读完柏嵩的小说《安婷》，可以用凄婉来概括。作者把人物置身一种意境和意识中塑造了安婷这一丰满的艺术形象，为读者展示了鲜活可感的人物形象、小巧玲珑的情节和纯熟精美的语言。勿庸置言，柏嵩的这篇小说非常成功塑造了安婷这样一富有同情心的人物形象，情节采取倒叙的叙说，截取一个横截面，且是一种意识流动，对话场面不多，语言随着意念流淌，也很自然从心理叙说了一个平凡小人物善良美好心地安婷，这是在天骄近来读过比较成功的小小说。
    无疑作者以其独特视觉走近了小人物视野，安婷只不过是一个洗头妹，是生活在社会最地层的小人物，先后两次被人抛弃，心灵遭受伤痕而不堕落。安婷的善良总是设身处地为他人着想，她觉得自己不配那个“男人”，在那个“男人”感情低谷时候，她给予这个“男人”的无私的关怀，现在这“男人”有了更年轻的女孩，她没有去破坏他们美好，甚至没有伤天动地哀怨和纠缠：安婷站起身来，默默地向男人迎上去，尽量展开给他一个与往日相同的笑容。当安婷看到曾经被婚姻破裂痛苦同情过的“男人”领着一个年轻美貌女孩来洗头，无疑是对安婷心灵的伤害：她的每一寸肌肤依然能鲜活地回忆起他的指尖第一次停留在她身上的分量与温度，他轻轻拨动她的头发，轻轻问了一句：“你疼不疼？累不累？”很普通的一句话，但是那么亲近，那种亲近一下震痛了欢场上麻木的灵魂，让她想伏在他的怀里痛痛快快地大哭一场，让她忽然生出了一种对归宿的渴望。然而，这种归缩瞬刻间像泡沫一样：而如今，这一点点希望已经像洗发水在头发上揉搓出的泡沫，那么快就被流水冲洗干净，什么也没有了。
    安婷心灵是美好的，当她同情“男人”，而男人却爱上了另一个女孩，是因为她是一个普通的洗头妹：安婷有很多财大气粗的客人，这个男人却很普通。当这个“男人”叙说自己的不幸，她以一个女人应有的温柔的心地小心翼翼去爱这个受到伤害的男人，她也希望有一个家，但又不敢有这微不足道的奢望：安婷始终没有放弃只是因为在他那里能得到一掷千金里没有的尊重，一种同是天涯沦落人的惺惺相惜。
    毫无疑问，安婷人物形象是具有审美意境人物形象，表现现实社会的无奈和苍白，是一种命运抗争和哀怨。同时通过环境和细节描写塑造了安婷温柔贤惠的个性，在她的身上具有中国女性朴素的传统美德，远比那些小资情调作品无病呻吟要真实得多。我们说小说人物个性化，没有个性的小说人物是没有创新，而创作贵在创新，要推陈出新，就是老瓶装新酒似的人物个性化：她掩饰地关上水龙头，擦干手，随意往音响里塞了一盒磁带。带着一点忧郁的萨克司管吹奏的《回家》缓缓地流淌出来，弥散在屋子里的每一寸空间。安婷在心里苦笑了一下，回家，家在哪里呢？其中“掩饰”和“随意”的细节道出了安婷心中苦涩无奈和善良的凄婉：流泻隐隐给安婷心头罩上一层惆怅和感伤，薄薄的，淡淡的，就像冬天早晨平铺在窄窄窗台上的阳光。安婷这个善良而富有同情心的人物形象审美倾向鲜活起来了。
    文学创作比较成功的小说，历来都写普通小人物取胜，作者笔下小人物安婷，只廖廖数笔就勾勒出一个富有审美情操的安婷，使人物身处一种意境的状况，意境是散文写作的灵魂，那么，作者通过对环境以及白描艺术手法，同样取得一种情景交融的艺术效果。

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