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近一年来，夫君每给家人当司机，除了放那些知道我想听的轻音乐钢琴曲什么的，最常听到的是几个甜妹子的歌声。最早听到的是一个叫做童丽的歌手的歌声。尚记得一年多前他听到这歌声的时候，兴奋地喜欢得忙不迭来向我推荐。后来不久，又在他当司机的时候听到了另一位甜歌妹子刘紫玲的歌声。看来，这家伙对甜歌如此酷爱啊，这不，近来我发现又有一个甜甜的嗓音飘荡在车里，拾眼一瞧，"龚玥"。 本来，他对音乐的淋漓喜爱总归于家里有一大一小两位有点艺术细胞的女人的长期熏陶，可这一年多来我发现，我却是被他熏陶了。 我很快喜欢起三位嗓音甜美、杨钰莹味的十足的甜歌歌手的歌唱了，尽管开始是被动。 夫君是这三位歌手的歌穿插下载到同一个U盘上的，所以常常不管长短的一程路，都能欣赏到三位歌手的歌唱。 未见三人面，不了解三人背景前，听来听去，我是觉得三个人的歌声在共同的主要特点"甜美"之外，有各自的不同的。 童丽：其歌唱甜美、温柔，给人感觉听着她的歌唱脑海中会浮现一位如水温柔的女子巧笑倩兮的样子在喃喃地，轻轻地诉说，温柔地动情地略带一丝令人怜爱的小女生的忧伤。那歌声听上去像夜曲，亦完全可以当摇篮曲。她的呢喃轻歌仿佛怕吵着了你哪怕一点。从气息上看，则连贯、酣畅。乐句间吸气声清晰，说明特别注意气衔接。其歌声轻柔则轻柔矣音量却没有减少，绵延不断。发声的位置似乎主要在头声，发音点比较靠上，音质始终统一。伴奏则是丰富丰满了原曲，常常是一种有别于乐曲旋律的再创造，中西乐器结合。童丽的吐字到位、用心、轻柔但清晰、柔中清脆。 刘紫玲：轻飘、尾音像邓丽君真声、乐句尾音则颤音，余音袅袅的感觉，归于轻渺。伴奏旋律及各元素中找得到主旋影子，不偏离原曲，与歌曲的起处衔接自然不突兀。刘紫玲的发音点不局限于头声，假声。音质随曲子音乐高低有变化。不刻意吐字，轻松送出歌声，口型应该偏扁，给人感觉半张了嘴巴。我听来，她的歌声是梦中水中云中般，似乎过于轻柔了些，特别是每个乐句的尾音，略显虚。她比起童丽，少了一份甜，多了一点真声的运用。 龚玥：因为先听到的是童丽和刘紫玲的歌声，再听到龚玥的歌声，觉出了不同。多日来我一直在感受这种不同是什么。多听了龚玥的几首歌，感觉其歌唱方法更多样一些：气息足又控制得不露痕迹，各种音量和音质的创造自如自然。高潮高音的唱法，声音有宽度有力度有厚度，保持了童声的干净，声线比较集中，每个乐句的用声处理比较统一，有量和质的底气。比如她演绎高洁圣洁的红歌《红梅赞》虽然还是那副甜甜的嗓音，但她的声音处理就少了一些甜的成分的释放，多了份坚毅和柔韧，是隐藏着控制着节约着来用她的良好科学发声训练而得的金属质发音的，不是一昧的甜。龚玥的发音不仅局限于童声延续的头声，位置比较靠后，口腔应该更打开一些，有一些歌曲的高潮可以感受到其能量的含而不露的后劲儿，嘴型也更注重吐字。龚玥的歌唱伴奏一般：伴奏与原曲旋律音乐元素相近多，伴奏多为民族乐器，港台或者异域歌曲伴奏则引进吉他电贝司类乐器伴奏，我私下觉得乐器本身声音的连贯自是比钢伴中钢琴的声音清脆但自身不连贯更适合伴奏。 在我听来，三位歌手的声音共同点应该都颇似童声歌唱，我一直觉得她们应该有着少时良好的童声训练，或者参加过少儿合唱团的吧。 很想让自己的感觉有点佐证，就百度搜索了一番。 对比了下，对她们歌声的感受我还是有自己的个人化的体会的，也没浏览过其他的评价。 浏览三位甜歌歌手的歌唱曲目和个人资料，很显然，就音乐，更进一步说单就歌唱来说，受到过更专业更正规更系统的教育的，自然是龚玥。童丽从小学习声乐，但对其音乐背景教育并没有资料可查，且她的经纪公司似乎保密着她的部分实质性个人资料；刘紫玲是音乐专科出身，非主打歌唱，也有多种艺术才能，非专攻歌唱。相比较而言，龚玥不仅有着自小的音乐天赋和四川音乐学院的专业教育，且还是个创作型歌手，歌路也特别宽，实力尽显啊。 我觉得，她们三个的歌唱：最亲切，如面对面的自然倾诉的是童丽；最轻柔如梦，飘渺轻松的是刘紫玲；最专业，陡显声音艺术纯美纯净又各种唱法可以兼具、更容易开拓歌路走得更远、潜力更大的是龚玥。 也就能让人娱乐一下，放松一下，达到一种与自身深切喜忧无关的享受而已，实难状达音乐表现力、给人撼动心田的感染。
童丽的《映山红》： http://www.kuwo.cn/yinyue/365733/> 刘紫玲的《映山红》： http://www.kuwo.cn/yinyue/325419/> 龚玥《风雨兼程》： http://www.kuwo.cn/yinyue/5072801/>
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