂深处的忧世伤时之情，于是有了牡丹的“妖娆艳态，妒风笑月”，梅花的“难堪风雨，不耐风揉”，白菊的“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿”。

年华似水，韶华易逝，伤春之情于风雨，自古以来，多少红颜雅客为之叹惋。李煜“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”，冯延已“每到春时，惆怅还依旧”，与诗人的“晚风庭院落梅初”、“雨打梨花深闭门”竟都是如此的感怀，借春意难留，叹青春难驻、芳华难再。“几点催花雨”将“无可奈何花落去”的惜春之情表现得缠绵悱恻。“道是有情却无情”的春雨催开了花，却催走了春、催逝了如花岁月、锦瑟年华，与辛弃疾的“更能消几番风雨，匆匆春又去。惜春常怕花开早，何况落红无数”相比更含轻柔与委婉，深藏着女子的哀怨与轻愁。对“雨疏风骤”后“绿肥红瘦”的海裳境遇，与欧阳修的“残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去”相较，可谓“不著一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧”。以“细风吹雨弄轻阴”表现“梨花欲谢恐难禁”的伤春情怀，真是一幅微雨乘风势、疏雨戏阴云、吹弄阴雨满天、翻卷惆怅满怀的凄恻动人画卷。

诗人与赵明诚伉俪情深，一旦小别轻分，便怅怅然若有有失，茫茫然不知所之。“暖风迟日也，别到杏花肥”。和风送暖，艳阳高照，多么惬人心意，但直到杏花开遍，春光将老，仍难与夫君相聚，荡人心魄的暖风也让人黯然销魂。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”更让人感到了那份思念早已在心里煎熬出的深情。虽被这样的才情所感动，但又不得不承认，女人的才情有时是一种负累，靠着细腻而直指人心的敏感愉悦别人，却痛苦了自已。有时，曾有这样的感悟，生活在现代的都市中，能体会一个古代女子的思念与哀愁，是一件奢侈而值得让人感动的事情。

幸福时光总是太短，英年早逝的赵明诚给诗人带来了莫大的悲伤。“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这是一首思与境偕的哭祭悼亡曲，风声似哭，哭声如风，风声哭声交织一处；雨洒似泪，泪洒如雨，雨水泪水融为一体。宇宙在呜咽，天地在哭泣，诗人在流泪，天、地、人同声一哭，共同哀悼爱侣。爱梅如命的诗人意欲将“香脸半开娇旖旎”的梅花赠给夫君，然而，“人间天上，没个人堪寄”，如今生死两茫茫，诗人“上穷碧落下黄泉，天上人间求之遍”，哪见夫君的身影？只有在空荡荡的“玉楼”中孑然而立、黯然而泣，哭声与“小风疏雨”声组成一部悲恸欲绝的哀乐在天空盘旋、回荡，终日不绝。

金兵南下的残暴掠夺，宋王朝的腐朽昏庸，给宋人带来了说不尽的苦难，许多人遭受了家破人亡的痛苦。“故乡何处是，忘了除非醉”，思乡情之真之切之深；“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”。凄楚的风雨声，谱就一支忧郁的思乡小夜曲，怕听他乡风雨声，流落江南的诗人一夜九回肠，风声雨声芭蕉声，声声诉着思乡情，醒时梦时难眠时，时时思念故乡人。

晚年，历尽沧桑、饱经离乱的诗人过着“飘零遂与流人伍”的逃难生涯，默默承受着独处之孤，时时品尝着身心之苦。千古绝调《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。    满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自愿生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”。以饱蘸血泪的画笔勾勒了一幅暮秋风雨图：黄昏“风急”，“细雨”如织。无法抵挡的急风，无休无止的细雨，不但是眼前景、当时情，而且是诗人数十年风雨历程的象征，也是“世事茫茫难自料”的诗人对风雨飘摇的未来人生的预感，这无边无际的凄风苦雨跨越时空，形成一幅巨大的背景，将诗人的过去、现在和未来连为一体，融铸成一部充满悲剧色彩的人生实录。

一代婉约名媛李清照，几百年来，多少人为之倾慕而叹服。她以一颗温柔细腻、敏锐善感的心，一曲曲清新婉丽、意境优美的词，打动了我。在这样一个月光如水的夜里，我已沉醉在她那风雨的世界里……