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谈谈诗的构思艺术 构思，是写作一篇文艺作品前对思想艺术的总设计。要把一首诗写得耳目一新，重要的一点在于构思的不落窠臼。 明朝诗人谢榛有一次同朋友谈诗法，李攀龙暗中以指掐谢手，要他莫讲了。谢却愈讲愈眉飞色舞，滔滔不绝。事后，李说谢太“泄露天机”，谢说“更有切要处未讲”。李问是什么，谢答： “想头别。”（《四冥诗话》） 想头别，就是构思别具一格，别开生面。 把定一题，从正面落笔，最佳，也最难，也最容易落入窠臼。 避正就侧，另辟溪径，别出心裁，是构思新的一条可行的路子。 构思如远观庐山，正面看，只是一副姿容；侧面观，则千百种角度，千百种姿态。 构思从侧面入，不易蹈故辙。 清赵翼《瓯北诗话》说，韩愈、陆游“多从正面铺张”，而苏轼“则反面、旁面，左萦右拂，不专以铺叙见长”。这说明苏轼在构思上不但善于突破正面，而且当一个诗题被人们吟咏了千百次，一切正面佳思都被写尽之后，他却善于旁搜侧索，吸取题神而咏之，是不是此诗，又是此诗，曲尽其妙。 据《苕溪渔隐丛话》记载，《冷斋夜话》记录了苏轼谈诗的构思的一段话，其中有“诗以奇趣为宗，反常合道为趣”说法。反常，就是出人意料之外；合道，就是在人意料之中。反常合道的构思，一般总是采取先反后合的形式。其具体形态为先抑后仰、先藏后显、先伪后真、先虚后实、先忧后乐、先苦后甜等等。一切因人、因事、因景、因情而异。 文无定法，诗也亦然。相传李白漫游天下，到了黄鹤楼被这里的景色迷住，就要题诗时，抬头看见早有崔颢所题七律一首。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”好景已被写尽，无从下笔，于是搁笔而去。可见，艺术上追求创新，是何等重要。 一个新颖独到的艺术构思，是从诗人深广的生活积累中提炼出来的。有了丰厚的生活积累，才有比较，选择，才能从正面、侧面、反面，从多种角度，去选择那最新的表现主题的内容和形式。生活贫乏，捉襟见肘，难为无米之炊。 一个新颖独到的艺术构思，也是从诗人的丰富的艺术经验中孕育出来的。诗艺上的高手，见多识广，艺精而术巧，因此在构思过程中就能自觉地避开轻车熟路，开辟自己的新路。缺乏必要的艺术经验的新手，动辄就会落入窠臼而不能自拔，不自觉地还沾沾自喜。 但是，要注意的是，巧妙的艺术构思是要为深化诗的主题思想服务的。缺乏深刻的主题内容，再好的构思也只是一件空虚的华丽的外衣，徒有其表而已。 |
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建议大家细读。 ：） 可铜古为何首行不缩格啊？可以去邮箱新写邮件处转换一下，如果是因为不在网状态写作造成。
※※※※※※ 我手写我心，我歌咏我情 我梦抒我爱，我情言我志 一代天骄>、
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