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写诗也要重视细节 细节是文学作品细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位.诗,是感物言志的,感物,就要接触到事物的细节;言志,除了直抒胸臆外,还要附丽于事物及其细节. 典型的细节,在抒情诗中有重要的作用.细节有助于真实地描绘形象,表现真情实感,创造动人的意境.同是写燕子飞，由于写飞的数量不同，飞入的人家不同，飞燕的数目不同，表现的境况就不一样，寄寓的感情也不同。杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，反映了他的草堂风光和他悠闲自在的心情。刘禹锡的“旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家”，表现的了南京乌衣巷的变迁，寄寓他吊古抚今的无限感慨。由此可见，细节贵细，唯其细，才能精致地表现诗人的真实感受。但是，细节又不细，它能以小见大，表现出重要的、思味不尽的内容。 细节在诗中如是重要，那么我们应该怎样去选择和提炼细节，它在抒情诗中的表现又有什么特点呢？ 这里首先遇到的是细节的多与少的问题。在抒情诗里，自觉是多一些好，还是少一些好？这不能一概而论，要根据表现主题和舒服感情的需要而定，宜多则多，宜少则少。初唐王绩有一首《在京思故园见乡人问》，诗中描写的发问的细节很多。除了问旧园在不在，新树载没载外，还问“柳行疏密布？茅斋宽窄裁？经移何处竹？别种几株梅？渠当无绝水，石计总成苔。院果谁先熟？林花哪后开？”这些都充分表现了他对故园一草一木的深切关心。王维的《杂诗三首》之二是："君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？"这里只有一问，一个细节，这一问很含蓄，表现了他对爱人的挂念和急于知道消息的心情。无论细节的多寡，感情都很深沉。 诗歌中的细节也有实与虚、虚实结合的问题。诗中的细节都应真实，有些也是按它的具象写出来的。但有些细节是在生活的真实的基础上，经过作者的想象、夸张，变成了生活本质的真实；有些细节是从作者一定的主观感受表现出来的，并且注入了浓厚的思想感情。这就有了细节的虚与实和虚实结合的问题。李白的“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，就有作者的主观感受在其内；“荆州麦收蚕成蛾，缲丝忆君头绪多”也有女子思念在其中。虚实结合得好，能给人更多的想象和思索。 诗歌的细节与叙事作品的细节有所不同，除了不作细致的交代外，还在于它的抒情性。抒情诗的细节有记叙性的。如马致远的“枯藤，老树，昏鸦；小桥，流水，人家；古道，西风，瘦马。夕阳西下，断场人在天涯”。它记叙的是事物、景色的具体形象，也是表达感情的需要或是以“景语”作“情语”的。抒情诗中还有一种明显的抒情性的细节。艾青的《大堰河——我的保姆》就是运用细节的铺排，来突出大堰河的勤劳和善良的性格，强调大堰河和我的母子深情。海子《面向大海，春暖花开》有“陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福/我只愿面向大海，春暖花开”。这里，对陌生人的三“愿”，表达了他美好的愿望。“我只愿面向大海，春暖花开”是抒情性的细节。它与主观感受相融合，使之成为感受和愿望的凭借。“哎呀”诗人淋寒的诗作《穿米色风衣的女子》中，“披散的长发被风微微拂动，仿佛/一面已经疲惫的爱情的旗帜/随风而舞。红唇暗示着诱惑/她的胸脯展示着欲望的高峰/让登山者或忠诚的战士蠢蠢欲动/一部红色的手机悬挂在胸前/如一团火焰。这是一个接头的凭证/在未获得那一串数码之前，无法与之沟通/她从容不迫地走着，步态优雅/暗含着节制与骚动”就是一连串引发人深深思考的细节。透过穿米色风衣女子的“红唇”“胸脯”“胸前红色的手机”“节制与骚动的步态”这些细节，彰显着这女子的俗媚。而这女子正是蹩脚、滑稽的社会潮流的象征。 细节的选择，实质是个深入生活的问题。只有深入生活，感悟生活，才能从细节上“体物入微”。
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细节是 诗句的基础，但又和叙事作品的细节不同。赞同你的观点！ 细节的选择，实质是个深入生活的问题。只有深入生活，感悟生活，才能从细节上“体物入微”。 只有真实形象的去提炼生活中的感悟，才能写出感人的诗篇！ 这样的理论指导很好！ 铜古愉快 ：）
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