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古诗戏说（一） 曹丕曾经说过：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”。 诗也是这样。 曾记得李白的《赠汪伦》和《送孟浩然之广陵》传唱千古，如今更是学童必读之作，但细细想来，二者在气韵、神思、滋味上，相差不可以道里计。如果说《送孟浩然之广陵》是诗，那么《赠汪伦》简直是儿歌——甚至不如！ 《赠汪伦》不过是李白吃了喝了，有点过意不去，临别之时，勉强留作纪念，再加上汪伦实在盛情（先以“万家酒店、十里桃花”诱来，后以绝伦盛情款待，其实也不过他那里有个姓万的开了家酒店、桃花潭口有个十里渡，开着几株梅花），不得已，信口诌了几句，汪伦也便奉作至宝了。 首句“李白乘舟将欲行”，纯属废话，试比“留恋处，兰舟催发”何如？本来是毫不留恋地要走了，“忽闻岸上踏歌声”，回眸处，汪伦傻乎乎地跺着脚唱歌呢。直白浅陋，全无诗意，便是太史公写“高渐离击筑”“满座衣冠胜雪”，也比这诗意醇厚些，更不要说情感。若真的感觉到“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，为何太白集中，从此后不提半句汪伦？如果说的刻薄些，青莲此处敢莫有点“皮里阳秋”——你便是对我有情，我可对你无意。从修辞上看，也不过是惯用夸张随手抛掷，连起承转合都没有！最终效果，不过是记下了“李白到此一游”。 读罢《送孟浩然之广陵》，方知“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，方信得太白至情至性、至真至诚。 “故人西辞黄鹤楼”，不说孟浩然，只用“故人”二字轻轻点逗，便有千钧之力。“茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故。”“今夜故人来不来，教人立尽梧桐影”“最难风雨故人来”，只看这些句子，足知“故人”之重、离别之难！且不说“故人西辞李太白”，直说辞了“黄鹤楼”，江山胜迹、名楼风物，本是故友同道把酒言欢、携手共醉之所，如今轻飘飘抛掷了去也——万千惆怅，不言而明，或者，更有一份不忍说出与我李白离别的心意，坚信孟浩然即便远行，也定是身离汉阳树、心系李太白，必不会真正离别。 “烟花三月下扬州”，繁花如烟，正是春情无限，大可尽情唱和、率兴酬酢，更去向“淮左名都，竹西佳处”，号称“春风十里扬州路”的风月之城，偏偏是形单影只，独向烟柳，奈何奈何！此句既是实写，也为下文抒情张本。 “孤帆远影碧空尽”，故人去矣！不说孟浩然，偏拈出一叶孤帆，摇曳处离情一片。长江上征帆去棹，何止百千，但是诗人眼中，只有这一叶孤帆是有意义的存在，其余直同不曾见，比“挥手自兹去，萧萧班马鸣”更多一份含蓄，更蕴一份深情——不说我一直目送故人离去，只说那孤帆消逝在碧空里，有特写，有全景，视线推移、景物融合，清空一气！ 写到这里，浓情厚意已然化不开了，不如归去了，该当学取他渊明醉了，不，他偏不！“唯见长江天际流”，仍怜此水，仍恋此情！引颈远眺，水天一色中，只留下千古的寂寞和无穷的萧疏。读诗至此，直教人忧从中来，不可断绝！ 全诗不题李白、不题孟浩然，却句句扣着二人，不说离别、不说难舍，却字字刺心捶血；句句直写故人孤帆，偏偏意在自家泪眼。如何是诗家心力笔墨，看此便知。 诗有含蓄直白，诗有有我忘我，但无论如何，都需得物我混融。细品此二诗，则清浊之辩，不言自明。 2004.10.12 坐忘斋戏笔 ※※※※※※ 天命谓之性 率性谓之道 |
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回复:文心吾弟久违了：） 呵呵，愚兄拜读妙论，欣逢故人；乐上之乐也：） 其实，诗者，韵文也，言为心声所出，情因知音而浓。古之君子有感而发，胸襟直抒，亦应为不世良词：） 愚兄管规窥豹，所见陋浅，祈贤弟勿笑也：） 贤弟愉快：））） ※※※※※※  |
