|
借问君夫在何处,得无仍在闺中闲.
昨日小楼昨日风,一夜凄雨未眠中; 晓挑窗帘户外看,才开桃花滿地红.
一夜雨淋淋,才晓又起风; 昨日满树花,今朝落落空。
晓扫庭院满地红,竹篱墙上挂东风; 风兩摧花花无惧,才隔数日又葱茏.
寻春踏游尽,归来契古人.
时拽老夫袖,欲为捕蟾蜍.
一卷古书酒一盅,书罢酒尽过桥东; 桥东禾稷满目青,禾稷之上走春风;
一念一念又一念,三念四念五六念; 念念念君到如今,君在何处念妾无.
一封一封又一封,三封四封五六封; 写尽相思满花笺,愁起却无相寄处.
|
|
借问君夫在何处,得无仍在闺中闲.
昨日小楼昨日风,一夜凄雨未眠中; 晓挑窗帘户外看,才开桃花滿地红.
一夜雨淋淋,才晓又起风; 昨日满树花,今朝落落空。
晓扫庭院满地红,竹篱墙上挂东风; 风兩摧花花无惧,才隔数日又葱茏.
寻春踏游尽,归来契古人.
时拽老夫袖,欲为捕蟾蜍.
一卷古书酒一盅,书罢酒尽过桥东; 桥东禾稷满目青,禾稷之上走春风;
一念一念又一念,三念四念五六念; 念念念君到如今,君在何处念妾无.
一封一封又一封,三封四封五六封; 写尽相思满花笺,愁起却无相寄处.
|
|
山石巨且危,盘於溪之中; 溪水击石碎,化作琼琚飞。-----行黟县途中; 一棵古木苍虬劲,两傍桑树碧玉青; 远山迤逦还如画,近水鸣溅若弹琴。-----行黟县途中; 古塔在荒野,荆榛生四围; 我来独攀临,扪碑思古人。-----行黟县途中; 山里馨香山里风,晚凉如水伴晚钟。 一入桃源红尘扫,南山之下学陶翁。-----行黟县途中; 古石桥上少人行,青石斑驳诉古今; 惟有桥下流水欢,不思既往只前行。-----行黟县途中; 白沙铺地清水流,修篁掩映山中幽; 最美皖南山野处,处处风景胜扬州。 |
|
律诗中间四句要两两对仗;又要对仗,又要自然;诗句要相对明确;诗是给人看的;所以要相对明确;允许模糊;但不允许不懂;可以给人以想象空间;但不可给人以混沌一片;看得懂;能称好;留下记忆;是三个递进之标准;
好诗都是生活中来的;为写诗而写诗,难出好诗; 多读好诗,是写出好诗的前提;好诗,须学其立意;用词;写法;意境;久之,涵泳而进,出手便是佳品; 从用词上来说,一要典雅;二要自然;三要整句顺畅,上下句之衔接若说话然; 从立意上来说,除了要歌咏真善美外,－首诗中能有一二句发人深省的人生社会哲理才好;是为诗之骨诗之魄;是诗存在的价值所在. 还是那句话:多读出好诗;生活出好诗;自然出好诗;朴素出好诗;还有泪血出好诗. 诗宜崇简单;简单也能出好诗.许多好诗就是大白话. 诗反映核心;要去伪存真;去象见里;删繁就简;切中肯綮;所以说,诗是精华,精华才是诗. 古人说,诗歌合为事而作.即不无病呻吟;为作诗而强作诗.事的涵义甚多;总之,心中有所欲吐,不得不发,才作诗;是为有物;有物而行之也远;诗成也彩. 好诗都是有物的。实打实的。诗中无赘字。更无赘句。 写诗,要建立在丰富的阅读基础上;这样用词立意才能手到擒来;选其最佳; 还要有阅历和历练;有对人生社会自然的深刻感悟;这样才能出佳句名句警句;而为诗之骨.这样的诗才深刻。 善於学习;善於观察;善於捕捉;-----善於记录;则好诗接踵来矣。 所以古人说,功夫在诗外. 用心处处诗,无心处处草;诗本自然写,惟君能得否. 形式上,对仗有时要讲;平仄可以不顾;适当押韵;好诗不在短长; -----与感恩论诗; |
|
一棵古木苍虬劲,两傍桑树满目青;
远山若屏还如画,近水鸣溅若弹琴。-----行黟县途中; 古塔在荒野,荆榛生四围; 我来独攀临,瞻望吊古今。-----行黟县途中; |
|
阿新诗词
诗是给人看的;所以要相对明确;允许模糊;但不允许不懂;可以给人以想象空间;但不可给人以混沌一片;看得懂;能称好;留下记忆;是三个递进之标准; 好诗都是生活中来的;为写诗而写诗,难出好诗; 同感呀，问好阿新，欣赏了：） |